论马华作家李天葆小说的华人女性意识书写

徐爱国

摘  要：他笔下南洋女性的行止与见识都和她们身边男性无法分割，而他在完成女性主体世界的构造，却无法使女性主体意识真正独立起来。男人女人生活在一个华丽的杂糅的世界，女性意识鲜明地相比男性而言更具“血的意识”，进一步呈现出独特的“悍艳”，而命运极少让他们获得真正幸福，而是更多成为华人世界里一个个悲剧。

关键词：李天葆;血的意识;悍艳

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-21-0-01

一、引言

李天葆首次在台湾的小说《槟榔艳》序文里，他忆及儿时的难忘人物，包括理发的老姑娘、杂货店老板女儿“癫麻芳”，巷口卖糖水的三轮车父女、面摊女人、车衣女工……其中，女性就占了绝大多数。

小说集《桃红秋千记》对女性的描摹就是占用足量的笔墨，几乎每一篇小说都是围绕南洋女性展开，她们是理性与自由的象征。理性让女人与男人无法完全融合，男性不自觉的拒绝被女性主体所同化，女性承受男性的角色和担当。小说里的女性从开始便忘记“男性威权”，但并没有与刻意反抗华族的传统意识，在一场场自我展演中观看男性谢幕，一步步直逼阉割，并见证女性意识的一步步成长，在旧社会的文明背景下被杂糅至一个苍凉的世界。

二、本能意识——血的意识

李天葆小说中“血的意识”集中体现在女性身上，但本曾在男性有所表现，因周遭存留的旧社会文明和来自女性理性意识的无形压力，如玉兰树的花枝砍折，在与男性意识的对比中展现此消彼长的形态。小说集的開篇《观音菩萨》的主人公是一个混迹黑帮的潦倒男人，而主人公的母亲则是慈悲和智慧的化身，代表如菩萨一样的至高的道德，但她在命运面前无能为力。对比母子形象，阿麟则表现出强烈的“血的意识”。“血的意识”是“头脑的先导，冥冥之中感知的强大的生命流，本能，直觉”。他是无惧血肉摧残的男子汉，但内心迷茫，在似真似幻的回溯中，如一面镜子正为自己打开一幅神女画卷：

“转过方向，侧着头，他终于瞥见背部完成的刺青图案，——皮肤虽然泛起斑斑的红肿，可是却怎天一种神奇而华丽的实质感：流动的蓝色云朵以曼妙的姿态盘踞周围…占去大部分的是容颜端庄的菩萨宝相，她含笑低眉，发髻和颈项都披着一大串光彩无心的璎珞珠翠……”

对“费勒斯阳具意识”的崇拜在《妇人烧衣》中就十分明显。主人公螺仙崇拜像海童那样欲望旺盛的男人，只有他诱人的肉体和充满“血的意识”的精神能填补她的一切渴望和与性有关的幻象。而阿练则是失败者的象征，彻底被螺仙的理性摧毁。接着，海童很快活不长了，驾着摩多跌入山沟死了。随着“海童的死”，螺仙的幻想国度倒坍，“血的意识”也不复出现在李天葆笔下华人世界的男性意识中。

《秋千，落花天》中，玉兰树象征男性“血的意识”，树枝上悬挂着的秋千暗指燕官，玉兰花暗指简描花，花终将败落，秋千也挂不了多久。简描凤，阉割男性的担当，一直阻止杂工阿商和妹妹描花在一起。落花时节，秋千摇摆不定，人变得越来越盲目，无法看清这个苍凉的世界，又无法看清自己。简描凤胜利了也毁了妹妹的所有。阅者从描凤的儿子阿宝的口中得知，人们遗忘了燕官的存在。最终玉兰树被砍了，男性“血的意识”在这块华丽的土地上荡然无存了。

三、女性自我意识探索

《花田错》开辟了其作品探索女性命运的先河。女性承受男性的担当，男性如同被阉割一般失去“血的意识”并不再有主见，相反，女性的行止见识成为理性的标杆。《桃红刺青》那里，“血性意识”虽不及田赛红和水香那般强烈，但她们冥冥之中都发现了爱的冲动和本能，完全不受男性支配的自主的生命流。唯一残害她们的只有其理性和旧社会文明。《水香记》中，使用了对照技巧，母亲的怯弱和退缩毁了自己的幸福，而水香则为追爱选择背上行囊孤身前往异乡。此外，李天葆用了同样的对照技巧写的最新的长篇小说《盛世天光》的主人公也同《水香记》母女一样命数如织，她们都在承受着“血的意识”同旧文明和理性碰撞的伤痛。

四、结语

他虽被称为“南洋张爱玲”，但张爱玲的笔下女性意识的独特性或是在另一层时间、空间之中均非李天葆所能及，他只是游离于中心之外的本色书写。同时，海外华文文学是“灵根自植”的中华文化。李天葆与世界各地华文文学作家一样，其创作是凭借自己的力量使中国文化在本地域文化背景下自成系统。他用自己一贯的创作程式，为南洋的华人族群、小区书写，那些存在于现实与梦境之中的金尘金影，建构了其独特的南洋印象系统。而且，其中也少不了充满“血的意识”的女性，以及对马华华文文学传统的继承。

参考文献：

[1]金进，《当年的灯都不在了——李天葆的南阳遗事怀旧书写方式论析》，华文文学，2010年，第6期。

[2]杨晓文，《李天葆论》，日本：《言语文化论集》第XXIV卷，第一号。

[3]林春美，《州府人物连环套》，新加坡：新纪元学院学报，2006年，第3期。

[4]何启智、林春美，男性气质的建构与消弭：潘雨桐与李天葆小说的个案研究，华文文学，2015年，第3期。