浅谈《沂蒙山小调》演唱中的情感表达

赵世宜

摘要：声乐是情感的艺术，情感是歌唱的灵魂，声乐艺术如果没有了情感的动作性和展现性也就等于没有了灵魂，声乐演唱者在作品演唱中要通过“以情带声”“以声传情”“声情并茂”的演绎才能更好地表现作品。在演唱《沂蒙山小调》时，声乐演唱者要通过歌唱来表达歌曲情感、内容、体现风格，达到与听者情感体验的统一，那么就需要从这首作品的词曲作者、创作的背景、歌曲风格、歌唱咬字吐字、歌曲的旋律性等方面入手。

关键词：沂蒙山小调;歌唱;情感表达

音樂是听觉艺术、表演艺术、情感艺术，声乐是音乐的重要形式，声乐演唱中的情感表达是影响演唱者的声乐艺术魅力与美感效果的重要方面。古今中外，在声乐艺术中，大凡有建树者都是在演唱中“以情带声”“以声传情”的，足见情感是歌唱的灵魂。声乐演唱中我们不仅要掌握一定的演唱方法、技巧，而且要把演唱的作品研究透彻，再加上最好的情感表现，这样才能把声乐作品唱好，唱“活”。在演唱山东民歌《沂蒙山小调》前，演唱者必须做好演唱前的一系列准备，如了解这首民歌的创造背景、旋律性、作品风格、语言表达的地方性、题材、曲式结构等方面的知识和不同声乐演唱者之间的经验交流学习，在把握好这些的前提下，演唱者就会对这首民歌有一个整体的认识，也就是真实的心理情感体验，这样就为下一步的演唱做好了一个铺垫。声乐演唱者应该在对所演唱作品有一定认知的基础上，再加上自己所掌握的发声方法和演唱技巧合二为一，即能声情并茂地歌唱。

一、情感表达在声乐演唱中的重要地位

歌曲的情感表达是声乐演唱的核心，情感是歌唱的灵魂。古人有“凡音之起，人心生也”这说明了人是在产生了情感后去歌唱的。这其中足见“情”字在声乐演唱中的重要性。声乐演唱中，演唱者的坚定、刚强、激昂、欢乐、崇敬、爱慕、痛苦、嫉妒、迷惘、幽怨、哀求、愤怒、绝望等情绪无不带动着欣赏者情绪的起伏迭跌。一个真正的声乐演唱者能够充分并且恰到好处地掌握好情感的表达，可以贴切地反映出声乐作品的内容和创作者的思想感情，足以“以情带声”“以声传情”地去歌唱。声乐演唱艺术中要求声乐演唱者做到“情”与“声”的结合，来塑造作品中的人物和事件，并以深刻、灵透的感情形象去感染听众，如果忽视了音乐表现情感的主要因素，而只是为了演唱而演唱，这样的演唱是不能感染听众的。

二、《沂蒙山小调》的创作背景

1940年正值抗日战争的艰苦岁月，抗大文工团以文艺宣传为武器，在前线开展对敌人的政治攻势，在蒙山费县薛庄镇上白石屋村的一间简陋民房里李林和阮若珊两位同志创作出了这首传遍黄河两岸的《沂蒙山小调》。该曲一经传出，就以其通俗、易懂、生动的歌词，美妙动听的曲调，很快传遍了各抗日根据地，受到广大军民的普遍喜爱。在长期的流传过程中，经过群众的不断加工修改，方成今日的歌颂沂蒙山区风光的《沂蒙山小调》，成为老区人民发展经济、开拓进取的强大动力。

三、声乐演唱中情感表达在《沂蒙山小调》中的实现

（一）旋律性。首先要加深对山东民歌《沂蒙山小调》旋律性的情感理解，演唱者要把握好歌曲的音域特点、旋律、节奏及用什么样的感情、速度、力度去塑造作品中的音乐形象，《沂蒙山小调》是一首四三拍的赞美沂蒙山美好风光的作品，就更需要有动感，充满活力。这首歌曲由四个乐句构成，每个乐句两小节，除了第四乐句外，前三句的节奏基本相同，而第四乐句的变化也是为了歌曲最终的稳定需要。因此，其结构形式工整、严谨，具有方整性的特征。从音乐的逻辑上看，每个乐句的尾部都有一个依势下行的拖腔，并且四句拖腔的结音依次收束在re、do、la、sol这四个音上。这种运行方式，不仅加强了旋律的歌唱性，更确立了旋律发展中“起—承—转—合”的功能地位。

（二）连贯性。《沂蒙山小调》是一首具有山歌风格的民间小调，反映着该地区人民的生活、思想，反映着时代的风貌。《沂蒙山小调》是歌颂沂蒙山风光的，演唱时应唱出完整的优美语言和音乐的结合，尽可能地使声音与歌词有连贯性，力求如行云流水般的流畅，而不是将字像整理零件般地拆卸成许多元音、辅音在旋律中拼出来的感觉。

（三）方言体现。声乐演唱中咬字与吐字对于声乐演唱中的情感表达具有重要的意义，在演唱具有地方性的民歌时要有地域性语言的风格，重要的是要做到字里传情、字间表意，在咬字、吐字中要注意歌曲的情绪内容和风格特点。《沂蒙山小调》是一首赞美沂蒙山美好风光的，那么就要把赞美的情绪唱出来，还要把方言中的儿话音唱好，如“谷子儿”“稻花儿”等。

（四）语调。声乐演唱中，语调是情感的表达者，演唱者要准确地理解、使用语调和与语言相联系的标点符号。在《沂蒙山小调》歌词中“人人那个都说哎 沂蒙山好，沂蒙那个山上哎好风光……”标点符号的直接职能是划分语句和指出言词连贯、休止或顿歇，逗号语调要往上送，声音上扬等等。《沂蒙山小调》这首作品的演唱中就必须把握好这一歌唱中的基本技巧，注意到歌曲中的句读。

情感表达在声乐演唱中占有重要的地位，在演唱时要做到声与情的结合，从而达到声情并茂，以声传情，以情感人。声乐演唱者，要注意“声音”和“技巧”的统一，并赋予歌唱以充沛的感情，“声情并茂”地歌唱，达到歌唱者的情感表达与欣赏者的情绪体验共鸣。演唱《沂蒙山小调》的情感表达不仅要求声乐演唱者有良好的声音技巧和一定的文学艺术修养，以增加其对这一作品的把握能力，从歌曲的词曲作者、创作背景、旋律性、作品的风格语言表达的地方性特点、题材、曲式结构等方面有一个整体的认知，也可以对其他声乐演唱者演唱的经验进行学习借鉴，这样才能唱好、唱活这首歌曲，赋予其在新时代背景下歌唱新的活力。

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