浅谈话剧演员心理节奏与舞台行动的结合技巧

摘要：在话剧表演的过程中，演员的心理节奏是推动剧情的重要基础。借助心理节奏控制技巧，演员在表演过程中对自己的表演情绪能够做到收放自如，同时还能够通过控制心理节奏而控制舞台的行动。演员的心理节奏控制是其必备的职业素质，它也是决定演员艺术造诣的关键因素。为了提升自身的表演水平，话剧演员在日常的训练中，要加强心理节奏与舞台行动的结合，掌握二者结合的方法。本文主要研究了话剧演员心理素质与舞台行动结合点技巧，以供参考。

关键词：话剧演员;心理节奏;舞台行动

一、引言

舞台话剧区别于影视剧的表演形式，其表演主要是通过演员舞台的表演和对话，将人物的内心和形象完美地展现在观众面前。所以，话剧演员需要借助舞台将自己内心的节奏呈现出来，从而促使话剧人物的形象被更好地塑造。所以，研究话剧演员的心理节奏与舞台行动相结合的技巧是十分必要的，这样能更好地促进话剧表演艺术的长效发展。

二、话剧演员的心理节奏控制与舞台行动之间的联系

话剧演员的心理节奏与舞台行动之间的关系是密不可分的，具体表现在以下几方面：

（一）话剧演员舞台行动的基础就是其心理节奏的控制

从心理学上讲，人的行动力是受自己大脑思维活动的支配和影响。话剧演员在表演过程中，无论用何种表演方式和技巧，都会受到自己内心活动的制约。比如话剧演员肢体动作幅度较大、独白的音量等，都会受到演员内心节奏的影响。可以这样说，话剧演员的内心节奏和心理控制就是舞台表演行動的基础。

（二）演员的舞台行动在一定程度上能调节其心理节奏

话剧的表演过程中，演员可以通过自我心理控制进行各种舞台表演动作的运用，同时判断自己运用的表演方式是否符合观众的审美。但是，这也要求话剧演员要根据观众的反应及时调整内心节奏和表演形式，从而加强演员心理节奏与舞台行动的结合力度。

三、培养话剧演员对角色和舞台剧本的分析

（一）确定剧本角色的形象

话剧演员认真分析剧本和人物角色是对自身的职业基本要求。这样做的主要目的是能与剧本中的人物角色产生情感共鸣，其选择的角色也就塑造了在剧中的形象。话剧演员要学会从内心看真实的人物形象，并将自己与角色充分结合。因为每个人都不可能与他人拥有一样多情感经历。所以，话剧演员对自己所扮演的角色和剧本的分析尤为重要。

（二）将剧本事件整体化

话剧演员在分析研究剧本时，要将剧本的整个故事情节和事件进行结合，而不能拆分开来。要学会进一步了解和掌握故事情节的发展方向，能够做到以作者的身份将剧本的详情讲述出来。演员在表演的过程中，没有用心体会故事的意蕴，那么塑造出来的角色形象也就没有灵魂。所以，要想演绎好剧本角色，就要从内心揣摩人物的形象和感情，并充分发挥自己的想象和理解能力，在舞台上用自己的真实情感完美呈现出来。

四、话剧演员的心理节奏控制与舞台节奏的结合

（一）正向式的结合技巧

语言在话剧的表演中采用与心理节奏控制正向对应的舞台动作，就是将心理节奏与舞台行动结合的正向式技巧。采取该种技巧，要求演员在心理节奏上要与舞台的表演行为高度一致。对于话剧演员来说，采用这种心理节奏控制与舞台表演行为结合的技巧，可以帮助其提升实现思维模式与表演方式一致的状态，所得到的演出效果也是最好最佳的。

例如，在话剧《雷雨》中，蘩漪从鲁家回来后的情节时，当她得知周萍与四风要一起离开时，随后就与周朴园发生了激烈的冲突。在这个情节中，话剧演员对于蘩漪内心情绪无法控制的问题，心理节奏就要加快。而为了将角色的疯狂的情绪表现出来，演员可以用充满讽刺且快速的语言，加快自己的舞台表演行为，从而将角色彻底反抗的精神状态呈现出来。

（二）逆向式技巧的结合

逆向式技巧是指话剧演员在表演过程中，心理节奏与舞台表演行为频率上产生的逆差。例如，在表演中，演员的心理节奏和思维运用频率非常之快，但是演员的舞台表演的行为却受到了有意识的控制，反而表现得非常缓慢。一般情况下，这种思维和行动的差异，很难能被有效地控制和运用，但是最后表现出来的艺术效果却出奇的好。这种巨大的反差，被应用于舞台话剧的实际表演中，就会给现场观众带来强烈的视觉艺术震撼。这种结合技巧在强烈的剧情矛盾冲突中、人物角色情感的强烈抒发等的对比中非常实用。例如话剧《红雪》中，姚振华这个人物有一段考虑要不要下山告密的情节，可以设计一套慢板鼓点，演员的舞台行动也是慢脚步的，但是内心却是极快的。

对于很多年轻的话剧演员来讲，短时间内有效掌握和运用逆向结合技巧是很难的。如果逆向结合技巧运用不当，就会影响演员的现场表演水平，更会影响观众的审美判断，甚至会认为这个演员本就缺乏基本的演技，非常不利于自身表演水平的发展。

五、结束语

总而言之，话剧演员应深刻认识到心理节奏与舞台表演行动之间联系，并且能熟练进行正向与逆向式技巧的结合与运用，以便更好地利用这些技巧不断增强自身的舞台表现能力。同时，演员还应在日常训练中着重提升自身的心理交流能力，仔细研究人物形象的言行举止，进而更好地促使演员心理节奏与舞台行动的高度结合。

参考文献：

[1]郭亮.戏曲演员的舞台适应——戏曲演员的角色分工与形象构思[J].戏剧艺术，2010（4）：121-133.

[2]苗芳.浅谈话剧演员心理节奏与舞台行动的结合技巧——以话剧《雷雨》中蘩漪为例[J].大众文艺，2016（8）：174.

作者简介：王瑞鑫，济南儿童艺术剧院。