评述风尘才子白衣卿相柳永

余 雄

文载道，诗言志，词诉情。在文学史上，宋词是继唐诗之后又一座高峰。在宋词的大观园中百花争艳、姹紫嫣红，按传统词风而言，划分为豪放派和婉约派两大派别。其中，豪放派以苏轼、辛弃疾为代表；婉约派以柳永、李清照为代表。源远流长，各有千秋。可是，对大词人柳永的评价和认知，争议颇多。有人认为其有才无德，虽柳词大行于世，受人追捧；但他本人却有失检点，穿花街，走柳巷，流连于瓦市勾栏，依红偎翠，花前月下，卿卿我我，醉生梦死。有人认为其无才无德，屡试不中，仕途坎坷，以填词为生，多是些淫词滥调，不上台面，有伤风化；为人不堪，堂堂男儿，寄身妓女篱下，靠妓女生活，且朝秦暮楚，情感泛滥。实为“渣男”，或为“流氓”，不值一提。片面之词，妄下断语，有失公允。本文从以下四个方面进行评述。

一.社会背景

大宋内忧外患，是多事之秋。对外而言，没有完成统一，与辽、金、西夏时有冲突。不时狼烟遍地，烽火连年。战败之后，签订城下之盟，割地赔款，以求一时安乐，但处在虎狼环视之中，长远的威胁依然存在，难享太平。

对内而言，官僚机构庞大，人浮于事，财政支出甚巨。只好横征暴敛，转嫁给百姓，加重百姓负担，苦不堪言。朝廷结党营私，党人纷争，你死我活，削弱力量。宋神宗任用王安石变法，本意富国强兵，结果用人不当，“新党人”身居要职，排除异己，把“保守党人”赶出朝堂，“一鸟不鸣山更幽”，一手遮天，趁机大贪大揽，中饱私囊，祸国殃民。宋仁宗继位，恢复旧政，罢免“新党”，重用“保守党”，彻底废除新政，造成社会动荡不安，人心惶惶。其后，宋哲宗、宋徽宗、宋钦宗，都无多大作为。特别是宋徽宗，继位以后，醉心于其“瘦金体”书法、宫廷花鸟山水画，懒于政务。且私欲甚重，沉溺酒色，不满足“后宫佳丽三千”，与名妓李师师幽会，真可谓：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。上行下效，捧妓成为时尚。达官显贵、文人才子、富商巨贾、贩夫走卒，视“狎妓”为荣，官家有官妓，豪门蓄私妓。结果四处花红柳绿，莺歌燕舞，纸醉金迷，歌舞升平。国力日衰，国势日下，宋徽宗传位宋钦宗，想转嫁危机，继续享乐。终于酿成“靖康之耻”，沦为阶下囚，丧送了大宋。

试想，柳永身处此境，非神非仙，非圣非贤，仅是落拓江湖一书生。能不受此风气的影响？不逆流而行，就得随波逐流，同流合污了。一个文弱书生岂能力挽狂澜、改天换地？说其品行低劣，还有待商榷。与其同时的高官文豪：欧阳修、王安石、苏轼、晏殊、秦观等人，谁不与歌姬往来唱和，私交甚笃？才子佳人，柔情似水。有谁来说他们不是？反而传为美谈！独对柳永偏见太深，认为不齿！怕是门缝看人吧？

二.个人经历

柳永（约984—约1053），原名柳三变，字景庄。因排行第七，人称柳七。福建崇安人。官阶最高时为屯田员外郎，世称柳屯田。出身于书香门第、官宦世家，从小受到良好的教育。15岁时写出著名的《劝学篇》。名扬乡里。

少年英才，进京赶考。可惜，怀才不遇，命运多舛。科场屡屡失意，只好沦落风尘，宦游江湖。只因恃才傲物，曾在一首《西江月》中写道：“纵教匹绢字难偿，不屑与人称量。我不求人富贵，人须求我文章。”得罪了权相吕夷简，遭弹劾。又因一阕《鹤冲天》中：“忍把浮名，换了浅酌低唱。”惹怒了宋仁宗，仁宗对其判词：“此人风前月下，好去浅酌低唱，何要浮名？且去填词！”阻断了仕途。柳永灰心认命，戏称“奉旨填词柳三变”，自封“白衣卿相”。混迹花街柳巷，依红偎翠，靠填词为生，借酒浇愁，换得一世浮名。

在1034年，更名为柳永，字蓍卿，考中进士。先后做过睦州推官，定海晓峰盐场盐官，余杭县令，屯田员外郎。为官清廉，政绩卓著。后退出官场，四处漂流。孑然一身，居无定所。在穷困潦倒中病逝，众妓女筹资买棺安葬，其坟名为“风流冢”。一代才子悄然逝，几多红尘喧嚣在。诺大的世界，安放不下一颗破碎的心。可悲可叹！

