如何理解纪录片创作中的虚与实

王杰

摘要：基于对如何理解纪录片创作中虚与实的研究，本文主要从《绿色希望》和《历程聚焦》这两个纪录片入手，通过对其虚与实表现手法的深入探讨，从几个主要方面总结了定西市水土保持科学研究所几十年来工作成果与奋斗历程，以及我国电影工业以往的不懈奋斗和光明未来。希望在将“不忘初心、牢记使命”及“自力更生、艰苦奋斗”的精神始终贯彻的基础上，为国家综合实力及我国纪录片拍摄水平的提升贡献微薄之力。

关键词：纪录片;拍摄方法;虚与实

一、引言

纪录片实际上属于一类非虚构的影片，其取材于实际生活，但属于艺术创作的范畴，旨在揭露真相、纪录历史、发人深思。作者遵循“不忘初心、牢记使命”的原则，从《绿色希望》和《历程聚焦》两方面出发，结合纪录片的具体内容来探究虚实手法运用，希望能为定西市水土保持工作的顺利展开，及研究所的健康发展贡献微薄之力。

二、紀录片创作中的虚与实

实际上，所有纪录片创作都应遵循真实性的原则，这也是纪录片的生命与根本，其中所有素材必须来源于现实生活，表现对象也要是真人真事，再通过后期进行艺术加工并展现。同时，我们也必须明确意识到，纪录片真实并非是绝对真实，人类主体意识也是其中关键，所以在纪录片规划、拍摄和剪辑的过程中，虚拟、虚构及再现手法也是无法避免的。

除此之外，纪录片也绝对不能抛弃真实性的原则，而是应以表现真实、再现真实为目的，采取间接表达的方法与理念，这种“虚”也要将真实作为根据，将客观作为标准，根据纪录片的具体要求来决定“虚”存在的形式[1]。

三、纪录片创作中虚与实的应用实践

（一）《绿色希望》

1.“胡焕庸线”

就《绿色希望》电视宣传片中的“胡焕庸线”而言，可将虚与实总结为以下几点：

片头是一张中国地图，图上一条斜线由东北黑河向西南延伸，止于云南腾冲，把中国分为两部分。图上展现出表示人口密度颜色、区分农牧业颜色及表示降雨量曲线，在配备西北地区、青藏地区、南方地区及北方地区等字幕的基础上，将外蒙古使用虚线圈在斜线西北部。除此之外，雪山草原、戈壁沙漠、黄土沟壑;黄河与壶口瀑布浊浪排空、泥沙俱下的恢宏景象，也是实拍关键素材。画面再转，黄土高原、塬面破碎、沟壑纵横;暴雨和严重的水土流失;沟壑沟壁塌方、泥沙滚滚顺沟泄下，更是通过写实手法，为观赏者带来巨大的视觉震撼，使其明确水土流失危害和水土保持重要性。

与此同时，穿插片中的虚拟片段也十分关键。如定西地区荒山秃岭;干旱贫瘠土地水窖;农户屋内和土炕;几个脏兮兮孩子跪在炕上，就着墙头土碗吃饭;暴雨使泥流从无植被的荒山上滚滚而下，这都更加生动体现了水土流失的危害。再比如，片中包含五星红旗纪录片《开国大典》中毛主席宣布新中国成立的镜头，是希望水土保持工作中能落实“不忘初心，牢记使命”的精神，始终跟着党和国家走。还比如从最初的径流池转向监测土壤水分蒸发的简易设备，再逐一展现土壤化验室和表格资料逐渐增多的科技情报资料室，表明了历代水土保持研究工作者的努力和决心。

2.水土保持研究所的奋斗历程

定西市水土保持科学研究所自建立至今，已有60年的历史，纪录片中对此的表达也都是采取虚与实的手法，具体如下：

“实”主要包括以下几点：第一，全景安家沟基地各类设施文字资料表格（逐渐增多）;第二，农村景象地头景象干部同农民交谈山上植树、种草封山育林;第三，大田洋芋大田玉、地膜秸秆覆盖、坡地紫花苜蓿红豆草漫山遍野以及饲料玉米密植收获粉碎，并且发酵喂牛羊挤奶交售奶品肉羊交易市场等，无不展现出定西市在水土保持工作的长期坚持下，所取得的良好景象。

