范式建筑的意味

张清帆

在造建筑工作室以推己及人的体验作为出发点和落脚处，希望在工作里保持一种慢工出细活的状态，保有对传统的感情，将人们生活的愿望进行细致而耐心的梳理，使之成为扎实的创造，成为指向美的建筑语言。

建筑素描杂志（EL Croquis）TEd'A事务所专辑里，有一篇题为《转化与范式》的专论（Transformations andparadigms： On the Built Work of TEd'A Arquitectes）。文章以事务所实践为例，分析了范式与现实的关系、范式与理想建筑的关系、事务所对范式转化的操作。

范式（paradigm）的解释，查阅《西方哲学英汉对照辞典》（[英]尼古拉斯·布宁编）一书，注释如下：“范式（paradigm）：源自希腊词paradeigma，意指“模范”或“模型”。柏拉图把形式描写为范式——即具有相似性的特殊对象的范式，认为人们审视范式是为了获取知识。柏拉图在《国家篇》里谈到，理想国或许是建立在天国里的范式;在另一篇题为《蒂迈欧篇》的对话里，形式即范式，具有神性的工匠凭借范式建构了感觉世界。在本世纪，美国哲学家T·库恩在其经典著作《科学革命的结构》（1962年）中，使用“范式”一词来表示由诸多概念、假设与方法构成的框架，在此框架中科学共同体的成员从事着他们的研究。当某一范式需要变化或转型时，就会发生一场科学革命。对于“范式转换”（paradigm shift），传统观点认为，在一个稳定的框架内，科学的经验内容的逐渐增加是累积的。与此相对立，库恩以科学范式的革命性转换，以在规范科学时期内范式所进行的工作，来说明科学的变化。”（P723-724）建筑不是科学，也未必有范式，通常将范式建筑视为某种理想原型、经典榜样。如果说建筑师的工作是戴着枷锁跳舞，为范式建筑再度赋予功能与实用最接近戴枷锁的舞蹈。因为其中的范式与转换的张力，成为缜密的游戏;成为对暗号式的实践方式;成为内行人会心的援引与变体。也成为范式建筑和现实产生连接，激发范式空间潜能的契机。关于范式建筑的建筑学空间研究，最著名的是海杜克的九宫格教学与实践。作为抽象的研究方法，“九宫格”延续了系列形式主义的研究成果。“从维特科维尔对帕拉第奥别墅的几何图式分析开始，建立了一种从古典主义到现代建筑的分析基础。这个基础，从某种程度上提供了建筑学讨论的一个理想框架……已承载了某种建筑学的基本传统。”（“得州骑警”与“九宫格”练习的发展，朱雷，建筑师，2007/8）可知九宫格操作，不应当止于几何分析，而应成为图解。正如TEd'A的研究性实践，既要与理想的图解、图像的源泉发生关联，也要通过现实的技艺、现实的物质材料与范式建筑相互作用，才能发生真诚的建筑，表达真实的结构和建构技术，从这篇文章里看到，如何把范式建筑嫁接在现实才是转化的核心。

文中总结，TEd'A的参考案例库可以分为五类：“1、正统类型：庭院房屋;中心式平面;用于光照和气候控制的中间空间，如门廊;引水和收集水的构筑物，如沟渠和水池;房间;绿洲和遮阳设施。类型学中的特殊实例：例如封闭的柱子森林;集聚在在非常大的开放空间周边的小房间;山坡上的小型和中型的土方工程;工匠的工作坊，包括采石场。2、结构系统：三维结构，如圆顶和拱顶;屋顶，墙壁和柱子;地板和人行道;棚架。3、建构系统：石砌体;砖墙和墙壁图案;瓷砖铺设图案。4、装饰和重复性秩序的案例。5、生活集合的印记：它在“非常规”结构中的建成结果;在大型地形或地图上的表现形式以及对它们的解读;同城市结构随着时间的推移变化或彼此的影像重叠和适应性再利用;与建筑物、植被和居住地互相作用的结果。”

TEd'A的范式转化中，最显著的是关于庭院的转化，从各个方面：平面的、流线的、空间的、感知的等角度去发生转化。“从古希腊庭院或罗马有蓄水池的前庭到更现代的版本的庭院建筑，仍然是TEd'A的主要参考之一，如马可·扎索（Marco Zanuso）在阿尔扎凯纳的度假屋（Vacation house inArzachena1962-1964）。这个九宫格平面是位于萨伯布拉（Sa Pobla）的路易斯和尤拉莉亚之家的基础（Liuis and Eulalia's home 2010-2012年），虽然庭院不是居中而是在四角。然而，在这个项目中，除了两个庭院外，一切空间都不是完全的正方形，所有其他庭院和房间都是类方形的或矩形。加上窗户和开口偏心布置的设计，在正常视线水平看建筑物不会有任何僵化的几何感。实际上，考虑到提供對角视线的开口和相邻房间之间以及内置家具和空间隔断之间的特定关系的多样性，房子外部严肃的秩序感被生活的特殊性所抵消。”

路易斯和尤拉莉亚的家、霍尔迪和阿弗丽卡之家是对庭院房屋、以及类似风车状咬合矩形的化用，但在空间操作中，用了很多手法去化解几何的单一维度，“经由三维框架从空间和功能的双重丰富性中获取乐趣”。

文末再次提到了遵循不同建筑理论范式的转化，也是最有启发的观察，“在TEd'A的作品中，有三种不同版本的转化。在建构层面，遵循森佩尔（Semper）的表皮原理，其中结构元件的组装从纺织品编织中得出其逻辑，例如乌格特的陈列室或奥舒纳斯小学的表皮系统。在整体造型的形式构成层面，存在对话性的层叠手法，其中预先存在的和新进入的元素形成一个相互定义的关系，创建出另一种被转化的实体，例如加布里埃尔公寓。在为其他建筑师提供范例的层面上，体现了乌托邦式的文化立场，如果其他建筑都会遵循这种立场，那将会改变整个现状。这种类型的转化具有‘现实的意向。”

范式不仅仅意味着某种几何柏拉图形体、坡屋顶情结、家型的隐喻，重点依然在于转化，对比数字技术带来的形式狂欢，从范式中求得节制如谜语般的空间设计，注重现实的潜能，以生发于图解的原创性替代图像，这是范式与转化的意义。

九宫格平面