钢琴整音中对问题音色的处理方式探讨

祁琪

摘要：该论文将总结出不同的方法，使能在发现问题音色的第一时间就做出正确的判断，找出处理方法。提高整音技术不仅会增强客户对音乐的认知，还会提高调律师的技术水平，在一定程度上推动制造商钢琴生产的质量。

关键词：钢琴;音色;整音;方法

一、整音的方法

整音是钢琴修整过程中最重要的工序之一。通过整音可以让钢琴整个音域内的音色均匀，使钢琴发出的音有所改善。通过对钢琴弦槌的处理，使钢琴的音色最终达到制造者所期望的效果。整音，其实就是对钢琴音质进行调整，使钢琴达到最佳的演奏状态。它可以使钢琴各音区的发音均衡，音与音之间的连接自然，发音清晰，富有层次。钢琴音色的问题主要表现为过亮或过闷，针对这些最常见的问题，一般会采用的整音方法分为针刺法、打磨法等。[1]

（一）针刺法

针刺法是整音常见的基本方法，针刺法一般用于钢琴声音过亮或者刺耳，需要通过针刺的方法将弦槌表面刺软。第一遍治理要用排针扎最强音区，要尽可能地把排针扎到芯部，此操作基本不会破坏弦槌张力，反而会把张力移到强音区。用排针深深扎入强音区，毛毡会形成一个柔软的区域。它能使其他区域富有弹性。如果这个区域柔软程度不够，弦槌芯就不能经受住强有力的最强音考验，声音也不会变成丰满的、快速的、有穿透力和清脆的。第二遍治理仍然使用排针扎强音区，但这次不能扎的太深，应在距离木芯3mm出停止，否则就会破坏最强音区的张力。这时弱音区的弹性会有所变好。朝弦槌木芯方向扎强音区，弦槌得到张力，特强音会消失，第三遍治理要从低音区到高音区逐个听辨，修整效果不好的音。[2]

（二）打磨法

打磨法是通过打磨弦槌表面来改变弦槌击弦的状态，打磨法也会用于声音过亮的弦槌，与针刺不同的是，打磨多是用于击弦点已经磨出沟痕的弦槌，要将其打磨成原形。打磨时需要注意不要将毛毡磨去太多，因为这会破坏弦槌的弹性。观察弦槌状况在弦槌出现沟痕时不能急于打磨弦槌的沟痕，这样做声音不仅得不到改善，而且呢毡的结构也会被破坏。这是因为在针刺的过程中会导致呢毡纤维被破坏，当针刺槌冠后，呢毡纤维会断裂，那么弦槌与琴弦再次接触时音色便无法得到改变。如果弦槌本身的质量不好，靠整音可能不会调整到最佳，但是良好的弦槌很容易通过过分地打磨造成不可逆的损坏。

二、问题音色的处理

钢琴音色除了常见的发闷、过亮等问题，还有许多基本方法无法处理的状况。钢琴在弹奏过程中会出现乐音之外的问题音色，由于弦槌的不良状况造成琴弦的不规则震动，这会造成钢琴其余部件的共振产生噪音，由于分音在声谱中所在区域过高，而且琴弦钢丝本身的非谐合性使高分音失调刺耳出现杂音。本文通过实践，借鉴施坦威的整音技术总结了具体的方法进行整音。[3]

（一）噪音

钢琴弹奏时出现噪音分为很多种情况，在排除由外界造成的噪音后，最常见为弦枕区域的噪音——这在第一弦枕区域最明显。在此部分弹奏一个音，接着在弹奏时止住前双重共鸣区。如果此时噪音消失，就需要深度针刺肩上部。不要长期地止住前双重共鸣区，因为这会导致大量音量损失。深度针刺，从10：30开始，不要高于11：30，从1：30开始不要高于12：30，针刺全部宽度。确保针瞄准木芯边的两点，保证槌冠下的三角形区域不针刺。在针刺过程中一次一针，尽可能减少不必要的针刺，因为在此区域过度针刺会减弱力量。

第一，延音。在钢琴演奏时出现延音，首先考虑制音器回位问题，修整弹簧，制音器位置等，在排除击弦机零件的问题后，若仍有延音便只能从弦槌入手了，延音也是在第一弦枕区域最明显，在弹奏钢琴时出现的延音如果消失过快，首先检查槌面、弦面接触状况。用止音器止住琴弦防止其共振并拨弦，仔细倾听，确保不仅是每根琴弦被制住，而且每根弦被拨动的时候，声响完全一样。做额外的弦面水平处理是必要的。如果声音仍旧消失过快，沿着边棱浅浅针刺弦槌朝键盘的一面会有所帮助。当击弦机在琴内时，用筷子针整音比较容易操作。沿弦槌边棱整音，弹奏一个音，使其槌尾与托木相接。用手指压住琴键，同时将筷子针放到弦槌肩下部，那里额外的戳捅没有效果，只是下推弦槌落实托木。弦槌被持住之后，可以沿弦槌左右边缘9：00—12：00针刺。如果声音依旧消失过快，浅刺10：30—11：30位置可能有帮助。

