中国传统绘画散点透视对空间设计的启示

摘要：本文主要针对中国传统绘画中散点叙事手法表现空间的特点与在中国古典园林中的体现，探索“散点叙事”的空间建构逻辑。打破焦点透视引导线的建筑空间观念，探索传统绘画“散点透视”独特的空间表现逻辑，对其带来的空间结构差异进行探讨，从绘画的角度出发来探索空间形态。

关键词：中国传统绘画;散点透视;空间设计

一、散点透视观在中国古典园林中的体现

（一）步移景异

中国古典园林和中国传统绘画是一脉相承的关系，传统绘画中时间与空间不可分割，绘画空间的表达以连续的形式呈现，这种表达是中国传统绘画特有的表现形式。画面采用纵向或者横向的布局方法。观看方式可以多个角度相结合移动观察空间，由于画者表达的是不同视点观察的空间，所以画面的变化也意味着观者在视点和感受上发生变化。

中国古典园林的设计将各个空间、分支环节、特点都展现出来，这种展现不是一览无余，而是通过“游”的方式，在视点的带动下去体验，能够体现出一定的时间性和片段性。“移步异景”作为散点透视构建下的一种表现手法，它让艺术创作过程中有限的视觉空间得到与其他方式相比更多的绵延式发挥。这种“绵延”的属性能够对创作者在构图时进行相应的帮助和指引。在空间的范畴中，随着时间轴的不断推进视觉图像也会随之不断发展，最终形成一幅和谐的整体画卷。

（二）空间景深

山水中常追求“三远”，其意趣与园林所追求的风格十分类似“景贵深乎，不曲不深”，即指深和远这一要點。园林同时还强调“曲折尽致”，目的是避免在人走入后一览无余。比如留园入口处则是由小见大的空间，曲径通幽的路径加强了空间的深度。山水画与园林的建造同时也是一种相互转化的体现，因为在园林的景深空间构造中可以感受到像是在描绘一幅作品时的散点透视观。

除此之外，在江南的私家园林里深景空间渗透到了整个空间中，从视觉上看相互都是紧密联系的。古代园林建造时空间渗透产生的原因主要是因为它的分割作用。将一些紧密联系的独立个体，通过景物间相互关系的转换使空间更加错综复杂，以此来加强深远关系。通过彼此的渗透，深远的感觉便应运而生。“拙政园中部都是层次深远的良好例子，前者空间多开而少隔，后者以庭院为主，少开而多隔，形成两种不同的效果。墙边院角，用走廊划出小院，疏点树石，或透过门洞窗漏看到竹丛、树木、湖石，都是增加深度和层次的常用手法。”[1]

观者在空间里进行运动的过程中，会对某个画面拥有一套全方位的体验与感知，这其中包含了极为复杂的层次关系。其一，宏观上的整体关系对观者的影响最大，它决定了观者对空间位置经营方式的认识;其二，将空间细化为若干个细微的部分，从具体的诸多因素来看，所构成物体的材料、构建逻辑、光影等因素都会极大地影响到观者的感知。诸多因素彼此串联相互作用，对观者的感知产生影响，这便是散点透视的本质。只有将整体与局部中影响体验的因素充分考虑，彼此交合，才能获得最为上佳的空间体验。

二、散点透视的空间组织方式

（一）界面组织

空间的流动性受到许多因素影响，其中以界面的开敞度影响最大。举个例子：在一间屋子中，门窗开得越大，屋子里的空间感似乎就越强，换到一个特定的空间中也是如此。窗洞的开敞度越大，流动性便越强，当窗洞完全敞开时，流动性将会到达极致，观者将会获得最好的空间体验。随着空间流动性的增大，空间之间的联系会遭到某种程度的切割，其中的事物变得模糊，这会带给人以更加强烈的方位感，所谓的空间流动性大概由此而来。

从韩熙载夜宴图中对空间衔接运用屏风遮挡，再留出一条过道，将空间联系起来，运用到古典园林中形成了借景的手法来表示空间渗透的关系，使空间自然延伸，增强了空间的深度。

（二）路径组织

江南园林中的道路以弯曲的小径为主，路面铺满细碎的石子，随着地势起起落落，路径曲折，联系各个空间富有变化，非常直接的将建构中散点透视的原理体现出来，在节奏上可以感受到随视线变化、空间不断地转移。时间上也同样可以感受到，观者进入后随着步伐的前移、时间的流逝，周围的景物在不断地更新，这就给人传达出一种所有事物在不断变化的感觉。移动视点的散点透视构图方式把不同的时间化的空间有机连接，形成了一个“时间流”的叙事空间。

建筑空间的组织方式可以借鉴绘画中空间的衔接方式，从看与行的角度出发将空间之间联系起来，在这里简单分为视觉联系方式和路径联系方式，视觉联系就是相邻的空间有互相重叠的地方，视线自然地过渡到下一个空间。路径联系是联系各空间，是对于空间引导方向的运用。现代建筑中也有一些概念相似的建筑，比如金泽美术馆，外部空间与内部空间部分重合，边界被虚化形成一种暧昧空间时室内外空间自然过渡。

参考文献：

[1]刘敦桢.苏州古典园林[M].北京：中国建筑工业出版社，1979.

作者简介：刘巧莉（1991.11-），女，汉族，籍贯陕西省西安市，西安美术学院建筑环境艺术系16级研究生，硕士学位，环境艺术专业，主要研究方向为艺术设计。