茹志鹃小说细节描写对小人物塑造的探究

岳占响

摘 要：茹志鹃是当代著名女作家，她的创作以小说见长，笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，其小说常常通过一些真实的、典型的细节描写塑造社会生活中的小人物。因此，细节描写是茹志鹃小说的基本构成单位和不可或缺的要素，是塑造小人物的重要手段。茹志鹃小说通过塑造具有鲜明形象的小人物来表达自己的审美理想，以此让读者在阅读的过程中对社会现象以及社会问题进行深思。

关键词：细节描写;小人物;塑造

茹志鹃 （1925—1998）曾用笔名阿如、初旭，祖籍浙江杭州，幼年丧母失父，靠祖母做手工换钱过活，1943年随兄参加新四军，先在苏中公学读书，以后一直在部队文工团工作，任过演员、组长、分队长、创作组组长等职，[1] 其小说的选材着眼点大都是放在那些小人物平平凡凡的生活细节中， 而非社会名流的事迹，这样不仅具有说服力和感召力，更能从中洞察到深刻的主题思想， 提炼出一个个震撼人心的社会问题， 真正做到小中见大， 广积薄发。

一、硝烟下的纯真

茹志鹃小说创作涉及大量描写解放战争题材的作品，而这类小说又和其它作家关于战争的小说有着明显的区别。茹志鹃的这类小说基本没有涉及硝烟四起、烽火四逼的战争场面，也没有对血肉横飞、尸横遍野的战争惨状进行渲染，更没有对战争的过程和因果进行细致的记述和说明，而是对战争背后一些感人至深的平凡小人、小事进行详细的描写，这些看似和战争没有多大关系的小人和小事却更能清晰准确的反映当下真正的战争年代。

《同志之间》文工团要一分为两，各随部队出发，小说一开始就对我们南面这一队中的老朱和老张两个老同志的细节进行描写。“人长得胖乎乎的，身材又高大”，从侧面表现出老张性格温和、性子慢的个性;“老朱呢，却长得瘦瘦精精的”，暗示了其脾气倔、性子急的性格特征，[3] 这为分组的合理性做了恰当的交代，也为两个性格截然不同的战士从行军中的拌嘴、意见不合到经历生死离别后的怀念以及最后重逢的温馨做了充分的铺垫，也更能反映小说同志之间的深刻内涵，尽管为人处世的性格不同、方法不一样，但只要有着相同的信仰、共同的底线就能以同志相称。

二、积极投身社会主义建设的进步女性

1949年10月1日，中华人民共和国成立，标志着中国新民主主义革命的胜利，它结束了中国两千多年的封建统治以及近代百余年的屈辱史，人民大众开始成为国家主人，中国成为一个真正独立自主的的国家。中国人民各阶层开始众志成城、信心百倍的进行社会主义建设，工业、农业、手工业等行业涌现出了一大批先进代表和劳动模范。茹志鹃这时期的小说很少涉及全国上下大肆宣传的各种先锋和典型，而是在语言文字之中通过细节描写真情的流露出对积极投身社会主义建设平凡女性的钦佩和歌颂。

茹志鹃的小说通过对小人物的细节进行细致的揣摩，表现出其建设社会主义的热情、信心以及当家作主的独立女性形象。

《阿舒》中阿舒是一个十七岁的姑娘，是个开心果，母亲认为她是一个不懂人事不知愁的孩子。阿舒暑假之后就不用赶早上学，就约了几个朋友，伙在一起去割草，然后还想借一条船去罱泥，可是船不够。文章中的“我”接连忙了几天，可心里一直想着阿舒。一天晚上，正是阿舒平时来听故事的时候，阿舒笑嘻嘻地来了，和往常截然不同的是我俩陷入了尴尬的僵局中，阿舒突然冒出“你也看不起我”这句话。从这一细节描写中，可以看出阿舒有一颗好强上进的心，并希望得到别人的尊重和许可，渴望为公社做应有的贡献。当我严肃起来，以同志态度对她说：“你要搞一条船积肥，是不是？”阿舒却摇摇头说：“不要了，现在大家都用船，而且熟手罱泥工效也比我们高。我们没船也能积肥。”这是紧接着对阿舒的细节描写，从这里可以看出阿舒虽然是一个要强的孩子，可她并没有一味的蛮干，她懂得合理安排以提高工效。“我们没船也能积肥”还可以看出阿舒的机智变通，善于解决问题，积极为社会主义的建设贡献自己力所能及的力量。