第二，起奏声。如果起奏声过于明亮，非常轻地针刺槌冠或槌冠将将下部，会使敲击面变柔软，减弱起奏声。如果起奏声过于晦暗，必须使敲击面硬起来。首先可以用熨斗熨槌冠，看看敲击面是否足够硬，起奏声是否足够明亮。或者在几个弦槌上尝试稍稍多打磨掉些毡层，保持原始形状，使弦槌表面更加密硬。打磨之后，必须再次测试确保槌面、弦面接触状况如初。打磨之后，可以再次熨烫，使弦槌表面的更加坚硬，而且可以保持在长时间的弹奏中不变形。

第三，金属音。除了上述由于弦槌状态以外的噪音，还会出现由琴弦本身产生的金属音。众所周知，钢琴的琴弦由钢丝构成，弦槌敲击琴弦发声时除了发出乐音也会发出金属本来的声音，金属音是钢琴整音中无法避免的问题音色，因为琴弦材质的原因是无法消除的，但是我们可以通过改变弦槌的软硬度来提高乐音减弱金属音，如果听到金属音，查看声音来自哪个音，用筷子针浅刺对应弦槌的槌冠，或者通过打磨弦槌的角度来改变弦槌的击弦点，避开琴弦上之前被磨损的击弦点，还可以对琴弦做一些保养除锈。若做完相应的处理后仍有金属音，那么便只能通过更换琴弦来达到消除金属音的目的。

（二）杂音

杂音是由高分音（第10-第12以上的分音）形成的声调包络，它不是因为钢琴零件的某些问题发出的噪音，而是钢琴整体发出音色时的非协和性音，是由于这些分音在声谱中所在区域过高，而且琴弦钢丝本身的非谐合性使高分音失调刺耳，这些分音并无乐音关联性。另一方面，这些高分音通常会出现“虚拟响度”的现象。钢琴弦槌的“角杂音”听起来可能会让人感觉声音过响，但实际上并没有，甚至在轻弹时也只是听上去响。“角杂音”是不能通过改变弦槌的软硬度来处理的，这与钢琴声音过于响亮是不同的，不能进行针刺来削弱弹奏出响度的能力，而是恢复强奏-弱奏中的弱奏功能。要去除“角杂音”，只需将整音针扎入击弦印记端部下方约一针粗的地方，刺透弦槌，并在另一面重复该过程。若弦槌上的凹痕明显，则需注意，凹痕有可能比弦槌外侧边缘以下一针粗还深。从中音区开始，不一定非要一直进行到高音区。“用针调音”即指这一概念在低音区的应用。在小型琴中，同一根弦上较高的泛音与低分音失调严重，这些泛音与钢琴中部区域的基音同时发声，并且与该区域中的音严重失调，造成许多小型琴的典型问题：即经过调律，琴仍然不在音调上。这样的状况仍旧从针刺击弦印记端部以下开始，随着从低音区的最高音往下，可能有必要刺得离击弦点中心更近，到单根的弦组时，不单要扎击弦印记端部，还要直接针刺击弦点以下。这样可以创造出较长低音弦的声音效果。曾有人在某会议上用一台旧艾弗雷特中型立式钢琴演示此法，听到的人一致认为通过这种方法调整过的音要比实际调音调低、但未经整音处理比邻音要低。[4]

（三）平衡音色

现如今钢琴教育愈发普遍，学校用琴和家用琴会由于中音区使用频繁出现音色不平衡的现象，当弹奏十六分音符半音阶，我们的耳朵自然将每一组四个音中的第一个音听作最响的。如果弹奏时，听到除第一个音之外一个音最响，或者听到第一个音好像被着重，那么必须对照邻近音将此音的起奏声调试。击弦机在琴内时，用筷子针完成。以浅刺槌冠或槌冠下部開始，缓慢进行，防止过度处理会对弦槌造成不可逆的损坏。用中等力度上下行弹奏键盘，反复调试，使起奏音尽可能地均衡。弹奏钢琴时，重要的是和弦中的每一个音适当平衡。任何突出的音都会破坏音乐的美。用此方法为和弦整音可以使音区之间适度平衡，可以用四音和弦做此测试。[5]

三、整音的意义

钢琴音域宽广，音色丰富，力度多变，具有其他乐器无法替代的强大表现力。然而钢琴若不能及时进行整音，便不能将本身的优势展现出来。现如今的众多钢琴用户中便会忽略钢琴音色的调整，这不仅是因为用户自身对音乐感受的匮乏，也是因为大多数调律技师未曾向用户提供甚至是介绍整音。作为客户整音可以让其获得更好的音乐体验，提高其对音色的认识与感受，随着越来越多的客户提出要求，整音也将会作为调律技师必修的能力之一，在整音过程中提高自身技术。整音在对各方都有了好的影响后，对生产厂家便形成了一种“倒逼机制”，越来越多的用户都将明白何为好的音色，作为钢琴音色的源头，生产厂家在钢琴的制作过程中也会自然而然提高钢琴音色的质量。

参考文献：

[1]安东·克迪，吴源渊.关于钢琴的整音问题[J].钢琴艺术，2009（11）.

[2]陈重生.钢琴调律原理与应用[M].上海：上海音乐学院出版社，2011（03）.

[3]陈重生.漫谈钢琴整音技术工艺[J].演艺科技，2013（09）.

[4]戴进.钢琴的弦槌与音色[J].乐器，1987（10）.

[5]华天礽.钢琴的整音[J].乐器，1987（10）.