阿道夫·路斯的穆勒住宅分析

刁苏娴

摘 要：阿道夫·路斯反对装饰，指出装饰是原始的、野蛮的行为，是不发达的人类表现。文章对阿道夫·路斯的穆勒住宅进行研究，简单分析住宅历史、设计师的理念，进而从建筑和室内两方面对空间体量设计进行分析，得出路斯的设计原则并不是一味地反对装饰，而是更在乎适宜性。

关键词：阿道夫·路斯;空间体量;装饰设计;适宜性

一、穆勒住宅简介

穆勒住宅位于布拉格郊区的奥日茨夫卡，该区是捷克共和国首都最独特的居住区之一），建在市中心西北部的一个斜坡上，可以俯瞰古城（图1）。穆勒住宅由建筑师阿道夫·路斯（Adolf Loos）和卡黑尔·洛塔（Karel Lhota）为企业家穆勒先生所设计（图2）。穆勒先生是一名工程师，也是一家建筑公司的合伙人，其公司致力于钢筋混凝土的制造和研发，开发新的施工技术。穆勒住宅建于1928至1930年间，路斯不但应用了功能主义概念，还应用了空间体量（Raumplan）设计，即不是将空间分层，而是隔成“立方体”，各个房间处于不同的层面。1968年，在穆勒先生妻子去世后，别墅家具和收藏品中最重要的部分被应用艺术博物馆以及国家美术馆购买。穆勒住宅当时被宣布为捷克斯洛伐克共和国的文化纪念碑，它曾被用作仓库、图书馆，后来被成为马克思列宁主义研究所的所在地。在1989年共产主义垮台后，这所房子被交给了穆勒的女儿。她于1995年将它卖给了布拉格市政府，并将其交给了布拉格市博物馆。该房屋于1998年修缮完成，最终于2000年重新开放为博物馆。别墅内部布置有建筑师设计的家具和室内配件，有一个小型展览介绍阿道夫·路斯的生平，并展示他的其他著名作品。

二、设计师介绍

阿道夫·路斯是奥地利建筑师与建筑理论家，在欧洲建筑领域中是现代主义建筑的先驱。路斯最负盛名的文章要数《装饰与罪恶》以及《论建筑》。他探讨了文化的进步与删减日常物品中装饰的关联性，因此，他认为逼迫工匠或建筑商将时间浪费在装饰上是一种犯罪行为，这会加速被设计对象的过时速度。路斯的建筑简化理论影响了现代建筑的最小尺度，并引发了极大的争议。然而，虽然外墙上没有装饰，但许多路斯建筑的内部装饰都采用了丰富且昂贵的材料，特别是石材、大理石和木材。它们皆以一流的工艺制造，在平面上展现出自然的图案和纹理。因此，路斯的理论中区别装饰的罪恶与否并不在于装饰的复杂或简单，而在于装饰的有机性和多余性。

路斯认为提倡装饰的落伍者延缓了民族和人类文化的进步，装饰造成了劳力和材料资源的极大浪费，装饰意味着工艺奴役的惩罚形式，装饰是欺骗性的，他从经济发展、道德伦理、文化进步方面对装饰进行了批判。路斯在装饰理论上的最高实践同样体现在穆勒住宅上，穆勒住宅内部的装饰很精致，可以看出他不是完全反对装饰，这再次反映了他理论的适宜性。穆勒住宅是路斯最后一栋独立的小住宅设计，也是他本人及其他业界人士公认的最完备地表达了路斯建筑理念的作品。路斯在关于穆勒住宅的采访中说：“你若问穆勒住宅在我的作品中占据了什么地位？从我基本的建筑学思维角度考虑的话，它是第一位。我的建筑并非以平面，而是以空间来进行创作的。我不设计平面、立面、剖面，我设计空间。对我而言，没有所谓入口层平面、一层平面等，只有相邻的、连续的空间、房间、露台等。不同楼层相融合，空间相互关联。每个空间都需要不同的高度。”

三、建筑分析

穆勒住宅的基本设计原型是12m×12m×12m的立方体，在东北部适应地形的斜坡方向地面以上部分被切掉5.5m作为地下空间及基础，这个数据也是路斯刻意设定的，意味着地面以上部分和12m模数单元的比例大约为黄金比例。穆勒住宅外墙体实际上完全由砖砌体建造而成，建筑物的其他部分由钢筋混凝土制成，这表明穆勒住宅的结构本身是一系列与内部结构脱离的浮动墙面，内外墙体结构在空间上是分裂的，在结构上是独立的。这也是空间体量设计成立的一个核心前提，不同标高空间层面上的内部流线循环和内外结构独立，这两点也是柯布西耶的斯坦因别墅所具备的。

路斯痛恨装饰而崇尚空间本身，他没有采用框架结构，而是使用四周的墙来承重，围合成一个大体积的空间，再根据功能将大小高度不同的小空间咬合拼接在一起。另外，从建筑与城市的关系来看，大型的阳台引导人们从建筑内部到外部环境，而中庭有天光射入，照亮建筑的内部。較之于同时期的建筑师，路斯更加关注怎样建造一个有着完整几何体外观，同时也有着极大的内部复杂性的建筑，就像欧洲的古堡一样，用高度抽象的外观与周围环境区分开。为了这个目的，路斯使用了剪力墙来做主要结构，但是这样面临着另外的问题，比如剪力墙结构无法在立面上开大型和大量的窗户，路斯的解决方式是灵活地采用“空间体量设计”，使日光从不同的角度贯穿建筑几个不同的房间（图3、4）。

