《帝企鹅日记》

雷宇楠

摘要：拍摄于2005年的《帝企鹅日记》是由法国导演吕克·雅克执导的生态纪录片，影片用纪实辅之以旁白的手法，讲述了帝企鹅在气候条件极其恶劣的南极生存繁衍的艰苦旅程。本文将《帝企鹅日记》定位为一部诗意的自然类记录电影，简要分析了《帝企鹅日记》中符号美学和纪录手法的运用及其对主题表达的作用。

关键词：《帝企鹅日记》;符号美学;纪录手法;主题表达

一、引言

《帝企鹅日记》采用纪录片的形式，拍摄13个月，近140小时的素材，用真实的拍摄记录下帝企鹅，展示了帝企鹅如何在南极这样一个气候条件恶劣的地方生存并繁衍生息。影片中的每一个时时刻刻的画面都充满了诗意，用充满诗意的镜像堆积成扣人心弦的情节，从情节传递出一个在寒冷中生活的种群所拥有的别有的温情。

二、独特的美学符号

电影作为美学的分支之一，是最能体现审美价值进步的一种艺术形式，其中影像符号的丰富表现力和强烈的视觉冲击力，构成了电影美学分析的一项重要内容。[1]《帝企鹅日记》中对于画面的处理充满诗意，从色彩与光影的明暗到景别与景深的变换再到音响和音量的调整都独具匠心，这样的表现手法兼具纪录的真实性和创作的艺术性，为我们带来关于自然极致的视听享受。

（一）诗意化画面

《帝企鹅日记》中每一帧的画面都是精致的，整体呈现出清新明丽的风格，在天地都纯净的南极，到处都是一片白雪茫茫的积雪，这样的画面和构图里，将南极帝企鹅的故事娓娓道来。这里，不仅有蓝色的大海，白色的冰块，诺大的雪层，还有变幻莫测的极光，美丽迷人的夜空……每一帧都是史诗级别的纯净和自然。再来看纪录片的主角——帝企鹅，成年的它们具有憨态可掬的模样，黑白的身体包含了白色圆滾滚的肚子和黑色浓密细毛的背部，走起路来摇摇摆摆但却不失自在与美感;幼年的他们，浑身一圈灰白的软毛，毛茸茸一坨躲在父亲或母亲身体下保暖，激萌可爱。

（二）趣味性台词

与其他解说员配音解说的纪录片不同，《帝企鹅日记》使用了画外音，模仿雄性企鹅、雌性企鹅和小企鹅，这样趣味性的台词相对于其他类似说教的科普纪录片来说是开创性的。如影片中小企鹅的配音中，“啊，这块冰好冷，脚好痛”，“我们要去上幼儿园”等等，在以往的影片中都很少见。配音演员富有情感的演绎，准确地表现了帝企鹅之间的感情，不仅符合审美的韵味，为影片增添了风趣的同时还增加了影片的人文主义情感。

（三）叙事性音乐

影片一开头便伴有带人声歌曲的音乐，该歌曲音乐由Emillie Simon歌唱，歌词和曲调风格都具有一种活泼又空灵的感觉，现代感十足，配合上南极和帝企鹅宛如汤匙遇到一杯咖啡，将我们带入到由帝企鹅主宰的南极之地。这样的音乐一共运用了五次，每一次歌曲的歌词，暗含着深意，对影片中叙事部分起着推动作用，也为影片增色不少。

三、别致的纪录手法

除开上述部分导演对于影片的艺术加工，影片拍摄时的也采用了许多别致的纪录手法，如两个相差级别很大的景别的拍摄——大全景和大特写等等，这样别致的手法运用让影片表现出盎然的生意。

（一）模拟第一人称的纪录

影片中配音和画面配合，产生了模拟第一人称的纪录方法。这样模拟第一人称的纪录方法，增加了纪录片中所纪录和展现的企鹅的生活的真实性，也让观众更有代入感，仿佛自己化身为帝企鹅的一只，身临其境地去感受了一番南极冬夜的寒冷和冰雪融化纵身入水的温暖。

