明清圈椅图样艺术表现分析

摘要：以明清圈椅图样的艺术表现为主要研究内容，采用图例分析法与总结归纳法，分析动物图样、植物图样、意象图样的基本表現形式，归纳每种图样的表现特征，研究明清圈椅类家具的图样的表现形式与技艺方法，从而充实明清圈椅类家具中图样的理论体系。

关键词：明清;圈椅;图样;艺术表现

一、动物图样表现

（一）璃纹

螭纹，又有螭龙纹、草龙之称，是圈椅类家具中最有代表性的纹饰之一。如“螭龙教子纹”，龙纹与如意纹的组合，单一布局，如意图样围绕龙身布局，作为该件圈椅中仅有的图样，处在靠背板的主要部位，形象突出，形式感强烈，采用浮雕的装饰手法被雕刻在如意形开光内，构成适合图样，并且疏密有度，虚实相宜。

（二）龙纹

龙纹图样表现以写实表现为主，造型逼真、层次丰富。明清时期龙纹在家具上多与时代一脉相承，较多的见于宫廷中使用的圈椅家具，大都规整威严，气势雄伟，多以云龙纹最为普遍。龙纹图样 S 形曲线变化，线形感强，以龙尾为中心上下布局图样，龙头写实概括表现，采用铲地浮雕的装饰手法，雕刻在靠背板部位，龙纹造型清晰生动。

（三）麒麟纹

麒麟纹为古代寓意图样，明清时期，较多的以麒麟作为图样，有的头部、尾部变成龙纹，有的蹄也变成爪形[1]，圈椅家具上麒麟图样形象特征十分鲜明，或蹲或站的造型，多于生活有关，多装饰在靠背板部位。

二、植物图样表现

（一）花叶纹

圈椅类家具中关于花叶的图样形态比较丰富，位于靠背板的中心位置，主要有连续形、单独形两种形式，都以写实为主，采用浅浮雕或透雕的表现形式，表现出花叶的厚重感，空间感较强，如牡丹纹、竹子纹等。花叶纹图案左右均衡对称，枝叶俯仰自如，曲线形造型的叶片，通过不同的方向的伸展，体现出空间的延伸感。

（二）缠枝纹

缠枝纹又称万寿藤，具有吉祥喜庆和连绵不息的寓意。明清时期缠枝纹采用透雕与镂雕的表现形式，造型严谨丰富，最简单的形式常称为卷草纹，将草叶稍加弯曲变化，作对称或连缀式，极易与家具得线脚呼应协调，运用十分广泛，是明清家具常见的图样之一，有单独式和对称式两种图样类型。[2]

单独式缠枝图样以表现叶形为主，连续运动，卷草末端以叶形结束，大小重复连接，位于挂牙、靠背板、足部底端、扶手、券口位置，为三角形状态[3];对称式缠枝图样以曲线形为主，为 S 形或 C 形弧线进行连续运动，水平、垂直线形整体一致，转折处以叶形转折[4]，位于椅座面下的券口或牙条位置，为狭长的窄条带状，向水平与垂直方向进行延展。

三、意向图样表现

（一）卷珠纹

卷珠纹是指图样为曲线性形态，向内卷曲而成，形成涡形。卷珠纹形态采用抽象表现形式，图样自身上下左右均衡，左右对称布局呈现具有一种向内或向外连续旋转的动感。采用浅浮雕的表现形式，其浮雕手法表现的图样与背板同为木质材料，雕刻手法精密，主要应用在券口或牙板上面，为窄条状，图样为对称组合形式，造型在水平方向上产生延伸感。

（二）如意纹

如意纹是一种柄端如同手指形状的器物，喻示平安如意，是明清家具常见的图样之一。通常釆用浅浮雕或透雕的装饰手法，围合的表现空间形式，低端收缩，两端扩张，具有变化的动感，立体感较强，靠背板表面雕刻如意图样，背板方形规整，与曲线造型形成方圆对比，视觉感强。[5]

四、结语

明清家具在装饰上强调细节与风格统一，以及和谐美观的效果，整体感觉是线与线之间的分割和重组。明清时期的圈椅，在雕刻上避免了繁琐的装饰，更是着重于简洁明亮的效果，在突出材质本身美感的同时，达到设计精致的追求。圈椅是明清家具的重要组成部分，从雕刻纹样上进行分析，了解和发现其特征和艺术表现，进而更深一步的探究其艺术价值，对现代家具的设计也具有重要的指导意义。

参考文献：

[1]龙如月.中国家具传统纹样的现代运用方式研究——以植物纹为例[D].浙江农林大学，2017.

[2]牛晓霆，王逢瑚，王文光.黄花梨圈椅的现代生产技术[J].家具，2015（3）：39-44.

[3]刘宇，张权.明式“圈椅”的设计理念对人机工程学的影响[J].艺术与设计，2015（07）：124-126.

[4]李雪，刘景森.明式圈椅曲线围合造型的特征研究[J].家具与室内装饰，2015（12）：28-29.

[5]王金国，王逢瑚.明式圈椅体现的艺术美学探究[J].大众文艺，2009（19）：87-88.

作者简介：郭乐文（1996.3.26），女，汉族，籍贯安徽合肥，硕士学位，沈阳建筑大学设计艺术学院，18级在读研究生，专业为设计学，研究方向为景观设计。