但就水土流失较严重的时期而言，我们无法拍摄或收集到过多实际资料，所以只能根据现实采取“虚”的手法，例如以下几个片段：第一，干旱、龟裂的土地拉水的车，全家人用半盆水轮流洗脸，不用肥皂，盆里存水，几个人轮流洗脚盆里存水，澄清的水倒入木槽饮牛;第二，场景为八十年代社会，农业丰收市场繁荣人们兴高采烈;第三，水保所试验基地气象站中的水分蒸发监测、降水量监测与地温监测，代表着科技的进步。第四，水保所初创时期的艰难，现在已无法原本地再现，只好用“虚”的手法：简陋的办公室，破旧的桌椅、发黄纸张订成的记录簿、东方红牌扩音机等环境道具，用写意方法强调当时的工作场景。

（二）《历程聚焦》

1.电影工业的起步

相比较国外的电影工业来讲，我国起步时间比较晚，但发展至今已然取得了十分可观的成就，而其发展的全部历程，都通过虚与实结合的手法纳入《历程聚焦》这一纪录片中。

首先，片中的“实”主要体现最初的老式放映机、摄影机、银幕及胶片等，还有老花镜、单筒望远镜;照相匣子和进口摄影机等。另外，成昆铁路攀枝花钢铁基地、临夏北塬大夏河回族风情、铁路、矿山等写实片段，也更好地诠释了我国电影工业起步和发展。

而延安毛主席做报告、延安青年、毛主席同农民交谈、开国大典、建国十周年献礼影片汇展等，强调电影摄制的成绩，但即使是这些优秀影片也完全是用进口设备拍摄、制作的。这些都属于“实”，用意在于强调新中国电影工业的落后。而落后的原因之一，则用“虚”的手法：

例如《创业》中片段：“我们会封锁中国沿海，叫你们活不下去”。随后便出现工厂停工、烟囱不冒烟、冰天雪地的景象;

“帝国主义封锁，修正主义压迫，更严峻的现实还在后面”及“他们是想让我们放下红旗，改变路线”。这些镜头所表现的内容主要表达中国电影发展过程中，遇到难以数计的困难、艰辛，但却仍坚守着“艰苦奋斗、自强不息”的精神。毛泽东也曾说过：“中国人民有志气、有能力，一定会在不远的将来，赶上和超过世界先进水平，把中国建设成为一个社会主义强国。”

除此之外，纪录片中还对“火红的年代”“可贵的精神”“难忘的历程”等重点表述，例如1966年12月起，分批到达临夏，参与建厂的南京电影机械厂名职工家属;上海电影机械研究所、电影机械厂名职工家属;哈尔滨电影机械厂名职工家属;陕西黄陵仪表总厂名职工家属及600名大中专毕业生、200名复转军人2000名学员，这都是我国电影工业能发展至今的核心基础。这一代人为了新中国电影工业的起步、发展，经历了“献了青春献终身，献了终身献子孙”的激情燃烧岁月。为了体现这个主题，选用了南京人西迁来临夏时带来的几棵雪松，当年的小树如今已经成长为参天大树，在阳光下更显得高大挺拔。这也是一种具有象征意义“虚”的手法。但比起写实来，更具有感染力。

2.新时代的来临

电影新时代来临最好的证明就是电影作品，所以以《戴手铐的旅客》《小花》《瞧这一家子》等片段、镜头是不可或缺的，这是写实，用电影作品概括时代跨越的历史感。

片中有个从幼年到中年的人在看着不同时代的电影逐渐长大的情节。表达了人民喜爱电影，通过看电影接受知识、接收教育、认识世界和时代同步前进。

十二届三中全会公报、《关于改革经济体制的决定》、商业热潮市场商场也是非常重要的，这都是电影新时代来临的重要推动力。

镜头一转，大河奔流，滚滚东去，涓涓细流，汇入江河远去。这使观众们明白，人们的生活始终都在进步，只要我们肯努力、肯奋斗，终究会迎来愈加光明的明天。

以上三段内容都采用了具有象征意义的“虚”的手法。符合纪录片所要求的详略有致、重点突出的要求。

四、结束语

综上所述，对于纪录片叙述、拍摄和剪辑等各环节来讲，“虚”与“实”都是不能忽视的重中之重，是纪录片中心思想表达不可或缺的重要基础，二者是相辅相成的，“虚”虽需要以现实为依据，但也能为“实”增添更多生动与色彩，使纪录片中蕴含的思想更加深刻的表达出来。因此，若想将心中所想纳入纪录片中，虚与实的表现手法就必须得到重视，只有如此，才能充分、全面体现当下人的成就与展望，督促领域乃至国家向更好的方向发展。

参考文献：

[1]卞祥彬.纪录片创作中的虚与实[J].电影评介，2012（21）：28+30.