瞿希贤四首合唱作品中的复调手法研究

周宁波

【摘要】瞿希贤是我国著名作曲家，创作了许多脍炙人口的合唱作品，这些作品情感朴实，贴近群众，能够用最有效的手法向人们传递情感。瞿希贤合唱作品中的写作手法丰富，本文选择《布谷鸟唱了》《云飞天不动》《乌苏里船歌》《故乡之恋》这四首作品作为研究对象，分析其中的复调手法。

【关键词】瞿希贤;合唱作品;复调手法

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

作曲家瞿希贤一生与音乐结缘，从年轻时就开始从事音乐创作，合唱作品更是其创作的重要领域，其合唱作品手法丰富，复调手法在其作品中充满特色，主要表现在音型式复调、衬垫性复调、长音衬托、变化模仿这几个方面，这些手法分别在不同的作品中出现，起到了刻画形象、加强语气、增强表现力等作用。下面我将结合《布谷鸟唱了》《云飞天不动》《乌苏里船歌》《故乡之恋》这四首作品对上述手法进行分析。

一、音型式模仿

作曲家主要運用音型化的复调织体模仿鸟的叫声、劳动号子、人物对话等。如在混声合唱《布谷鸟唱了》中，描写的是春天到了，万物复苏，田野绿了，人们生机勃勃的劳动景象。作曲家设计了一个模仿布谷鸟叫的动机，这个动机由两个十六分音符和两个八分音符组成，配合歌词“割麦插禾”，生动地展现了布谷鸟的形象。作曲家将这个动机在全曲进行贯穿，既使作品的风格得到了统一，也给演唱者以“布谷鸟飞来飞去”的音乐联想。动机以三度和四度音程的形式结合，用跳音的形式表现，始终由女高音的第二声部演唱，达到了音色和形象的统一。

谱例1 《布谷鸟唱了》第一乐段第一乐句

谱例2 《云飞天不动》中段开始部分

在混声无伴奏合唱《云飞天不动》中，中段描写的是“船从远方来、划开一江浪”的船夫划船场景，节拍为四三拍，作曲家运用男高音和男低音这两声部模仿船夫划船，和女高音、女低音演唱的旋律声部形成复调，男低音用厚实低沉的声音先在第一拍唱出衬词“bong”，男高音在后两拍唱出“唷嗬”，男低音和男高音分别再分两个声部，前后构成完整的和声。这个音型同样贯穿了整个中段，充满力量，给人以劳动号子的感觉。

二、变化模仿

在《乌苏里船歌》中，引子过后进入男高音独唱，女低音对男高音的旋律进行变化模仿。男高音独唱的音域在中音区和高音区之间徘徊，女低音则用中低音区在主旋律的长音处进行变化模仿，模仿声部截取主旋律的后半部分，歌词不变。第一拍在节奏上和主旋律相同，和主旋律形成反向进行，这样模仿既填补了主旋律的长音，又使这段音乐充满流动性。在《布谷鸟唱了》的中部段落中，男高音、男低音用衬词演唱长音，女低音演唱主旋律，女高音在相隔两小节处对其模仿，模仿保留了主旋律的节奏型，音高发生改变，这段模仿使音乐舒展优美、富有情感。

谱例3 《乌苏里船歌》第一乐段第一乐句

三、衬垫性复调

谱例4 《故乡之恋》第一乐句

瞿希贤合唱作品中衬垫性复调特点是在主旋律乐句停顿处，插入衬垫填充性音乐，这种音乐比较短小，有时和原歌曲有联系，有时又具有独立性。如在《乌苏里船歌》人声开始的部分，由独唱男高音唱出“阿郎赫尼那”，女高音在长音处用短促的后附点音符，用很弱的力度唱出衬词“啊”，如回声一般，给人意犹未尽的感觉。在《故乡之恋》的多个乐句中，作曲家利用衬垫性的复调手法对前一乐句的句尾进行模仿。如“巍巍的雪山”这一句，旋律由女高音和女低音齐唱，男高音和男高音则用三、四读音程对主旋律和歌词进行局部模仿，有时也会在模仿过程中使音色交替，类似的手法在这首作品中多次出现。

四、复调化长音

《布谷鸟叫了》中部是典型的复调化长音的写法。女低音和女高音以变化模仿的方式演唱主旋律。男高音和男低音以长音的方式演唱衬词“啊”进行衬托，各声部纵向上构成完整的三和弦，旋律声部随着音乐的运动不断交替音色，长音在运动的过程中节奏时而相同时而不同，各声部你追我赶，不留空隙，像是人们对家乡连绵不断的情感。《乌苏里船歌》中的复调化长音主要用在作品的一头一尾，如果说《布谷鸟叫了》的长音是连绵不绝，这段音乐则是时断时续。在一开始的男高音独唱部分，长音由男高音和男低音演唱，从主旋律句尾的长音处开始，主要起到铺底和色彩性和声的作用。在第二个乐句中，长音就变成了四个声部一起演唱，使声部加厚，和声丰满，为即将到来的主旋律作预备。在作品末尾，为了使声部更加丰富，作曲家将女低音在又分成两个声部。最后所有的声部以长音的形式停留在主和弦上，形成完满终止。

谱例5 《布谷鸟唱了》中部第一乐句

五、综合性用法

作曲家有时会让两种或两种以上的手法综合在一起使用，可能会将音型式手法和长音衬托手法一起使用，也可能将模仿手法和音型手法一起使用。这样的手法往往出现在情感比较激动的段落。如《布谷鸟唱了》的再现段，人声开始的第一小节，由女高音第一声部和女低音担任主旋律的演唱，女高音第二声部则是模仿布谷鸟叫，男高音以音阶下行的长音旋律衬托，到第二小节变化模仿主旋律，整个再现段综合了音型式、长音衬托式、模仿式三种手法，声部层次丰富，大大提高了音乐的表现力;在《云飞天不动》的中段，男高音和男低音组合成音型，女高音和女低音以长音的形式先后出现，和男高、男低形成一动一静的对比;《乌苏里船歌》开始的散板部分，三个层次分明，男高音独唱担任旋律声部，女高音以平行三度担任模仿音型，男高音与男低音合唱部分但任长音演唱，三个层次有机地组合在一起，描写了赫哲族人在江面行船中呼应的场景，再现时用了相同的手法，刚好收尾呼应。

谱例6 《乌苏里船歌》散板部分

六、结语

瞿希贤合唱作品数量众多，创作手法丰富，本文仅选择四首作品进行复调技法的分析，并不能涵盖瞿希贤所有作品的复调技法。通过分析发现，作曲家在创作中不是单纯为了技法而技法，而是技法服从于音乐和感情的需要，每一次技法的使用都能够结合作品想要表达的意境。上文中所提到的手法，作曲家很多时候能够很好地结合其它手法综合使用，这都是值得后来的学习者借鉴的。

参考文献

[1]中国合唱协会.飞来的花瓣——瞿希贤合唱作品选[M].北京：中国音乐家协会杂志社出，2003.