音、画、诗的交响——对电视散文的思考

文/叶红

电视散文是近年来兴起的一种电视节目形式。比起时尚、娱乐节目，电视散文是宁静的、久远的。它无须粉饰，不用雕琢，只求一份“天、地、人”的旷达，一份“音、诗、画”的优雅，一份“真、善、美”的质朴。中央电视台及地方台创作的一批电视散文节目，以它优美的文辞，精致的画面，给人耳目一新的感觉。

一、文学与电视的联姻

电视散文是文学与电视的联姻，即以电视屏幕表现诗歌散文抒情写意的电视文学样式。电视诗歌散文的含义包括两个方面：一是指文学诗歌散文的电视化表现，它把文学形式的格调、品性和意境用电视特有的艺术手段加以反映，造成动人的艺术魅力。《荷花淀》（散文）、《雪梦》（诗）等就是其中的代表性作品。二是指电视表现内容用散文的方式，形式比较灵活，追求意境营造，画面优美动人，后一类形式也可以归类为艺术片的某种类型，但也可以归总为电视诗歌散文。如《雾失楼台》《朝阳与夕阳对话》等。

由于电视诗歌散文是文学和电视手段的结合，因而其艺术表现特征是独特的。电视散文的独特性在于其表现上的“散”，以灵活跃动的声画形态造就文学意境；而它的内质则是“聚”——神聚。它具有文学诗歌、散文飞扬灵动，神思凝练等特征；比起其他电视文学形式来，抒情色彩更为浓郁，意境追求更为鲜明。从艺术特征上分析，电视诗歌散文有几个方面为其所长，电视的要素、文学的要素都统一在同一件艺术整体之中了。

二、电视散文的艺术特性

电视散文清新脱俗的风格，使人眼前一亮；意蕴深厚的文学性，又如一杯香茗，让人回味无穷。它的艺术特性有以下几个方面。

首先，形式灵活，画面见长。电视诗歌散文不受叙事完整性的束缚，在结构上比较灵活，因而可以采取较为自由的形式，形式的自由多变就为内容的跃动感创造了条件。如沈阳电视台的《春天一缕霞》是诗意的哲理抒发，把萧红的命运和自然界的变化联系在一起；乌鲁木齐电视台的《胡杨祭》对胡杨的变迁倾诉了悲愤，引人深思；无锡台的《纤夫曲》则以纪录片形式记载纤夫生活，在真切画面中抒发缕缕感情；南通台的《秋韵》以优美的秋景，抒发对大自然的热爱。电视诗歌散文取材多样广泛，如人间百态、市井生活、风光山色、心理梦幻等都可以构成其要表达的内容。

其次，抒情为本，意境取胜。电视诗歌散文的艺术形态是多种多样的，很难给它划定一种固定的格式，但抒情是根本。抒情并不仅仅指直露的抒情性语言，而是就电视诗歌散文的基本性质而定的。如《荷花淀》这样一个有情节贯穿的作品，并不因情节进展而显出叙事的特点，反而是随着情节的发展，把浓郁的夫妻之情、深明大义之情凝结在一起感人肺腑。一些抒情为主的电视散文，更加突出这一特性。如朱自清散文《春》和电视诗《奇迹》（闻一多）。后者在抑扬顿挫的朗诵中交叠出现与诗歌相映衬的独特构图，如粉笔落下，蚂蚁爬上粉笔等耐人寻味的画面，把诗人心中的书卷气，静谧幽想的神思气息表现得淋漓尽致。应当说，电视诗歌散文抒情性的效果还在于营造意境，它是由优美的画面、美好的人物情感流露、解说词所衬托的意境，以及音乐渲染所共同营造的动人艺术境界。

再次，善于立意，巧于构思。散文特别是诗歌的特征决定了比较难于以明显的线条来勾连全文，这样，电视化的改造就要下很大的功夫；电视虽然可以用各种艺术手段强调诗歌散文的某些细节，但如何表达文字中较为流动而飘忽的思绪和意蕴，不是一件易事。从某种意义上说，电视诗歌散文的创作都是看似自由，但真正实现其意图则颇为困难，关键还是构思立意。一个创作者在电视诗歌散文编剧中的立意工作有二层含义：一是抓住原作的内涵，认真琢磨仔细领会；二是表现在屏幕上要立意深刻，启人深思，要做到能以小处见大意，以细节显深意。如《荷花淀》中的细节和人物语言表现，都是创作者真切体会到原著的妙处而重点刻画的，为全片柔美而宕阔的意境营造起了很好的作用。

三、电视散文的艺术创新

电视散文创作，从不起眼的偶尔为之到渐成规模，证明其艺术美有不可阻挡的价值。但是，电视人在借鉴散文艺术的同时，也沾染上散文的弊病：总是喜欢表现风花雪月，一味陶醉在山光水色之间。例如咏唱落叶，歌颂小草，赞叹大海的宽阔，惊讶高山的雄伟；再就是温情脉脉的儿女情长，我的女儿多么可爱，我的母亲多么慈祥。小温馨，小情调，小文人在那里无病呻吟。风格被题材局限死了，没有人文关怀精神，没有现实参与意识，缺乏一定的思想深度。

电视诗歌散文的创新首先是观念的创新。研究几年来的创作，在渐为成熟的同时，也显现出形式缺少创新的问题。因此，创作中令人眼睛为之一亮的作品就特别值得称道了。浙江电视台的《匆匆》和《快与慢》是最为突出的创新作品。《匆匆》是朱自清先生创作的散文名篇，浙江电视台创作的“现代版”打破了传统，电视手段的大胆运用，使感觉焕然一新。特写的镜头与变形处理，色彩的迅疾变化，朗诵的低哑与运动感强的画面处理反差，现代都市、手表、车轮的变形幻化等等，奇异的感觉紧紧抓住我们，直到一气呵成，现代节奏的演唱响起。这里的关键还在打破传统的观念，古典的习惯未必不可以用现代方式处理，诠释的合理也许可以产生新的感悟。当然未必一定像《匆匆》那样别出心裁，但思路的变化的确是可以造就新鲜的艺术境界。

电视诗歌散文的发展方兴未艾，有许多发挥拓展的余地，比如在大境界作品的追求上，《无名烈士祭》是较为出色之作，它的感染力就在大题小做，在宏阔的时代背景下，让丝丝缕缕的人间真情飘散其中。

风格化是艺术成熟的标志，多样化的风格使电视诗歌散文走向繁盛，这里还有漫长的探索路程要走。