传统蒙古族服饰元素在现代蒙古时装中的应用

佟骥超?陈彤彤

摘 要：蒙古族服装是民族文化的重要组成部分，其特点与北方草原诸游牧民族以及中原、中亚有着千丝万缕的联系，造就了具有完整体系的服饰文化。传统的蒙古装已不能适应现代化的生活方式和社会节奏，为适应现代人的审美和时尚，民族服装在款式、结构、材料以及工艺上都有了很大的变化与创新。在现代蒙古族服饰设计中，如何使蒙古族元素更加符合现代审美，传统蒙古族服饰元素如何合理地应用在现代时装中是目前需要解决的问题。现代时装既要符合现代审美，又应具有现代实用功能，特有的民族服饰元素需要和现代时装元素相结合，在继承传统的基础上创造符合当今时代款式风格的服饰，把握流行趋势，以现代工艺、现代设计为基础，推动蒙古族服饰的创新发展。

关键词：传统蒙古袍;创新;流行趋势;现代元素

1 蒙古族服装现状

内蒙古地区，在蒙古族文化的大环境下，越来越多的人开始喜爱并接受蒙古族文化，将带有蒙古元素的服饰以及产品融入现代生活。内蒙古的本土服装设计师敏锐地看到了蒙古族传统文化的价值，因而置身于蒙古族服装的传承与创新设计之中。内蒙古自治区有众多制作各类蒙古族服装的大小店面，所制作的蒙古族服装可以分为传统型、新式蒙古装以及带有蒙古族元素的现代时装三大类。这三种类型的蒙古装适应的环境以及其存在的意义都是具有不同特点的。

传统蒙古族服饰保留了从清代以后延续下来的各部落服饰的特点，以大襟、连袖的直身长袍最为典型，还有断腰、装袖结构的女装袍服以及各种长、短坎肩等。传统蒙古族服装的廓形多以“H”型为特点，衣身肥大，讲究色彩的纯正和强烈对比。面料主要为团花缎、织锦缎等，镶边多用库锦、花绦等传统材料。从20世纪80年代开始，在日常生活中穿着传统蒙古族服饰的人逐渐减少，只有偏远牧区的老年人及部分蒙古族部落依然穿着传统蒙古袍。进入21世纪后，在政府提倡、民间团体的推广下，穿着传统蒙古袍成为许多蒙古人的骄傲。为适应现代生活，这些传统款式的蒙古袍多数在那达慕大会、婚礼等礼仪场合穿着，起到传承和弘扬蒙古族传统文化的作用。

新式蒙古装是以传统蒙古袍为基础结合当前流行趋势的创新，在礼仪服装、婚礼服装、日常服装中都有广泛应用。新式蒙古族礼仪服装与婚纱在外观上受现代服装的影响较大，裁剪采用现代结构原理，增加了省、褶以及分割线的设计，使服装更加合身、时尚。在这类服装中，多数在上身保留传统蒙古族服装的款式特点与风格，如立领和厂字大襟、交领以及蒙古族传统镶边、制作工艺等，下身更多使用大摆裙、A字裙、鱼尾裙等西式结构。随着现代纺织技术的发展，新型面料层出不穷，新式蒙古装面料的选择更加广泛，女裝在面料上基本没有限制，男装则更多使用传统团花缎、织锦缎等高档面料。在新式蒙古装中，色彩更符合现代审美，与柔和、含蓄的色彩形成对比并成为主流。装饰多采用传统图案，如花草、盘长、云纹等带有吉祥含义的图案，同时也运用符合现代审美设计的抽象图案作为装饰，改变了传统具象纹样的风格，使图案时尚化、现代化。图案制作的工艺技法更加多样，除传统绣花、补花、抠花外，更多使用了电脑绣花、钉珠等新工艺，丰富了装饰效果。在内蒙古，日常穿着蒙古袍的人非常少，如今一些专做蒙古族服装的工作室和裁缝店开始设计、制作适合日常穿着的蒙古装，新式蒙古装在保留传统蒙古族服装特点的基础上越来越强调新颖、别致、多样化，把蒙古族服装推向了新的发展阶段，为传播蒙古族服饰文化作出了贡献。

