刍议新时期电视纪录片中纪实美学的传承与变革

2019-11-14通化师范学院

长江丛刊 2019年35期

■赵莹/通化师范学院

一、前言

由于现代中国电视纪录片的蓬勃发展，我国也逐渐在进步发展与变革，这也为中国电视纪录片提供了良好的创作环境，营造了良好的发展氛围。我国优秀的电视纪录片的研究工作者们通过在这个基础之上，也不断地在意识到要让我们中国的电视纪录片与世界相接轨。具体应该怎么做呢，首先就要从根本的观念上改变以往传统古板的思维方式，不断地进行改革创新，借鉴国外优秀的影视文化，再加上我国的优秀文化，将两种不同的文化进行一个有机结合，达到一个良好的融合效果。将理论与形式在学习经验后再结合我国影视发展的特点将过去的 “政治美学”中摒弃，从而回到对“纪实美学”的发展追求上来。

二、纪录片要保持其“真实性”

对于纪录片来说，什么才是最重要的呢，那一定就是真实性，纪录片的本质性质就是真实, 在一般情况下纪录片的创作者哎现实生活中来得到灵感获取创作的素材，纪录片最重要的就是将真实生活搬到大荧幕上，但它的创作形式是多种多样的。但其中最重要的就是“真实”，这与与人类主观感知有着无法磨灭的紧密关系，因为记录片就是还原人们生活的真实性。如果纪录片只是采用非常机械的复制手法来诠释对“真实”的解读，那么肯定呈现出来的效果就是虚伪的、空洞的、没有任何意义的，这就脱离了纪录片的本质特征。就如同监视录像只是起到记忆的效果而已,真实永远是电影和电视艺术的生命。影视类的艺术创作是可以在其创作中加入夸张和狼男的手法进行创作。但前提是要保持真实。在电视纪录片的营构现实不管是用传统制作技术对影像和声音现实进行重组，还是用数字信息科技通过电脑绘画技术和电脑合技术来进行再次创造,通过这样的方式也必须遵循其它的真实性,在内容上要还原历史的真相、要以最真实的生活状态和最真实的感觉为创作核心，保持艺术的真实。

三、中国新时期电视纪录片的传承与变革

（一）摒弃传统观念，创新发展变革

根据电视纪录片对纪实美学相应的研究算是为电视纪录片未来的发展奠定了一定的基础。我国的电视纪录片面临的挑战就是不能跟上时代的潮流与步伐，因为这个行业发展的越来越快，所以也促使电视纪录片创作者们不断地创新与改革。在时代的发展与艺术创新上都在寻求突破，在整个大浪淘沙的过程中不断地进步与发展才能诞生出一部又一部好的作品。比如这两年我国很火的《舌尖上的中国》，这是我国第一部大型的美食纪录片，《舌尖上的中国》主要是以能够让观众进行深度观看的方式来重新诠释纪录片的内在质量，它不仅真实完整地呈现了整部纪录片中所有美食的相关信息，同时它还提供了主要食材的来源、美食的制作过程与方法和当地的风土人情，以及多篇名家说美食的随笔散文，让观众对于中国美食文化和风土有一个深入了解，特别是国外的观众，许多老外痴迷于这部美食纪录片，更是让他们年年不忘中国的美食，据说在其中有一个毛豆腐的美食播出后的第二天就被抢购一空，特别是老外购买的最多。这就体现了纪录片带来的经济效益，通过对传统纪录片的改革，让我国纪录片传播到了世界各地。这也说明了纪录片变革的重要性，这是现在影视发展的必然趋势与结果。

（二）保持“真实感”，打破传统“美”

在以往的纪录片特点来说，纪实主义是非常重要的，它的实际意义就是通过真实的记录生活中的“寻常美”。为了实现这一特点，就要体现出它的真实性，用纪实主义的手法将这个一个特点淋漓尽致地体现出来，纪实主义的创作特点就是擅于运用长镜头与深镜头。通过这两种创作手法来体现纪录片的风格与内涵。相对而言，这种风格创作出来的纪录片主要就是记录事件的真相与发生为主要目的。通过拍摄记录的方式为观众呈现一个最真实直接的画面，这种拍摄方式是不能够掺杂虚构元素在里面必须要体现出“真实”，在整个过程中采用全天不间断地进行现场拍摄，现场收音的方式。从这一方面就能够体现出作品的真诚与真实。这与传统形式的电视纪录片模式是完全不一样的，它采用“完美”的记录形式来进行一个呈现，总的来说，相比起传统古板的纪录片。纪实主义纪录片以平淡客观的态度对生活进行记录,纪实主义纪录片通过规避创作者的主观倾向，以一种更隐晦侧面的方式将影片内容表现出来，完全没有让观众感受到人工创作过的痕迹，让影片更接近于人们真实生活的本身状态。

（三）叙述手法与角度的创新

1、纪录片的视角多样化

电视纪录片的视角多样化也是其重要的创新手法，在进行拍摄过程中，拍摄视角的多样化是能够使纪录片打破过去循规蹈矩的传统模式，从而丰富它的内涵使纪录片变得更具有创造力与吸引力。在我国新时期的电视纪录片是有着深刻的社会历史基础,也正是因为这中以普通民众的视角来进行拍摄，往往更能够让观众在影片中找到共鸣与归属感，从而能够使影片更好地服务于的大众，让作品的形式呈现更加丰富多彩。

2、纪录片的叙述故事化

电视纪录片的主要特点就是叙述故事化，以往传统的纪录片几乎全是以真实地记录为内容呈现，虽然体现了它的真实性，但是内容中缺乏了其相应的故事性。然而随着实践过程中纪录片的创作者慢慢发现，很多真正富有内涵意义的人物内容只有通过很好的故事化才能将其艺术价值体现出来。尽管电视纪录片确实是尊重客观事实、最大程度上做到了保持生活原型的特点，但是不得不说还是缺乏故事性，没有足够动人的故事化是不能够将故事里的人物特点和环境背景的完美呈现出来的,使记录品缺少了它的本质与内涵。所以将纪录片能够通过故事化的叙述方式从而表现出来是新时期中国电视纪录片的一大重要转变。

四、纪实美学对记录片的发展

纪录片经过几十年的长期发展，它的本质特点一直是没有改变的，依旧保持着它的“真实性”。在传统的叙事过程中将大众的生活搬到荧幕上，它将事件的情感、人物的真实都真实的表现出来了。纪录片创作者最高的境界就是在不满足于机械地记录社会生活，而是将记录生活看作一种“思考”和“表现”的形式内容,通过这样的创作形式来引起社会的思考，人性的共鸣。所以，纪实美学风格的纪录片往往就是通过事物本身所蕴含的道理将人们带入这个情景之中从而引起人们去思考其中社会生活中所存在的种种现象,达到一个思想高度的提升，而不是简简单单地就叙述了一件事物就完了，要将电视纪录片的意义升华，就要不断地创新与发展，这也体现出纪实艺术自身的魅力所在。