四、室内分析

（一）平面分析

穆勒别墅总面积在600平米左右，分为三层和屋顶平台。建筑有两个不同标高的入口，分别供主人和仆人使用。在平面上，明确区分了主人生活区和仆人活动区。每个区域又都有自己完整的交通系统，这样保证了主仆生活的互不打扰。这种空间布置使得人们觉得空间是被明确定义了的，整个建筑空间仿佛是一场舞台剧，规定了男女间、主客间、主仆间的微妙关系。建筑的主入口很小，甚至有点压抑，穿过入口之后，客人们必须右转上六步台阶到达衣帽间，又上了一段台阶之后，达到这个屋子的中心——中厅。建筑中厅的层高要高于其他的房间，在位置上其他的房间也是围绕着中厅而设立的。这样更突出了整个屋子的主体空间。与中厅相连接的是女主人会客室，和中厅的连接也是通过几步踏步实现的，沙龙和餐厅同样围绕着中厅。

（二）空间分析

路斯对于楼层概念的弱化表现在他设计的住宅里。他是一个“功能主义者”，几乎病态地强调功能和空间关系。在早期的方案中，楼层的概念还是明确存在的。各种房间的高度本身就没有一个固定的对应值，而只存在某个合适的范围。在路斯大多数的住宅中，房间的完整性正是取决于这些高差，而由一个房间到另一个房间的进入过程也正因为台阶的存在而得以强化。穆勒住宅有11个不同高差、不同功能性质、不同形式要求的空间。每个单位空间都有不同的大小、不同的高度，应处的位置也是不同的。穆勒别墅在空间上是一个复杂的三维活动。

虽然建筑的功能空间很独立，但它们又统一在一个整体之中。对于建筑功能的理解不仅限于所有房间一样的采光、一样的通风、一样的装饰、一样的通高，相反，路斯很坚定地将室内的空间分级，在这座房子里面，主人的运动流线和仆人的运动流线分离，将这些空间单体串联起来是两组主干式的楼梯。一组楼梯连接了沙龙、餐厅、主人梳妆间、书房、卧室等等，另一组楼梯连接了几个仆人房间、司机房间、保姆房间、厨房、家政室、储藏室等等。两组不同的交通流线将主仆生活分开来。如果需要的话，主人与仆人同在一所房子里面，可以一整天都碰不到面。从剖面（图5）来看，最上层和最下层的空间给了服务空间，而中间两层作为主人的主要活动范围受到了特殊照顾。会客厅和卧室的通高高于其他房间，同时走廊的位置是上下层通高。排除观念上的局限性，这种错层式住宅对后来的住宅建筑影响深远。

（三）室内分析

内部每个房间设计都不同，材料的选择对路斯十分重要，它决定了房间的气氛和性格，材料的选择主要是依据于它的情感价值。用自然石材和硬木来展现自然的品质，同时也会使用一些简单的材料。传统的做法如墙裙镶板，木质地板和格子天花，坚持着特殊材料的选择和造型的处理，它们都倾向于弱化“物体般”的特性和暗示出空间感。

入口通道较低，颜色浓重，使用深绿色、蓝色瓷砖。打开衣帽间区域，有着明亮的白色墙壁和一个大窗口。在远端，一个短小的楼梯将游客带到一个直角转弯处，在大理石柱之间戏剧性地出现，进入挑高的开放式客厅。顶层是一个屋顶平台，独立端墙上有一个“窗口”，以欣赏布拉格大教堂的景观。

女主人会客室的天花和墙面采用统一的抛光柠檬木板，空间极具整体感和私密感：餐厅的白色墙面简洁大方，而天花上的咖啡色红木与之形成对比;沙龙的装饰最为丰富，白色天花板使整个空间明亮，在与餐厅交接的墙上采用绿色带有纹理的Cipollino大理石，华丽高贵。各种类型的座位集中在中央圆桌周围，两张形状相似、外观与众不同的扶手椅上，天鹅绒罩的对比色十分醒目：一张是橄榄绿的，稍大一点;另一张是粉红色的，供主人使用。这些材质的组合和变化，既加强了空间的完整性，创造出丰富温暖的家庭氛围，又突出了相邻空间的对比和差异，使各个房间相互区别又紧密联系。

五、结语

我们对路斯的理解，不能简单地把“装饰就是罪恶”理解成一种口号，一种对装饰的完全的否定，而应该把他的这种对装饰的反对，理解成饰面和内核的适宜性，即主张建筑师应该侧重于“建造适宜”，体现为简单的几何轮廓、独特的饰面材料、古典的比例、明确的局部特征、个性的开窗等等。路斯在设计中特别关注与隐私与公共、内部与外部的关系，认为不同的角色应该进一步区分。因此，与简洁冷峻的外部形体不同，住宅的内部设计得丰富多彩，以应对生动温馨的家庭生活。路斯关注的是人居，如何从人的角度出发用最合适的体积来设计建筑，這是空间体量设计的核心。

参考文献：

[1]方炜淼.路斯和他的缪勒住宅[J].建筑师，2017（1）.

[2]王一锋.空间的另一层围合：缪勒住宅中的固定家具布置分析[J].新建筑，2006（6）.

作者单位：

苏州大学