论陈列布展时空设计中的多维性与二维性

谭晓明 辽沈战役纪念馆馆员

扁平化设计是较为典型的二维空间设计，按时下说法即是摒弃了众多已流行多年的渐变、阴影与高光等拟直觉效果，通过抽象、简化或符号化设计元素，展现所要呈现的内容与信息。

一些研究者认为陈列布展设计作为一种重要设计门类，在布展理念中引入扁平化概念并运用到自身展览设计中，以达到所展示藏品中内容信息发布简练、便捷、认知迅速以及无障碍的目的，是新时代陈列布展理念的新趋势。但笔者却有不同看法，认为“扁平化设计理念将成为新时代陈列布展理念的新趋势”这一点尚有可商榷之处。笔者从三个方面讨论了这一观点，坚持认为在布展理念中引入扁平化理念并运用到自身展览设计中有可能逐渐形成一种趋势，但它绝不可能成为博物馆、展览馆和纪念馆等展陈设计中的主流趋势。

1 陈列空间设计与扁平化设计的关系

1.1 陈列空间设计与扁平化设计相关概念之言说

所谓陈列空间设计，是指在博物馆建筑竣工后进行的室内环境艺术设计，主要是根据展览主题内容进行构思创作；也指对展品分类，布位、陈列方式、造型、陪衬与装饰等所进行的设计。同时，还要合理地安排好观众参观路线、视觉心理运动规律等，所以陈列设计是在限定空间内完成布展任务的。所谓扁平化设计，最核心的理念在于去掉冗余装饰效果，让信息本身重新作为核心被凸显出来，并且在设计元素上强调抽象、极简与符号化。由此可见，陈列空间设计与扁平化设计还是有着严格界限的；也可以说，在一定陈列展示设计范围内是不允许相互替代的。

笔者认为，只要在展厅内使用展墙、展台、展柜、沙盘、雕塑和照明方式，就不应视为扁平化设计，所以陈列空间设计决难脱离三维空间设计方法。这是因为展品道具和展品都是在同一时空内向公众展示的，如果单纯地引入所谓扁平化二维设计手段进行陈列改造，就能将展品道具和展品完全处理成扁平化范式吗？难道只靠选用两种色彩作为展览背景色，就可称之为扁平化设计吗？众所周知，在传统陈列设计法则里，色彩使用原则一向是主张少而精的，展览色彩的使用一般不会超过三种，所以对于单纯减少色彩种类的使用，并不专属于扁平化设计内容，它同时也属于三维陈列空间设计内容。从这个角度讲，三维陈列空间设计与二维扁平化设计所具有的基本元素是相互交叉，甚至是相同的，因此，三维陈列空间设计理念与二维扁平化设计理念不仅是区别对立，且是相互融合的。

1.2 陈列主体、主题形式对两种展示手段的影响

在正确理解三维陈列空间设计理念与二维扁平化设计理念二者是相互融合的同时，也要看到其它因素会对这两种展示手段具有一定的制约作用。实践经验表明，陈列主体形式与陈列主题形式不同也会对三维陈列空间设计与二维的扁平化设计所采用具体操作手段产生深刻影响。换句话说，无论采用什么样的设计理念与设计手段，都会发生“形式跟着功能走”的问题，即会根据展示展品、功能、作用和意义不同而采用相应设计手段。

众所周知，博物馆、展览馆和纪念馆等正是因其展品、功能、作用和目的意义不同而有着“主体”与“主题”不同。例如，以建筑物作为艺术品主题的，其陈列主体形式就是建筑物（如中国的长城、民俗村，国外的古堡、古庄园等。）本身；而让观众欣赏、领略其所彰显出来的艺术风格及相关历史时期的名物制度等就标示着这一类展示主题。例如以战争、军事活动题材为主题的陈列主体形式就较为复杂，其中包括实物、文献、各种画面雕塑表现出的战斗场面等；而对观众施以缅怀前人的战斗历程、不忘初心、达成使命、不忘创业之艰难等爱国主义教育，则标志着这一类展示“主题”。例如以历史文化为主题的，陈列主体形式多为历史文物；而让观众得其精义、明鉴者即此类之展示“主题”；再比如以书画、文字为主题的，陈列主体形式就是书画、文字本身，让观众在欣赏之余领略作品所透显出来的艺术家之意。此外，以人物、事件等为主题的各式各样博物馆、展览馆和纪念馆，要遵循展示规律和原则，采用合适展示手段，那么无论是多维性还是二维性的都可彰显自身魅力。

