谈乐队主胡与司鼓的关系

摘要：主胡与司鼓的关系相当重要。可以说，没有主胡和司鼓的默契配合，就体现不了剧种特色。主胡也就是乐队传统上的“文场”核心，司鼓是传统“武场”灵魂。“文场”的核心主胡与“武场”的灵魂司鼓，缺一不可。只有他们二者的默契配合，才能驾驭整个乐队的伴奏工作。

关键词：乐队;主胡;司鼓;关系

主胡与乐队的伴奏在对表演情感、程式、内涵和音色的把握上，来自和舞台演员之间的默契配合，也来自自身浓厚的艺术底蕴，

一、主胡的地位

众所周知，不管是哪一个地方戏曲剧种和团体，都有一个由众多伴奏乐器组成的乐队，而在众多伴奏乐器中，就会选择一个能代表适合本地语言、音乐曲调以及流行地区特色的主奏乐器——“主胡”.虽然乐队中尚有司鼓指挥着整个乐队，但是“主胡”在众多伴奏乐器中，仍占有着特殊的主导地位和肩负着一领、二托、三伴的重要作用.所谓一领，即是在整台戏的演出过程中，她逢曲必奏时（除司鼓统一指挥）须引领其他乐器一起有序地演奏;尤其是每逢演员在台上演唱时，她需利用该唱段前约二小节过门引领或暗示（告知）演员，“你要起唱了”.所谓二托，当演员在演唱过程中，她不但要相当熟悉音乐曲谱和本剧种的基本曲调，还需要熟知每一位演员、每一种流派的唱腔特点.包括熟知和掌握每一位演员的引腔规律和微小的吸气动态或表演等习惯动作等等，给予有机的配合和有力的衬托.三伴：除伴奏演员的唱腔外，还须根据剧情发展的需要，在依据和不违反作曲的基础上，合情合理地演奏出每一段落的音符，体现出抑扬顿挫，使观众感受到起伏跌宕的剧情发展，从而产生强大的感染力.所以，主胡在整个乐队，众多伴奏乐器中，它的主导地位和其发挥的作用是密切相关的，其影响力是不可小视的。

二、主胡演奏技法与传承

众所周知，在戏曲的传统音乐唱腔中，以“尺调” 构成的声腔系统，在较长的时间里，是采用对演唱者的行腔、音域并经过长期丰富的舞台实践所积累下来的一整套程式化的演唱和伴奏手法，经过乐师们的记录、整理形成曲谱，而成为今天我们所听到、所演奏的音乐唱腔。而这种音乐唱腔由于每个人的演唱风格、流派及音域的不同，因此反映在唱腔中的旋律、过门、节奏也不尽相同。这样，就使得有些民族乐器，尤其是拉弦乐器，无法演奏和完美表现唱腔中某些低音腔型和旋律。虽然，自20世纪50年代以来，许多音乐家开始逐步对传统唱腔进行整理、加工，实行定腔定谱，对伴奏进行配器，改变了历来的配乐由演奏家写、唱腔基本由演员按传统程式即兴演唱、由乐队跟唱托腔、演奏无固定曲谱的方式，实现了唱腔与情景音乐的有机结合和风格的统一。但拉弦乐器与低音腔型在演奏上的难点和表现力上的不足，却依然无法解决。

并由此认为，戏曲唱腔虽然好听，但对伴奏者来说，音乐唱腔难以伴奏，旋律不流畅、不动听。更有初学者还认定，这是一套传统的戏曲音乐伴奏手法，在演奏上没有什么值得研究和探讨的价值。由于种种原因，也大大地减弱了演奏员的伴奏趣味和审美欣赏力。

三、乐队主胡应该具备的基本素质

首先，优秀的淮剧主胡，应是司鼓的知音，在乐器的选择上选择的主胡乐器必须不同凡响，要能体现出主胡的核心地位。琴筒大、蟒皮厚、用料考究、制作精良、音量大、穿透力强、灵敏度高，音色特别的圆形定制淮剧戏曲二胡，并且从音色上充满淮味个性特点。

其次，作为淮剧乐队处于核心位置的主胡，光是熟练地掌握演奏技巧还是不够的，真正称职的主胡还应善于处理各种舞台事故。由于各种各样的原因，舞台事故的发生有时是难以避免的，要有迅速巧妙地处理能力，而处理舞台事故中所表现出来的机智和能耐不是一朝一夕就能培养出来的，而是长期以来的经验积累的结果。有经验的主胡，在紧急情況下，会顺着演员、稳住乐队，配合鼓师，当机立断地将演员造成的丢词丢板事故消灭于萌芽状态。

在伴奏中，也会出现乐队节奏和演员快慢不一的时候，主胡就要善于处理这种节奏上的“超前”或“滞后”：乐队节奏比演员慢时，主胡必须让乐队赶上节奏，这时采用的往往是旋律加花，短弓等手法;当乐队节奏比演员快时，主胡要善于稳住乐队，尽量采用长弓演奏。对于伴奏的把握，往往体现出主胡的演奏水平。

最关键的是演奏中运用多种弓法、指法，使曲调淮味浓厚。淮剧主胡在伴奏中，要根据淮剧不同的特点运用弓法、指法。悲剧和喜剧的曲调各不一样，前者宜多用揉弦，长弓。有时采用压揉的方法也能达到悲剧曲调的效果。后者应多运用京胡的抽弓和板胡诙谐的滑音来增强喜剧的色彩。淮剧演奏方法与指法的配合，垫指、打音、上下滑音、回滑音及小三度音程关系的不同处理方法等都是淮剧主胡演奏的技巧，恰当地运用这些传统演奏技巧，就能有较浓的“淮味”。

演员离不开唱腔，主胡离不开伴奏，然而唱腔和伴奏是密不可分的。因此主胡要琢磨演员的唱腔，要了解演唱的风格，特点，甚至要熟悉演员的嗓音音域，气口运用，这样伴奏时就娴熟运用，信手拈来，与演员珠联璧合。淮剧主胡要懂乐队的锣鼓，若不懂锣鼓，就无法胜任主奏的任务。这也是淮剧主胡所必备基本功。

总之，戏曲的综合性很强，集音乐，舞蹈，文学等于一体，主胡是用音乐来表现剧情，如果不熟知剧情，就无法运用强弱对比，音色变化来烘托音乐形象。

作者简介：王晓燕，江苏省淮剧团。