谈皮影设计的审美特性

摘要：如今有许多美术影片，都是吸取皮影造型与动作技巧来制作的。为舞台艺术的发展提供了丰富的营养。皮影戏音乐，是在不同地区分别融汇当地民族器乐、民间曲调的基础上发展起来的它的唱腔丰富，韵律优美，板式灵活多变，在我国音乐领域里自成一体。它与其他乐种也起着互相取补、互相促进与提高的作用。

关键词：皮影;造型;美

民間美术创作大多是艺人内心世界的率真表达。在表现世间物象时，常常从自身内心理想世界出发，对外在的事物进行改造或装饰，大胆地运用概括性手法，象征性地表现事物的本质及特征。民间美术各种表现手法的形成是经过世代长期的艺术实践，相互学习、相互渗透，创造出日渐完美的艺术形式。

一、皮影设计的民族性美学特征

东北民族传统的服饰特征在皮影造型中也有较明显的体现，如影人中“方皮”大师兄的造型形象：头戴嘎达帽、脑后梳长发辫，腰系蓝丝带，穿套裤，脚蹬皮，大头、大下巴、大手等。其他人物多有头戴宽檐帽，脑后垂二或三眼花翎，梳一根长辫发。旦角中则头饰高旗髻，上刻四季花，着旗袍等。皮影的戳子、头碴造型也极具东北少数民族人的形象特点，细眼睛、长鼻子、尖嘴等等。影人造型富有真实、自然、生动的特点，具有浓郁的生活气息。这就是后来京、评等剧种沿袭下来脸谱上表现爱憎分明之由来。

二、皮影设计戏曲人物造型特征

由于皮影要与戏曲协同演出，同时受各种曲形式的影响，因而皮影人物形象的第二个特征是型的戏曲化。皮影的人物形象也大体可以分为生旦、净、丑几大类，通过程式化的形象来现人物的刚柔美丑与善恶忠奸。但皮影与脸谱相又有所不同：脸谱虽然表现的也是程式化的人物征，但表演者可以弥补这种程式化的不足。而皮影则是通过人的机械化的操作道具来表现人物特。这样，就要求皮影的表现形式更加抽象和个性化。

如服装的“被化”“蟒化”，图案的“龙凤化”，头面的“戏曲化”，以及整体设计的“图案化”“装饰化”“剪纸化”等等，都是民族艺术和民族美学的主要特征。这种种美学特征，总体上又形成“写意化”的民族美学特征，与西方传统美学的“写实化”特征恰成鲜明对比。正如当代著名美学家彭吉象先生所指出的那样：中国传统美学强调美与善的统一，注重艺术的伦理价值;西方传统美学则强调美与真的统一，更加重视艺术的认识价值。中国传统美学强调艺术的表现、抒情、言志;西方传统美学则强调艺术的再现、模仿、写实。在戏曲表演艺术中主要表现为对时间空间限制的突破，以及动作、布景的虚拟。合在一起，就造成了一个与实际的生活形态，所以，皮影设计的总体民族美学特征，主要是写意化，这与所有的民族戏曲与民族艺术是相一致的。

三、皮影设计鲜明的地域特色

中国作为世界皮影的发祥地，汉代已有关于皮影的记载，至唐宋皮影已蔚为大观，金元明清普及中国大江南北，中国幅员辽阔，皮影艺术分布广泛，经过长期的发展自然也就形成了风格各异的不同流派，不同地域特色的影戏艺术。造型的地域化就是很明显的特征。地域性是民族性的有机组成部分，地域特色是民族特色中最基本的构成部分，地域特色愈浓郁，民族特色就愈鲜明。皮影戏是中华民族独有的民族艺术，因此民族性便成为它美学特征中的核心与关键、亮点与灵魂。

皮影艺术继承了中国民间美术的优良传统，其底蕴丰富，源远流长，造型优美，不失为民间美术的一支艺术奇葩。皮影戏的影人造型，融有古代壁画、戏曲脸谱、戏曲服装、民俗装束与剪纸等民间艺术的精髓，制作之生动精美，可引无数国内外人士、博物馆垂涎。各地的皮影，制作材质、艺术风格均有鲜明的地域性特征。从整体上看，线条优美动有力，变化富于韵味和动势。在轮廓内部以镂为主，又适当留实，以达到繁简得宜、虚实相生的效果。其次，从细处看，高额头、直鼻梁、点红小口、细细眼、莲指修长、身条纤瘦，男角靴底是前脚平后翘，富有动感。面轮廓线不涂色，人物的须发基本用真发贴上去的。皮影的人物、道具、装饰有不同的图案，花纹繁丽而不拖沓，简练不乏味，淳朴粗犷而不失典雅。面容轮廓线着色，幕前观看时十分清晰透亮。人物身条浑厚，手抽象简洁。生、旦脸形为“6”字形通鼻，红唇尖翘，环眉凤眼。男角两脚靴底都在同一平线上，表演时静动分明。人物的须发多数用皮成，除甩发用黑线制作外，一般不用真发。其他地的皮影造型也是各不相同，呈现出各自的地域特征，山东皮影质朴粗犷，色泽古拙、刻工劲健，民特色较浓，接近剪纸风味。唐山皮影则是雕镂精细造型优美。对于发型、头饰、巾帽和服装，是按人物的行当身份来设计的，什么人要着什么装。皮影人物的服装身条，除少数特定人物是专用的以外，大多数是可以通用的。只要在身条上换一个相应身份的头碴，就变成了另外一个人物。其操作形式非常便于皮影动画的拍摄制作。

总之，皮影艺术是中华民俗文化的瑰宝，它融合戏剧、文学、音乐、美术为一体，其艺术创意汲取了中国汉代帛画、画像石、画像砖和唐、宋寺院壁画之手法与风格。在设计与造型上体现了鲜明的艺术特色和生活情趣。

参考文献：

[1]易树.中国皮影戏[J].神州学人，2006（7）：39.

[2]陈晓.皮影戏的源流[J].文史月刊，2005（11）：41-44.

作者简介：王佰惠，哈尔滨皮影木偶剧院。