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浅谈写意牡丹用水法十招

2019-10-14孙艳丽

艺术大观 2019年20期
关键词:神韵牡丹

摘要:历代画家长期探索与实践,积累了涨水法、枯水法、渍水法、斡水法、冲水法、铺水法、导水法、雾水法、胶水法、宿墨水法等各种水法。

关键词:牡丹;一气呵成;神韵;洒脱松秀;轻重厚薄

写意牡丹要善用水,才能表现出牡丹“春风拂槛露华浓”润含春雨的特性,历代画家在如何用水方面做了长期的探索与实践,积累了涨水法、枯水法、渍水法、斡水法、冲水法、铺水法、导水法、雾水法、胶水法、宿墨水法等各种水法,使面画墨、水交融,产生洒脱松秀、朦胧虚灵、水墨淋漓、变化万千的神奇效果。

一、涨水法

涨水法亦称聚水法,是指笔含饱满欲滴的水作画,其原理是笔中储水多,饱水直入,冲力大,水向笔线边沿渗化的张力大。

具体画法:以水带墨之笔直落纸上,水的张力形成的边沿水的量要大于中间,运笔刚柔并举,不宜复笔。其效果有润含春雨和晨雾的趣韵。

以较多含水量的色水,笔随意转,以涨水法泼写花冠,使花冠呈现酣畅淋漓的图像。泼写时,运笔要刚柔并济,色彩要冷暖互补。

二、枯水法

又称惜水法,指笔含水较少,枯水作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。笔枯水少,紙上受水少。

具体画法:先吸足色、墨、水,再去余水,行笔缓慢涩进,要笔锋、笔腹、笔根并用。枯水的飞白,使画面洒脱松秀,有干裂秋风的神韵和金石之味。

三、渍水法

是指水破色墨溢出的水渍。因纸具敏水性,水在纸上极易向四周渗化而留下痕迹。

具体画法:以色、墨、水垛于纸上,行笔较慢,让其自然渗化出溢出水渍,不同成分的水溶物质形成不同的水渍。巧用渍水法能得奇趣,画面若隐若现,空蒙灵秀,产生氤氲朦胧之气。

四、斡水法

斡,旋转之意,指连续旋转、重叠的水法。旋转重叠的水,互相碰撞,冲击成陆离斑驳的水痕墨迹。

具体画法:以淡墨(色)水旋动的笔势作画或滚动着移位,将干未干时作重复叠加,相互整合。气韵生动、层次丰富,以旋动、滚动所画画的牡丹花瓣自然而生动多变。

五、冲水法

就是以水冲墨色之法,使物象上的墨色自然流淌,充分利用水对墨痕渗化的特性,因作画时墨色的浓度、块面大小不等出现不同的渗化痕迹。

具体画法:在画面将干时以清水冲滴在上面,水分的多少要掌握一个“度”,做到在模糊中求清醒,清醒中呈模糊。效果有湿润感、流动感,可获得物象的阴阳向背、轻重厚薄的效果。

六、导水法

是在画者意图的导向下使水的渗化成型,是破水法的一种特定画法,利用水对墨色的自然渗化力以及对墨的驱赶作用,将墨水向需要的方向引导。

具体画法:以清水少量滴在墨色上任其渗化,不断用水滴在需要的部位,以不溢出墨线为宜。效果既能保持原有的笔痕墨迹,又能按画者的意图定向渗化,朦胧又自然。

七、铺水法

是指将清水大片地泼在画上,让水渗透到墨色中去,背泼时水透过纸冲向墨痕的底部(墨纸结合处)。

画法:在画面将干时以大笔蘸以饱满的水,可作背泼或局部泼,增加画面墨色的融柔感,使物象新鲜灵活,有雨露滋润的感觉,似给小孩脸上盖上一块透明的纱布。

在画花冠时往往在花瓣间留有破碎的空隙,可以用铺水法将清水大片地泼在画上使其渗透到色块中去,铺水时在主花的亮部可以有意识地留点“飞白”,增加画面的层次。

八、雾水法

又称湿画法,画前将宣纸喷湿,宣纸吸水后有隔水的性能。

具体画法:先用清水将纸喷湿,然后在纸上作画,有水渍的部分墨色让开,无水渍的部分,墨色自然渗化,待画面半干时局部可以再次喷水起到水破墨的作用;其画面出现白色或斑驳的水渍,层次丰富,自然晕化,具有朦胧虚灵的情趣。雾水法宜表现雨中、雾中的牡丹。

画时用清水在画纸上喷漆湿透,再用含水量不匀的色彩按牡丹的结构随笔挥写花瓣的不同姿态,之后补笔收拾,因势利导正形取神。

九、胶水法

是以溶胶之水作画,胶水有渗化快、易溶于水的特点。

画法之一:先胶后墨法,以胶水调墨,易使墨色溶化,二笔相接相互融合,不留痕迹,同时胶水成为墨的载体,墨易向四周排遣,出现自然的肌理痕迹。

画法之二:冲水脱胶法,在墨色将干时,以水冲之,可以将部分胶墨冲去,取得更为丰富的画面变化。墨色淋漓,腴润明快。

十、宿墨水法

以笔洗中宿墨水作画,古有用墨七法之说,宿墨水是七法之一,宿墨水脱胶后成细渣滓状,既粘而又浓黑,含水漫漶,笔痕犹存,自有一种烟雨氤氲之气。

画法:以清水与宿墨水调合,勾线或点垛,层层点染,要笔笔分明,不能浑浊不清。以清水辅之,可以改变宿墨的晦暗,有墨黑中见亮的厚度之效。

作者简介:孙艳丽(1983.12-),甘肃省定西市安定区文化馆。

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