试想：柳永身为一介书生，仕途不顺，出路何在？何以谋生？手无缚鸡之力，难以种田或做工；又无经商头脑，难以做买卖；不会溜须拍马，媚上治下，难以做官。“百无一用是书生”，幸好才华横溢，填一阕好词，名扬天下，填词为生，糊口安身，宣泄情感。其中的辛酸和苦闷，只有他自己知道。故而，斥其为有才无德、无才无德，依靠妓女过活。有点求全责备，脱离他本人的实情，要求过高。若有更好的出路，谁愿意如此？犹如笼中之鸟，自鸣自唱，谁能解真意？真可谓：“冠盖满京华，斯人独憔悴”！

三.词坛风流

柳词在大宋词坛上，承前启后，开一派新气象。把词从文坛推向民间，从高端走向底层，由贵族化转向平民化。其贡献，不可小视。

柳词意境美。可以说：“词中有画，画中有词，词画合一。”比如：《雨霖铃》：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”该词犹如一支彩笔，描绘出一片天高水阔、烟雾茫茫的江南水乡美景。词人酒醒之后，已身在异乡，相送的人不在眼前，只见岸边杨柳依依，晓风轻抚，一钩弯月挂在天边。美景衬出别情更苦。

柳词情感真。柳词情真意切，感人至深，毫无矫揉造作之嫌。也体现出，虽身在红尘，却也是至情至性之人，毫无市侩之气。比如：《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”该词倾吐心声，情感专一忠贞，即使为自己心仪的人因长相思，变得消瘦憔悴，也毫不后悔，可见痴情痴心！又如：《忆帝京》：“毕竟不成眠，一夜长如睡。”“系我一生，负你千行泪。”该词展现出：词人深夜难眠，相思成灾。又怕辜负佳人深情，诉不尽内心深处的愧疚和悔恨，用我一生情，换你一世苦。

柳词语词新。柳词生僻典故少，多用清新口语和俚语，无怪异生涩之感，易解易诵。摆脱高深冷漠，辞藻华丽的文人腔。比如：《满江红》：“残梦断，酒醒孤馆，夜长无味。”“独自个，赢得不成眠。”“无人思量处，几度垂泪。”该词中：“无味”、“独自 个”、“垂泪”皆是口语，新鲜亲切，如话家常，娓娓道来。平民化了，满是生活气息。淡淡的生活，孕育出脉脉词情，更是词人的写照。

柳词内容丰。柳词意境开阔，入词意象鲜活多样，源于生活，又高于生活。内容丰富，气象万千。比如：《女冠子》：“断云残雨。洒微凉，生轩户；动清籁，萧萧庭树。”“疏篁一径，流萤几点，飞来又去。”该词中：“断云残雨”、“轩户”、“庭树”、“疏篁”、“流萤”，皆为物。但在词人笔下一草一木，一轩一户，几点流萤皆成景。寓情于景，情景交融。如王国维所言：“一切景语皆情语”。

柳词歌者众。柳词突破小令和中调之短，以长调见长。小调太小，较为简洁，小巧玲珑，意境难以展开，失之单一，犹如“小家碧玉”。中调稍有提升，渐有气象，但还是不如词人所愿，犹如登山到了半道，境界还是不够开阔。故柳词开拓新境界，写景景如画，抒情情似水。深得人们喜爱。文人雅士，歌伎舞女，商贾工匠，村妇村夫......皆会歌柳词。“凡有井水饮处，即能歌柳词。”接地气，有人气，竟与大文豪苏轼比肩，可是大宋词坛上的一大奇迹！可见，柳词影响深远，开一代先河，深得大众认同。传唱千古，不是那么不堪入耳。故此，奠定了柳永在大宋词坛的地位，其在文学史上的贡献也是不可磨灭的。

四.世人评说

关于柳词评说，众说纷纭，莫衷一是。士大夫中，有人认为其人其词不堪，属于“淫词艳科”，儿女情长，格调不高。有违“礼教”，有伤风化，当禁止。有人认为，其词新，其情深，其意长。唱出众人的心声，当推崇，当传唱。相互攻许，各执一词，互不相让，故无定论。因此，不能一刀切，全盘否定柳永柳词。应加以比较、鉴别，全面认识，肯定其价值。正如：牡丹秋菊各有胜场，谁能独占四季？

普通民众尽管各有所见，说长道短，但还是认同者众。柳词中：无论宴乐、应酬，唱和，无论赠别，相思，羁旅。都各有所长，深入生活，贴近人心，争相传唱。且有歌妓们为其命运和遭遇抱不平，诗云：“乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。”表达了不尽的怀念和同情。可谓：识才，怜才，念才。

当然，柳永一生，怀才不遇历坎坷，命运多舛尽艰辛。才华横溢，可惜生不逢时，多是冷遇和挫折，一生悲凉。但他本人的一些做法也欠妥，仕途遇阻，不思进取，借词酒醉人,麻醉自己，逃避现实。借妓女糊口，有损男儿尊严。未做到“修身、齐家、治国、平天下。”也未能“达则兼济天下，穷则独善其身。”孤身一人，无牵无挂，只在红尘走一遭，了无痕迹。也是一种悲哀。借用鲁迅先生的话说：“哀其不幸，怒其不争。”风尘才子、白衣卿相，词坛辉煌，人生寂寥。“相识遍天下，知音有几人？”说不尽的辛酸，道不完的凄凉，死后有谁知？后世人只能通过一卷卷词稿与其对唱！何须计较短长。