三、以史为镜，可以知兴替

中共八大二次会议，正式提出“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。

茹志鹃的小说《剪辑错了的故事》通过对老寿的细节进行描写，从侧面塑造出老寿敢于说真话、实事求是、尊重真理、不阿谀奉承的无奈小人物形象，以此对那段历史进行反思，希望以史为鉴。

四、十年动乱，家庭创伤

十年的动乱给每一个人、每一个家庭都带来了普遍性的灾难，一个个不忍回首的悲剧，引领我们对过去进行深思。

茹志鹃的小说《家务事》通过对家庭日常生活中小女儿淘淘和母亲“我”的细节进行描写，塑造出十年浩劫里两个很普通的小人物，揭示了极其尖锐深刻的社会矛盾。

淘淘是一个普通的孩子，“我”也是一个寻常的母亲，这样平凡的家庭数不胜数。文革时期，不知有多少个“淘淘”，也不知有多少个像“我”一样的母亲见证了“家”的缺失;不知有多少个像“我”家一样的家庭，因为“革命”渐渐失去了曾经的欢声笑语，慢慢变得冷漠无情。[11] 显然我们现在不愿直面文革时期支离破碎的家庭，但我们有权对骨肉情深的温馨进行呼唤。

小说就像一台机器，细节就像机器上的“零件”，机器虽然由许多零件构成，但缺少某一个“零件”就不能正常运转，这就是“零件”的功能。小说给读者留下最深刻映象的，莫过于人物;而人物活跃于读者脑际的，又莫过于那些典型的细节，所以說没有细节就没有小说人物形象，细节描写在一定程度上决定了小说人物塑造的高度和深度。

因此，小说细节能拉近读者、作者以及作品三者之间的距离，使读者有身临其境之感，让其对小说的“真实性”确信不疑;另外小说中的小人物形象具有普遍性和代表性，所揭示的社会现象和社会问题并非时代的偶然，读者对此会产生强烈的共鸣。茹志鹃的小说通过细节描写，塑造出各种类型的小人物，其思想的深度通过形象来表现，而这个形象所表达的思想又将它蕴含在小人物中，所以其小说做到了思想深度和形象的完美结合。

注 释

① 茹志鹃.百合花[M].北京：人民文学出版社，1984：67.

② 茹志鹃.高高的白杨树[M].上海：上海文艺出版社，1959：117.

③ 王希良.中华人民共和国史[M].西安：陕西师范大学出版社，1990：100-104.

④ 茹志娟.草原上的小路[M].天津：百花文艺出版社，1982：63.

⑤ 茹志鹃.茹志鹃小说选[M].成都：四川人民出版社，1983：257.

参考文献

[1] 茹志鹃.茹志鹃小说选[M].成都：四川人民出版社，1983：375-383.

[2] 王卫平.茹志鹃小说的细节描写[J].锦州师院学报，1984，（4）：69.

[3] 中国写作研究会安徽分会.细节描写[M].合肥：安徽文艺出版社，1981：75-83.

[4] 吴其南，李智娟.时代强音遮覆下的顽强言说[J].温州大学学报，2010，23（5）：47.

[5] 蒋新红.关于小说人物个性细节描写的阐析[J].名作欣赏，2010，（20）：125-126.

[6] 梁新.论茹志鹃小说创作艺术风格的发展[J].广西师范大学学报，1982，（3）：35-37.

[7] 林三松，任文贵，佟德真.写作艺术技巧辞典[M].北京：北京出版社，1994：519-520.

[8] 茹志鹃.漫谈我的创作经历[M].长沙：湖南人民出版社，1983：17-18.

[9] 段崇轩.“革命时代”的一脉温情[J].理论与创作，2010，（134）：54.

[10] 王生龙.浅谈细节描写对人物性格的刻画[J].文学史与文艺理论，2009，（9）：129.

[11] 洪丽巧.小说的细节描写探微[J].科技信息，2011，（16）：174-175.