对祁剧老旦表演的实践和认知

陈蓉

〔摘 要〕本文以老旦演员的表演实践和经验总结，归纳出祁剧老旦表演艺术的基本技术，“站有站相，坐有坐相”，亦即坐姿和台步的基本要求。作者结合自己在若干个创作新戏的表演，认识到表演中讲究声似、形似和神似融合的重要和价值。

〔关键词〕祁剧；老旦；坐姿；台步；声似；形似；神似；价值

出生于梨园世家，祖父是祁剧界颇有声名的琴师，叔父的京胡拉得呱呱叫，从小耳濡目染，听着祁剧的乐曲入梦出梦，我与祁剧顺理成章地结下不解之缘。11岁离开父母，去到远在邵阳的湖南省艺术学校邵阳分校，学习祁剧表演，工老旦。

老旦，顾名思义即为扮演老年妇女的角色行当。妇女进入老年阶段，生理和精神面貌都将发生明显变化，脸上皱纹增多、加深，头发变为花白，下肢变得沉重，走路时上身要带着下身，有时还需借助拐杖，同时声音变得厚实粗犷。怎样体现老旦的老呢？老旦因为“老”，在舞台上坐的时候居多，站立及行动少。俗话说：“站有站相，坐有坐相。”扮演老旦的演员在舞台上，无论是站还是坐，都应该取老年妇女形象的最佳表演角度与姿态，以便准确地传情达意，展示美趣。老旦表演端坐时，头要正，颈要直，两眼向前平视，双肩放松，腰里要撑住劲儿，不要含胸；右手放在腰带前，左手放在小腹左边，下身右脚要搭在左脚上，双脚都要往里收，不要支出去；坐时只能坐椅子三分之一，不要把椅子坐满，身子要稍斜，不要太正。

其次是台步，要体现老旦的“老”，先要在“沉”字上做文章。由于两腿发沉，相对来说上身就显得轻些，所以走路时要上身带着下身走，走起来要有往前拔腿的劲头。要满腿落地，脚腕使劲儿，脚趾头抓地，腰里要撑住劲；不要左右摇摆，要收腹提气，不要往下砸气；两腿要放松，特别是膝盖不要僵硬；略含胸，双肩放松，不要端肩，两臂撑圆，双手错开，左手放在小腹前，右手放在腰带前；同时控制步伐的速度，不要走得太快，步子也不要迈得太宽。传统戏表演中，由于角色的穿戴不同，人物身份不同，因此步伐也有所不同。如《太君辞朝》中的佘太君，虽然已经百岁高龄，但因是武将出身，必要表现武将的风度，要求佘太君的扮演者挺胸直颈，腰力撑住劲儿，台步沉稳，两脚要走出“小八字”来（比老生台步要小）；迈步时不能脚掌先落地，必须脚后跟先落地，否则显得脚太轻，走不出武将的风度。再如《孟丽君》中的皇太后，她是皇帝的母亲，身份无比尊贵，处处表现出威仪贵雅的气派。表演时，演员两肩要放松，两臂撑圆，右手端玉带的中间，左手端玉带的左边，不要端得一般齐；步伐要沉稳、端庄，切忌臀部左右大幅度摇摆，那样就有失太后端庄威严的形象了。《钓龟别母》中的康氏与佘太君和皇太后两个角色形象有较大的差异，因康氏属赤贫阶层，年迈苍苍，饥寒交迫，一个老人连饭都吃不饱哪来的精气神？因此扮演这类人物时胸要扣，背要驼，两肩要松，两腿要弓，步子迈得要小、要沉，要吃力地往前拔着走；拿棍的右手要用劲往前拉，手和头要微颤，要把老年妇女的年迈体衰、行动迟缓、没精无力的状态表现出来。《岳母刺字》中的岳母，因为社会地位高，出门不是乘车就是坐轿，走路不是拄龙头拐就是执鹿头杖，社会地位决定了他们的思想和作风，走起路来总要摆摆架子，所以他们的台步是胸稍挺，两臂撑圆，两肩要松弛，不要僵劲儿，但不要把胳臂夹起来；走起路来步子要大一些，一般按本人的脚的大小，两脚相隔一脚半的距离为宜，走时两腿要撑住劲，要稳，要有分量。总而言之，不同年龄阶层，不同穿戴的老年妇人，都有不一样的表演方式。

除了坐姿和台步，演唱对于老旦的扮演者来说更为重要。不仅讲究声似、形似，还要讲究神似。老旦的唱腔低回婉转、节奏灵活、板式多样，表演者要做到以情带声，声情并茂，要用情、用心去塑造角色，让角色有血有肉、有情有感、形象丰满。2015年剧团排演大型新编现代剧《浯溪兄弟》，我在该剧中扮演母亲杨贞美，这是一位英雄的母亲，有着天下母亲亘古不变的爱子怜子之心；同时又是一位伟大的无产阶级革命家的母亲，在那“白色恐怖”笼罩的年代，面对诱惑不为心动，坚定地教育儿子坚守信念，不畏牺牲，不忘初心，将革命进行到底。开始接到饰演母亲这个任务时，我严重缺乏信心，因为我以前饰演的都是传统戏中的老年妇女形象，对于扮演现代戏的母亲形象还是一片空白。通过对人物的细心分析，揣摩人物的性格特征，理解人物的心理历程，深入人物的内心世界，我慢慢地进入角色，逐渐将自己带入杨贞美的一言一行，特别是在牢房母子相会那一场，看到遍体鳞伤的儿子，身为母亲的她悲愤交加，既心痛儿子的受刑，又痛恨行刑者的残忍严酷，还有瞬间一丝因自己支持儿子走上革命道路的后悔自责，转而还是无比坚定地支持儿子将革命道路无悔无怨地走下去。在台上，我就是杨贞美，我与角色，角色与我已经融为一体，扶着儿子在牢房里席地而坐，轻轻揽他入怀，抚摸着他身上大大小小的伤口；唱腔中我加入了小小的抽泣声，再用如泣如诉、凄清柔美的唱腔旋律述说着，抒发着，凄美婉转、心酸不已的唱段，将身为母亲看到儿子遍體鳞伤的疼惜之情表达得淋漓尽致。牢房里的这段唱，总是能打动观众，引起共鸣，与剧中人同为悲切，沉浸剧中，泪飞涕零。

在新编现代戏《向阳书记》中，我饰演赵婆婆。这个角色又不同于杨贞美，前者是一位坚强的革命母亲形象，后者则是非常接地气的现代生活中一个普通百姓的形象，一个留守农村的老太太，空巢老人，有的只是对农村生活的守受，对空巢孩子的守护，对传统习俗的守候。因此我只是非常生活化地把一个留守农村老太太的坚忍、坚韧、坚守的性格特征刻画出来，让赵婆婆的形象鲜活地呈现在舞台上。

通过对各种老旦角色的扮演尝试，我对祁剧表演事业的认知达到一个新的高度。我深深知道，戏曲表演的艺术道路还很漫长，任重如铁，必须继续挖掘潜力，不懈努力，在剧种表演艺术实践中创作出更多的艺术精品。

（责任编辑：张贵志）