带有蒙古元素的现代时装以时尚款式为主，穿着人群不受限制，蒙古服饰元素起到装饰与点缀作用。在现代廓形的基础上，蒙古服饰元素的合理应用使这类服装成为内蒙古地区新的民族服饰潮流，也是蒙古族服饰文化传承和发展的新方向。越来越多的设计师开始从少数民族传统文化中寻找创作之源，他们在传承中创新，吸取国际品牌设计师的思路和经验，结合自身的理解，提取蒙古族服饰元素，根据审美心理的了解，从新颖的造型手段以及新的面料材质等方面入手，使民族元素与现代时装更好地结合，促进了蒙古族服装的创新与进步，为传统服装的转型带来了积极作用。

2018年，首届蒙古族时装设计大赛中，有大量本土设计师将蒙古元素与现代时装结合，创造了蒙古族服饰元素应用的新可能。新式蒙古装和带有蒙古族元素的现代时装在内蒙古蓬勃发展的同时也存在一定的问题，左有历史积淀的传统服饰，右有流行前卫的现代造型，如何在现代时装中合理运用和创新传统蒙古族服饰元素是当下亟待解决的问题。

2 蒙古族服饰的创新设计

传统蒙古族服饰元素非常丰富，设计师在应用传统蒙古族服饰元素与现代时装相结合时，把握蒙古族服饰的精神、风格和意境最为重要。

2.1 衣身与袖型、领型的创新设计

蒙古族传统袍服分为直身袍和断腰袍，这两类袍子从古代传承至今，成为蒙古族服装中最为重要的类型。传统直身袍以平面结构为基础，在创新设计过程中，吸收了西方服装结构的立体造型和省与褶的变化，将先进的版型技术运用到民族服装中，可以很好地凸显服装的合体性。在女式直身蒙古袍中，加入省道起到收腰作用，使衣身合体，体现女性的曲线美。断腰袍分为辫线袍和腰线袍，延续断腰的款式是大多数设计师的做法，其原因是断腰袍的结构本身就具有美感也方便穿脱，适合现代生活。将断腰袍的结构与现代服饰的风衣、夹克等款式结合都是创新之举，辫线的元素也从传统的束腰功能转化为纯粹的装饰作用，只是在工艺上更加简化，具体位置在领口处与腰间以及袖口处。时尚款的蒙古元素服饰中，衣身以及款式多为现代服饰的款式造型，西服造型以及休闲款式都可融入蒙古族元素，没有限制，其目的是更加符合现代审美潮流以及弘扬民族文化。

传统蒙古族袍袖型有连袖和装袖两大类，传统连袖的肩部曲线柔和、腋下堆积很多褶，传统装袖指以喀尔喀、布里亚特和巴尔虎部落女装为代表的泡泡袖。该袖型受俄罗斯民族服饰影响，并与蒙古族服饰结构结合成立体结构，区分于传统袍服袖子的裁剪样式。因为现代装袖符合审美趋势并且更贴合人体特性，如今在袖型创新中，袖型都改为了现代装袖，男女装西装袖和省的结合使用让传统蒙古族袍的平面结构变得立体。在新式蒙古族服装中，传统连袖基本被取代，并且在造型上有了一些细微整改和创新，如长短的变化、装饰配件添加。在袖口处可提取传统马蹄袖元素，在造型设计上可以利用传统马蹄袖的曲线造型，进行分割、拆解等变化处理。在设计中可以尝试将马蹄袖解构，设计出“形似”马蹄袖但不失其神韵的造型。

厂字大襟与立领的结合是传统蒙古族袍服的主流形制，蒙古族各部落传统袍服各有特点，但厂字大襟是必不可少的造型要素，它独具民族特色，往往是创新设计中保留最完整的传统元素部分。

交领是蒙古族袍服最为传统的领型，清代后期立领逐步成为蒙古族袍服的领型，交领成为历史。现在的设计师在元代帝后像中提取交领元素，并将其与现代服饰融合，使得交领重现在蒙古族各类服装中。在设计上可以对交领的外貌特点进行改变，形成不同的感觉。元代蒙古族男式交领多为两道边形式，后妃交领为“一宽两窄”的形式，在进行交领设计时，对面料以及工艺、色彩进行新的搭配，可以将改良的辫线工艺运用到交领中，起到装饰作用，也可以在领型上加入花绦进行装饰，形成一种复古休闲的独特感觉。

