沉默的大多数

孔韦鑫

《怦然心动》中有过这样一句话：“有时候沉默胜过千言无语。”

中国独特的艺术白描画极富智慧，星星点点的几处，不必大笔勾勒，不必大肆渲染，从那寥落的几笔中刚开始或许认为是画者无话可说，创作过程戛然而止。其实不然，这大片大片的留白正是画家的匠心所在，这意境正如明代张岱《湖心亭看雪》中写的那样“天与云与山与水，上下一白。湖上影子，唯长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”如果将它画出来，我想不过是茫茫大雪中，只有小小的舟，只有小小的人儿。在这无话的意蕴中恰恰蕴含无穷的想象，使之有话可说，有言可尽。

巧妙的文学构思往往都是以一精悍凝练的短句束尾，有时那一句画龙点睛，升华主旨。多添上一个字觉得啰唆，少一个字又会觉得有缺憾。在《边城》中，作者沈从文以一句“这个人也许永远不回来了，也许明天回来！”结束全文，给读者留下无限的想象空间，也聊以给人一点安慰的幻想，也许明天傩送就会回来，他用不确定的感叹给这凄美的爱情故事又增添一抹神秘色彩，让读者体会到在命运变数面前的无助与无奈。沈从文的“沉默”何尝又不是在表达他对翠翠和傩送爱情的无尽痛苦？再如老舍先生《茶馆》的那一句“将，你完啦！”表达的不仅是清政府要完，整个时代也要走向灭亡，最后一幕最后一句台词是沈处长说的一个字“蒿”更是道尽了世态炎凉，正如王立发说的“改良改良，越改越凉”，最后还将自己的命也搭了进去。

大家与他们的作品之间有一座精神桥梁，所以他们别出心裁的“沉默”使得他们的作品能够大放异彩，并不显得矫揉造作与平淡无奇。

“沉默”有时也是个性的彰显，“各美其美，美美与共”。“各美其美”活出自我，活得洒脱，活得畅快，他们或许更愿意成为“一只特立独行的猪”。就像东野圭吾的著作《解忧杂货店》中的浪矢爷爷，他是一个很独特很安静的小老头儿，他开了一家杂货店，他只会在晚上打开牛奶箱里的信封然后再将回信投递到牛奶箱里，从来不在白天回复任何一封信件，浪矢爷爷有自己的生活方式，不会因为任何事情而改变，从某一方面来说，浪矢爷爷也是一个固执的老头儿。

很多人说保持沉默是怯懦的，我想通常人们所说的保持沉默是怯懦的大概体现在“在公共场合什么都不说，到私下里却妙语连珠”。王小波先生在《沉默的大多数》中曾写道：“我选择沉默的主要原因之一：从话语中你很少能学到人性，从沉默中却能。假如还想学的更多，那就要继续一声不吭。”因此，保持沉默有时也是一种非常可取的生活态度从沉默中我们能学到人性。雪莱说过“浅水是喧哗的，深水是沉默的。”沉默的人内敛而含蓄他们不同于金玉其中敗絮其外的人们，他们像彩虹般绚烂。不然，哪里来的“沉默是金”一说。

做“沉默的大多数”不是做鲁迅笔下麻木不仁的看客，他们之所以“沉默”是因为他们的精神世界是灰暗的是没有希望的，内心世界杂草遍布荆棘丛生，而我们是要做有血有肉有丰富的并且明亮的精神世界的大多数与鲁迅笔下的“看客”还是有很大的区别的。电影《怦然心动》中男孩布莱斯在遭到女孩朱莉的误解后，并没有竭力地去解释，在影片的结尾布莱斯在朱莉家门前的草地上种下了一株无花果树，男孩懂得无花果树对于女孩来说的意义，无花果树是女孩的精神寄托，女孩曾经说过在无花果树上能够看到整个世界。精神相通的两人，爱情自然也就开始，可谓“斯人若彩虹，遇上方知有”。再如影片《这个杀手不太冷》中那个大叔最后静静地躺在地上用炸弹炸死了小女孩的仇人和坏蛋同归于尽，替小女孩报了仇，女孩和大叔的爱情令人唏嘘。这时候的“沉默”一个眼神一个动作真的远远超过所有爱情的甜言蜜语，甜言蜜语只能带来一时心情上的欢愉而精神上的默契却是能够润泽双方的心灵以带来爱情的永恒。这种“沉默”也是难能可贵的，这种无言的境界也体现出爱情的美好。我们有时处理复杂的事物，选择精神上的“沉默”或许会有不一样的结果。确实，有时候“沉默”胜过千言万语，烦琐的解释可能会适得其反。

但是，“沉默”并不等于无声和不作为。在一些情况下，袖手旁观，无声和不作为只会徒增当事人的悲戚，无形中在别人的伤口处撒上盐晶。那么当“沉默”是一种伤害时，请选择离开。这个时候你的“沉默”近乎等于冷漠，你的生活层次不高，精神世界也是不敞亮的。别人囿于困境时没有很好的话去安慰别人，沉默了许久，但是你可以想想怎么样去帮助他，一个微笑，一个拥抱或许对于他们来说是最好的礼物，小小的举动，也会送去大大的温暖。

请理性地做“沉默的大多数”，而不是无声的大多数。

做“沉默的大多数”可以在无言中道尽无限，道尽画作的出彩、道尽文字的精妙，道尽人生的大智……