2 三维的陈列空间设计有助于二维的扁平化设计

2.1 视觉传达作用下的平面展品三维立体化之概念

众所周知，博物馆的展品是指在陈列展览中，按照一定内在逻辑和艺术规律摆放出来供人观看与鉴赏的物品，不是随意摆放的物品。有些实物展品是根据展示主题、内容和目的要求，从馆藏物品中筛选出来的，具有一定代表性。至于一些特殊物品，由于其本身价值连城，弥足珍贵，所以对展出条件要求非常高，如展馆内温度、湿度、照度、安全措施以及防火防尘等。这些特殊物品包括书画作品，对书画作品直接感受是离不开视觉的；有数据表明，人类在认识世界过程中，大约80%以上信息都是通过视觉器官而获得的。可以说，视觉传达因素在一定程度上决定着展示设计效果，所以“视觉传达”因素是基础信息载体的重要组成部分。

视觉传达作为近年来兴起的设计界、学术界经常引用概念，在现代社会和生活中发挥着重要作用。若对这一概念加以宽泛解释，就是以视频、动画和图形等信息作用于接收者视觉，从而引发接受者心理效应，使之产生预期反应或想象，并最终引起一系列行为的创造性设计活动。因此，从某种角度讲，视觉传达也可以说是展示设计中的重要内容。在博物馆、展览馆、纪念馆的陈列厅里，除了大型展台、立体展品和模型之外，还有文字、图片、图形与插图之类的、以二维形式出现的展品，这些展品都属于二维平面展示内容。

这些展品特征在于只有长度、宽度和有限高度。这些展品的摆放形式基本上都依托于展墙和展板向公众展示。重要的历史文献、藏品或艺术品，则必须用专用展柜或保护罩予以保护。也就是说，二维的平面展品需要进行三维的艺术处理；至于一些普通展品，如绘画作品、插图、图表以及摄影类展示，本身并不需要进行二维平面艺术处理，所以展品也就无需进行“扁平化”改造；恰恰相反，正因为它们本身就是扁平化了的展品，为了达到理想展示效果，则更需要三维陈列空间设计来帮助其实现，这也就理所当然地包括了平面展品三维立体化处理。

2.2 平面展品三维立体化之实践（范例）

20 世纪90 年代末，中国美术馆成功举办了著名国画家张仃先生焦墨绘画展览，给我们留下了一段难忘记忆。本次展览是由原中央工艺美术学院展示设计专业的两位老师设计；展览使用普通的国际标准展架作为展示道具。国画作品是典型的二维展品，如果简单地将绘画作品挂在展墙上，就会显得单调乏味，不但不能够充分彰显出这位艺术家作品的意蕴，不能透显出其高远的艺术品格，更不能让观众走进艺术家深邃的艺境。两位专家对展示内容进行了认真地分析与研究，设计方案根据本次展品主题形式与主体形式特点，利用展架和展墙作为隔断，采取了通透艺术形式处理，并且将中国园林造景艺术手法运用到室内展示环境设计中，使得平面展品时空化。同时，在展墙和展架不同位置分别摆放了若干组大陶罐和干花等装饰品，遂使陶艺、建筑及绘画等浑然一体，既丰富了绘画作品内涵意蕴，又升华了艺术家精神境界。在这一时空艺术中，正是由于展览设计风格与张仃先生绘画风格相得益彰，才使得观众丝毫没有感到参观乏味，而切身体验到欣赏中国传统艺术精髓。实践证明，此次展览结束后，广大观众和专家们对这次展览设计和绘画作品给予了高度评价，所以说张仃先生的焦墨画展，就是平面展品三维化处理的最好范例之一，所以三维陈列空间设计有助于二维扁平化设计展示。同时也说明二维扁平化设计展示在一定条件下离不开三维陈列空间设计手段。

