小旦在粤剧中的表演程式分析

摘要：粤剧中包含了较多的行当，旦行可以分成小旦、花旦、老旦等，在这些多类型行当中，小旦属于特色的表演行当。小旦在戏曲表演节目中，既有规范性，同时还有灵活性，因此，戏曲艺术被适当地叫作有规则的自由运动。中国戏曲与其他民族戏剧之间另一个明显的特征是其高度程式化的风格。在戏曲舞台中演员动作并非对生活中人们动作的模仿，通常是在生活举动的基础上，利用对艺术得在加工以及创造，使其变成规范的形式。

关键词：粤剧;小旦;表演程式

一、引言

粤剧属于一种多行当的剧种，在粤剧行当中可以分成：生、旦、净、末、丑这几个部分，并且旦行还可以分成老旦、花旦、小旦等各种类型。在大部分的花旦行当中，小旦属于特殊的表演行当。戏曲艺术同时也被称作有规则的自由动作，小旦在剧中的表演程序既规范并且灵活。

在中国戏曲中，粤剧属于主要类型，并且对京剧、越剧等表演方式进行了借鉴，其表演程式非常丰富，演员在举手投足之间都具有自己的规则。并且在做功方面包含了起步、站立、闭眼、身段、水发、翎子功等;在传统的功架中通常包含了行礼、开门、跨门槛、上下楼梯、饮酒等各种套路，例如：站有站相、坐有坐姿、观星望月、推车、跳罗伞、以浆当船、指有指法等，可以说极其丰富，学之不尽。

二、程式的规范应用

就戏曲艺术而言，我们应该对戏曲艺术形式设定相应的标准，使其变成一种规范的程式。中国戏曲因是一种舞台艺术，有必要面对舞台的狭小和生活的宽广之间的矛盾，与戏剧不同，戏剧并不以“三一律”的原则挤压生活。通常是使用虚拟的方式，建立灵活的空间和时间，以及利用演员生动的表演以及观众的想象和了解，完成了对广阔世界的绘画。因此，戏曲能够在明亮的灯光下创造夜晚的幻觉，还能够在空阔的舞台中驭马行舟。因此，我们称之为戏曲表演中的虚拟性，才能充分体会到环境与情境，假如缺少规定的 程式，或程式的把握不正确，则舞台的形象将会变得难以捉摸和理解。所以，程式与表现不可分离。如果为掌握程式，则无法把握其表现力。表演是一种更高层次的舞台艺术，怎样良好表演一出戏的知识就好比深不可测的老井，越挖越深。因此，就算是演员学会了一部分的表演出程式， 然而不同的情节不同的人物，表现出来的效果也各不相同，绝对不能使用几个程式往戏里一套就以为做得到。

三、小旦的表演程式

旦角不但在念唱作打方面具有自己的标准程式，并且在服饰方面同样极为谨慎。在行业中有一句老话，各种任务应该具有不一样的搭配，“宁愿穿破不可穿错”。小旦的形象大部分是以裙、背心、横巾来进行衬托，所有的衣服都以身材为主，在特定时候还能使用片子、加插短钗子、小石花、碎花来进行衬托，头发能长到腰部，甚至齐尾。可以戴辫子头的竹帽，可以打开辫子，平时穿漂亮的花旦鞋应用碎步、小跳来实现旦角的表演程式。程式具有固定的性质，其离开特定的剧目，就没有意义。例如在表演“拾玉镯”孙玉姣的时候，大多数是在虚拟程序中执行的，好比：喂鸡、抓鸡、开关门、穿针引线等虚拟表演程式在舞台中进行展示。小旦行当大部分是表演一些未出嫁的女孩子，它的行业特征为活泼生动、思维敏捷、娇俏、思维敏捷，在舞台表演的过程中，具有很大的烘托效果。音乐大部分以欢快的旋律，锣鼓以小锣鼓，走边为衬托出场。

和花旦相比较，小旦的声调较高，人物在沟通中具有声音交流，并且也有无声交流。在开展有声交流的过程中，强调演员字正腔圆、声情并茂;在无声交流中，主要是利用眼神、动作、身形等来展现人物自身的情感。小旦一定要善于利用眼神的传递，双手的各种花式表演，并且具有熟练的指法表演;在身体的表现上要求活泼但是并不庸俗，有时稍显彩旦的风趣，有时又包含了青衣的风韵。想要做好一名小旦并不容易，必须具有扎实的基本功，并且感情必须极其丰富，使得观众能够具有亲切甜蜜可爱的体会。

四、结论

總之，各种行当具有自己不同的表演程序，但是小旦利用自身独特的表演程式来塑造人物的歌舞剧以及其写意性、虚拟性的审美原则。基于此，中国传统戏曲表演艺术在世界舞台上驰骋，塑造各种形态的人物形象，反应纷繁多彩的生活，是时代给予吸取表演的责任，同时也是我们年轻人必须持续学习，使用的戏曲行当的表演程式，传承粤剧优秀传统，使得古老戏曲能够在现代社会生活中绽放光彩。

参考文献：

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作者简介：梁晓莹（1989.12.14），女，广东省广州市越秀区，本科，三级演员，广东粤剧院一团，粤剧表演艺术方向。