罗中立_参考网

罗中立

2019-11-28

油画艺术 2019年3期

易英（中央美术学院教授）：

罗中立关注的不是农民的形象或农民的问题，而是当时的中国问题；《父亲》表现的是集体经验，而非个人经验。关于这个问题，罗中立可能没有自觉的意识，他后来的作品仍然以农民为题材，却是有些风情化的倾向。这似乎是一个普遍的倾向，到农村寻找灵感，以适应传统创作规则的需要。他后来制止了这种倾向，极力摆脱现实主义的陈规，回归《父亲》的主题。罗中立将对农民的表现视为一种责任，他不是如实地记录农民的生活，也不是诗意化地观照乡土，以适合城里人的某种趣味，而是把自己的认识赋予对象，从而强化了农民某方面的特征。与《父亲》的高度写实不同，《故乡》组画是想象的再现，而非对真实场景的描绘，被突出和夸张的特征隐含着画家所认定的意义。

在这批画中，农民的形象被做了处理，身材粗短，相貌平平，动作笨拙；环境被表现得简陋、贫寒；颜色单调沉闷，用笔粗狂质朴。这种近似原始主义的风格有着两方面的意义：一个是对风情化的抵制，坚持现实主义的本质表现，按照事物的本来面目表现事物，表现的形式也从反映事物本质中浮现出来；另一个是社会的意义，这种粗俗质朴的形式带有事物自身的属性，原始、贫困、辛劳等都是通过特有的形式表现出来的。罗中立把这种蕴藏在农民身上的本质属性看作一种伟大的精神，让农民身上承载着国家的命运和民族的精神。从这一点来看，《故乡》与《父亲》是一脉相承的。这是罗中立的乡土题材的第一个阶段，可以称为他的再现时期。

罗中立父亲布面油彩 222cm×155cm 1980年中国美术馆藏

罗中立金钱豹系列布面油画 250cm×200cm 1995年

罗中立途中（二）布面油画 250cm×200cm 2000年

罗中立山路布面油画 250cm×200cm 1996年

罗中立山泉布面油画 250cm×200cm 1996年

2000年以后是罗中立的图像时期，也是他的第三个阶段。从某种程度上说，这个时期的形象是对前两个时期形象的重复和挪用。所谓“重复”，意味着原始形象的消失，生发新的意义，因为这个形象在现实中已经不存在了，而现在坚持它的存在不仅意味着曾经的意义仍旧作用于今天，而且还意味着要思考今天怎样赋予它新的意义。第二个阶段，罗中立用民间的形式对原始的形象做变形与夸张，进一步强化农民的本质特征。第三个阶段的形象没有大的变化，基本上是第二个阶段的延续，但去除了环境和背景，进一步消解了现实的特征，形象被符号化了。符号不是孤立存在的，与此并置的还有网格状的形式。网格用白色的直线排列，形象颜色的明度被提高了，不了解他以前作品的人，还以为进入了一个卡通世界。

三个阶段代表了三个年代，30年过去，中国社会发生了翻天覆地的变化，罗中立的艺术正好从侧面反映了这种变化。但是这种变化既是社会的，也是个人的。罗中立的艺术并不是对社会变化的记录，虽然它反映了社会变化，但更多的是个人经验的表述。这种经验是双重的：一个是他在那个时代的独特的经验，这导致《父亲》的产生；另一个是《父亲》提供的经验，他塑造了“英雄”，自己也被规定在“英雄”的位置上。农民是“英雄”（《父亲》）的化身，也是个人经验的表征。