一串我生命的印迹（创作谈）

袁恒雷

正式动笔写作已有十二年了，这十二年尝试过许多题材与体裁作品，也在许多报刊露过脸。但在我写作途中，给我印象非常深刻的，是2011年春我去吉林市《做人与处世》杂志社面试，主编在看完我应聘的二十余篇作品后跟我說，你的作品很丰富，但不美。哦？不美？我当时还小小的不以为然，可是在经过吉林市接下来的四年编写训练后，真的切实明白了这位主编的点评意见是对的，明了了何为美。

文学的美是可以上升到诗学哲学美学上的，最起码它是语言的锤炼——炼词炼句炼意。十几年前，读了一些李汉荣、鲍尔吉·原野等名家作品，知道他们写得很好，可是并没有很好汲取他们的养分，自己的作品也确实没有锤炼到那种美学高度，以至于被评说不美。而后，再去看这些当代与古代的名家名作时，确实有原来如此的觉悟了。那么，这便是写作的首要标的——语言美，这已经是无数作家切身体会过的了。我们知道许多作家最初都是诗人，然后去写散文、小说后，他们的语言那么富于文采，耐品。比如前面提到的两位散文名家，本身就是出色的诗人。李汉荣先生在《散文的诗性》中写道：“所谓诗性语言，其实就是这样一种具有勇士品格的语言。它的深度、张力和丰富的暗示能力，源于它在突围中浑身的血泪和伤痕。”李先生讲的当是语言的新意，也可以称作陌生感，我们总是乐于读到那些富于创见、富于锤炼美的语言。

所以，回到我这篇《雨滴 花香 清茶》，可以看出我对语言锤炼的重视，许多句子本身就是可以作为诗歌来品读的。而且，另一个我注重的就是对这些生活场景的如实记录。这些场景是我一个个生活过的地方，可以说，我挺有心，将它们一一写到文章里，当然不是大白话式地写进来，而是写出诗意，写出我对它们的心灵解读。关于苏州、关于北国江城、关于我现在生活的桦甸小城，等等，还有那些我遇到的人们，他们是我的恋人、亲人、友人，也就是说，我们现实生活中都会遇到非常类似的人与事，只是，我稍稍有心，在某个时刻，用雨滴、花香、清茶，这三种意象激发了我的灵感——让我对这些生活的共点有机地串联起来，形成一串我生命的印迹。