浅论小提琴在独奏、乐队演奏中演奏法与演奏状态的差异性

摘要：小提琴作为当代弦乐器中的重要组成部分，不仅需要演奏者具备高难度的演奏技巧，还需要具备丰富、细腻的表现力，这样才能够将音乐中的意境在舞台中展现得淋漓尽致。小提琴独奏和小提琴乐队演奏属于两种截然不同的演奏形式，因此在演奏技巧和演奏状态上都存在着一定的差异。

关键词：小提琴;演奏法;演奏状态;区别分析

小提琴的演奏形式多种多样，其中主要包括独奏、重奏和乐队演奏等形式，尤其是小提琴独奏，能够充分的体现出演奏者自身的个性以及对乐曲的诠释态度，是一种最具艺术感染力的演奏形式。虽然小提琴独奏和小提琴乐队演奏属于两种不同的演奏形式，其演奏技巧和演奏状态都存在着很大的差别，但是两者之间也存在一定的共性，即是对音乐的强弱意识以及对音准的严格要求。

一、小提琴演奏法的区别

（一）左手技巧的区别

不论是在小提琴独奏中还是在乐队演奏中，左手的指法至关重要，直接影响着乐曲演奏的效果。在小提琴独奏中，演奏者为了将音色表现得更加精准突出，所运用的“揉弦”指法完全取决于演奏者对作品的理解，进而采用符合自身演奏习惯的指法进行演奏，而在小提起乐队演奏中，为了能够达到小提琴的音色集中的效果，通常情况下演奏者需要听从乐队指挥或者首席的意见，尽量地将演奏的指法实现统一性。比如，演奏《贝多芬小提琴协奏曲》开头乐句，在小提琴独奏中，演奏者有两种演奏方法，一种是一直保持在G弦演奏，这种方法可以实现音色前后的统一性;另一种演奏方法是将G弦换到D弦演奏，这种方式有助于对音准精准的把握。而在小提琴乐队演奏中，为了实现音色的整体性，需要听从乐队首席的意见，将指法进行统一，才能在演奏的过程中，实现统一的音色和统一的音乐框架[1]。

（二）右手的区别

在小提琴演奏中，演奏者的右手更注重的是控制着运弓。不论是在小提琴独奏中还是在小提琴乐队演奏中，弓法的运用直接影响着整体演奏的美观性，然而弓法虽然重要，但是在小提琴乐队演奏中，弓段更为重要，弓段的运用直接体现着演奏乐队的专业性。在小提琴乐队演奏中，为了实现音色的统一性，拉弓的长短要突出，在演奏P的地方要用很小的弓段，在演奏F的时候要尽量地拉大弓段，不论是弓段强弱的对比还是忽强忽弱都十分的夸张与明显，而在小提琴独奏中，强弱只是一种感觉，因此小提琴演奏者尽量使用完整的全弓，至少是大弓段，这样才有能充分地表现出声音的流动性。小提琴独奏和小提琴乐队演奏除了技巧不同以外，还有一个明显的差异就是对音量的控制，在小提琴乐队演奏中，演奏者需要根据不同的演奏形式对演奏的音量进行适当的调整，一旦演奏者调整不当就会使其弹奏的声音高于其他演奏者，显得格格不入，因此为了达到整个乐队演奏的标准，乐队中每个人拉出的声音不能有明显的突出，演奏者需要紧跟整体的节奏实时的控制自身拉出的音量，而在小提琴独奏中，可以尽情地释放自己对音乐的热情，在确保音准的范围内可以尽情地夸张的演奏，只需将弹奏出来的声音控制在专业声音标准的范围内即可。因此，不论是对指法、弓法还是运弓的控制，都属于小提琴独奏和乐队演奏中的基础技巧，只有演奏者拥有强大的艺术底蕴才能熟练准确的确定每一个指法和弓法，这就需要小提琴演奏者对音乐作品的日积月累[2]。

二、小提琴演奏状态的差异

（一）演奏意识的差异

演奏意识即是指小提琴演奏者在演奏的过程中，为了达到理想的演奏效果，演奏者下意识的控制演奏技巧以及演奏音乐旋律的条件反射行为。培养演奏者的演奏意识不是一朝一夕就能够完成的，需要其不断的训练与练习，独奏的演奏意识与乐队演奏的演奏意识有区别但也有共性，其中两者的共性主要体现在对音乐的强弱意识以及对音准的严格要求，而两者的区别在主要表现于演奏者在进行独奏时，完全按照自己的演奏意识对演奏技巧加以控制，在乐队演奏时为了达到演奏技巧的统一性，需要严格听从乐队首席和指挥的要求。

（二）演奏心理的差异

演奏心理指的是演奏者在演奏中的心理状态，不论是小提琴独奏还是小提琴乐队演奏，每个演奏者的心理状态存在着一定的差异，这个差异是指演奏者的精神状态是紧张还是放松，尤其在进行小提琴独奏时，演奏者的心理多半处于紧张状态，造成紧张情绪的因素有很多，包括演奏者在台下没有练习到位或者对舞台的恐惧等，同时一般情况下小提琴独奏需要背诵曲谱，没有任何提示，对于音色、音调的控制都需要自己根據自身对音乐曲谱的理解进行调整。而在乐队演奏中，一切听从乐队首席和指挥的安排，即使在演奏中出现一些小错误都可以借助团体遮掩过去，因此紧张的情绪较于独奏会稍微缓和一些[2]。

三、结束语

小提琴独奏和乐队演奏属于两种不同的表演形式，不论是演奏方法还是演奏状态都截然不同，因此，两者的演奏魅力及风格各有千秋。然而不论是小提琴独奏还是小提琴乐队演奏，要想使演奏的音乐达到预期的效果，都需要演奏者调整好自己的演奏手法及演奏状态。

参考文献：

[1]奚临临.中国当代小提琴独奏作品演奏技法研究[J].艺术教育，2019（11）：70-71.

[2]韩岩岭.音色在小提琴演奏中的地位及作用初探[J].艺术科技，2018，31（4）：69.

作者简介：李子月（1985.11.16），女，汉族，内蒙古呼和浩特市，大学本科，副高，内蒙古民族艺术剧院交响乐团，国家二级演奏员，研究方向为小提琴。