图1 1996 年为ELIN MCE 电器公司的设计方案 展览地点：北京展览馆

3 二维扁平化设计有助于三维陈列空间设计

3.1 实物（三维）展品自身之局限性

三维陈列空间设计是否需要二维扁平化设计为辅助展示设计手段，笔者认为这是毋庸置疑的。因为作为陈列主体形式的文物特别是实物本身有其自身局限性，许多问题是说不清楚的，这就需要辅助展品来帮助它“说话”；尽管实物是最直观、最生动和最有说服力的展品，但要让这些实物展品自己把“话”说清楚，采用相应辅助展品、先进设计理念和手段是十分必要的。当然，非必要的辅助展品以及不恰当设计手段还是会给展示效果带来负面影响。由于艺术家、设计专家们认真研究以及设计工作者们创造性实践活动，克服了种种不利条件，充分发挥了扁平化设计理念和手段在实际展示设计过程中的创新改造作用。

3.2 三维展品“扁平化设计”之效用

有学者认为，作为一种设计风格，扁平化设计就能够在陈云纪念馆展示设计中使陈云纪念馆展陈表达从布局、功能以及视觉三个方面呈现出暂新风貌。第一，设计布局简洁化，能够使观众最大限度地减少认知障碍。第二，功能设计便捷化能够增强观众人性化体验。第三，视觉传达简明化，能够激励观众去追求更高的精神境界。为了达到更佳展示效果，扁平化设计者充分巧妙利用了展品道具；所谓展品道具，就是服务并辅助展品展示的各种设备，它是整个展览中不可或缺的一部分；越是具有现代风格的展示就越离不开这些设备，所以它们在陈云纪念馆文物展陈中，根据总体设计主题要求，利用扁平化设计风格，采用了哑光、透明托架，在展示色彩变化的同时，更多地将展品道具融合在展品展示之中，增强整体展示效果。笔者认为，三维陈列空间设计需要二维扁平化设计为辅助，将扁平化设计理念和手段引入到博物馆类展示设计之中。但值得注意的是，在扁平化设计运用于陈列设计中，如果处理不当就会降低展示效果。

图2 1996 年为FAL MAC 泛马公司的设计方案 展览地点：北京国际展览中心

3.3 扁平化设计理念、手段适用之疆域

在我们日常生活中，扁平化设计大多应用于海报、媒体、杂志、手机以及电脑等平面设计领域。在这一领域大幅度引入扁平化设计理念与技术手段是非常必要的，称其是一种主流趋势也不为过。但如果要在博物馆、展览馆和纪念馆陈列设计中，希望全面引入扁平化设计风格来改变陈列设计形式还需要慎重；应该根据陈列主体形式以及陈列主题形式的不同，来决定是否采用以及在何种程度上采用扁平化设计手段为宜。

扁平化设计风格从最初应用于互联媒体以及各种实用层面，现已经逐步扩展到了传统媒体或展览等领域。客观地说，扁平化设计在一定条件下，可以有效取代传统设计理念和手段。换句话说，扁平化设计有着适合于它自己生存和发展的领域，其存在的合理性有赖于严守自己的疆域；如果一旦跨越了这个界限，情况就可能截然不同了。

4 结语——多维化设计手段与二维化设计手段之相互作用

4.1 二维展品的展示展品自身需三维化处理

通过上述的讨论，我们已经清楚地了解了三维陈列空间设计理念与二维扁平化设计理念二者之间的区别和联系。同时，在社会的各项展示活动中也都充分体现了三维陈列空间设计理念与二维扁平化设计理念二者间的相互融合与相互作用。例如中国美术馆成功举办了国画家张仃先生焦墨绘画展览实例，采用三维陈列空间设计手段使整体展览设计风格与张仃先生绘画风格相得益彰。张仃先生焦墨画展的成功展出是平面展品三维化处理的最好范例，所以说三维陈列空间设计有助于二维扁平化设计展示，而二维扁平化设计展示在一定条件下也绝离不开三维陈列空间设计手段。

4.2 三维展品的展示需二维化辅助

从陈云纪念馆展示设计中可以看出充分发挥扁平化设计理念和手段在实际展示设计过程中具有创新改造作用，能够使纪念馆展陈表达从布局、功能与视觉三个方面呈现出了崭新风貌，所以说三维陈列空间设计与二维扁平化设计是相辅相成的。总之，扁平化设计只是陈列布展时空设计中的辅助性展示手段，在布展理念中引入扁平化理念并运用到自身展览设计中是一个选择，但它绝不可能成为博物馆、展览馆和纪念馆等展陈设计中的主流趋势。

图3 1997 年为上海贝尔公司的设计方案 展览地点：北京国际展览中心。