（二）两级镜头的大量使用

影片中大量地使用了两级镜头，分别是大远景和大特写。大远景适于展示大的空间、环境，交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物。远景景别的叙事能力更强，信息交代上更明确，也是对具体的某个场景的介入，情绪表现比较超脱。大特写空间感更局促，但视觉刺激也更强，带有强制走近观察对象的视觉效果，能制造出暧昧的、亲密的感情气氛。[2]影片中用许多大远景来展现南极的雪山，大海，极光与落日，交代了该影片展开的地点为冰天雪地的南极，没有太多情感色彩的介入，只是单纯地展现自然;此外还有很多对于企鹅的大特写，最令观众影响深刻的大特写之一是帝企鹅父母将宝宝保护在自己的羽毛之下的画面，这样的画面能让帝企鹅父母和宝宝之间显得更加的亲密，也能让观众看来感动至极。影片中大远景和大特写的结合起到了对比和突出的作用，创造出独特的艺术效果。

四、温情的主题表达

在与恶劣的气候条件和自然环境的对抗中，帝企鹅们表现出惊人的毅力和爱，传达出影片温情的主题，有对帝企鹅孤独但坚毅地居住在南极的赞美，有对帝企鹅之间矢志不渝爱情的歌颂，有对父母对子女天生的呵护的敬佩……

（一）挑战严寒的勇气和生命力

在南极，寸草不生，天地变色。因为独特的地理环境，所以这里有零下几十摄氏度的温度，有连续几个月的极夜，有随时席卷而来的暴风雪，而正是这样生物难以生存的地方，帝企鹅却孤独地留了下来，他们凭借帝企鹅家族世世代代的生活规律生存着，对抗气候的恶劣，警惕天敌的侵袭，表现出与外貌祥和可爱不匹配的勇气和生命力。

（二）舞蹈歌唱下的爱情

帝企鹅们要通过第一次迁徙到达一个“跳舞”的地方，帝企鹅们将会在那里遇到自己的另一半，正如影片所说，“我们一年中只结一次婚，一年中也只有一个伴侣。”它们聚集在一起，舞蹈、歌唱、寻找，找到属于自己的那一位，而在那之后的几次迁徙都相互做伴，一年只有一个伴侣，体现出帝企鹅之间对于爱情的呵护和忠诚。

（三）包裹的父爱母爱

帝企鹅们出生在寒冷的冬季，它们在壳子里，壳子在父母脚上。父亲守护宝宝等待太阳的到来，破壳而出，母亲寻找食物后返回喂养宝宝接替父亲的工作。在父亲与母亲的迁徙和寻找食物的过程中，父母和宝宝都会多次面对死亡的威胁，但帝企鹅父母们没有放弃，毅然决然地将孩子呵护在自己身下。“对于爱你，我很有天分”，父母对孩子的呵护像是天生而来的，哪怕是付出的代价会是自己生命也在所不惜，这样浓情的父爱母爱在动物那里也是依然成立的，这样的感情也是打动人心的。

五、结语

《帝企鹅日记》突破传统说教科教纪录片，为我们展现帝企鹅生存状态，颇具美学研究价值和审美意义，一位纪录片导演顾兹曼曾经用这样一句话来阐述纪录片对刻画时代精神、保存群体记忆的功用：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册”，而《帝企鹅日记》这部诗意的自然类纪录片就用纪录片的形式为帝企鹅的国度留下了一副相册，这幅相册里有趣味和温情。

参考文献：

[1]张晓婷.醉翁之意不在酒——谈谈影像符号的美学内涵和思想意义[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报，2009（2）：57.

[2]孙莉.商业生物纪录电影的诗意——《帝企鹅日记》的视听语言分析[J].艺海，2014（06）：119-120.