2.2 色彩搭配与面料、工艺、图案的创新

传统蒙古族服饰色彩鲜亮明快，蓝色、绿色、白色、红色等传统色彩占很大的比例，如今随着时装的发展和各种时尚秀场品牌的发布，流行色趋势逐渐走向灰色调，这与传统蒙古族服饰的颜色选用特点存在差异，所以在设计中可以保留一些明快的传统蒙古族服饰色彩，大面积选用明度较低的色调，上衣与下装、主料与配料、大身与装饰等的色彩搭配应该更多使用流行色，增加不同类型蒙古族服饰的时尚感，使其更符合当今人们的审美需求。

在传统蒙古族服饰和制作理念中，所涉及的面料品种比较单一，主要有皮毛、织锦缎、团花缎以及少量棉布等。本土设计师非常注重蒙古族服装面料的创新使用，化纤面料的众多优点大大满足了设计师及消费者的心理诉求，无论是水洗、舒适度和耐磨程度，还是服装廓形和质感，都弥补了传统面料的许多不足。纯棉的牛仔面料厚实，纹路清晰，具有强烈的时尚感，经过适当处理，可以防皱、防缩、防变形，与盘扣等工艺的搭配组成硬朗又具有民族特性的时尚服饰。新面料对民族服装的整体呈现至关重要，在一定程度上解决了传统真丝面料不能水洗的弊端。蒙古袍传统真丝面料无法形成固定褶皱外观，而化纤面料可以很好地解决这个问题，使面料外观更具特色。新型技术作为社会进步和人类智慧的产物，改变了民族服装的设计思路与装饰手法，使蒙古族服装更具时代感。

在工艺上，传统蒙古服饰图案主要体现在刺绣、贴花、辫线、盘绣、镶边、盘扣等方面。刺绣是传统蒙古服饰图案应用较为广泛的工艺之一，涉及的针法种类多且变化丰富，但也存在一定的弊端，如成本较高、效益低以及绣品较为粗糙等，在创新设计中，以电脑绣花代替传统手工绣花，可以使绣品更加精致，同时可以提高效率、降低成本。贴花也是传统蒙古族服饰图案中的主要装饰手段，在形式上多以抠花、补花为主。贴花工艺装饰性强、感染力强。传统蒙古袍的领、袖、大襟、开衩等处都有镶边装饰，将其提取运用到时尚款式的蒙古服饰中，可形成具有一定民族特性的装饰效果，与现代服饰元素形成差异，给人一种民族时尚感。

蒙古族传统图案元素简洁，结构简单，以平面设计为主。在再设计过程中，传统蒙古纹样与现代圖案结合时，需要找到传统蒙古纹样元素与现代图案设计的契合点，这对传统纹样元素有重要的实用意义。随着现代工艺技术的发展，各种高科技印染、电脑绣花技术不断发展，传统纹样可以得到更好的表现，新的图案可以同各种不受限制的面料结合，时尚款蒙古装在视觉上更加具有特色，也更加符合现代流行趋势。

3 结语

随着时代的发展，草原游牧民族的生产、生活方式发生了巨大的改变，传统蒙古族服饰从款式到制作过程，甚至面料的选择都体现了新时期的审美变化。当前时代背景下，要提炼蒙古族传统服饰中的精华元素，并对其进行创新和改良，这对于民族文化传承具有重要意义，对于丰富现代时装的内容也具有重要意义。

参考文献：

[1] 李莉莎.关于蒙古族服饰研究的若干方向[J].内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版），2006（01）：46-49.

[2] 贺俊杰.蒙古族婚礼服饰研究[D].中央民族大学，2016.

作者简介：佟骥超（1993—），男，内蒙古兴安盟人，内蒙古师范大学国际设计艺术学院硕士在读，研究方向：服装设计。

陈彤彤（1994—），女，内蒙古乌海人，内蒙古师范大学国际设计艺术学院硕士在读，研究方向：服装设计。