体育赛事网络直播的著作权保护探究

摘 要：在互联网时代，网络直播方兴未艾，如何给出抽象概括的界定，学界尚未达成一致意见。根据互联网的特性和直播的作用机制，我们给出了一个简单的定义：网络直播是指，通过互联网媒体介质，对现场发生的事件及实时状况进行制作并发布信息，将其同步展示给终端用户的一种信息网络发布方式。

关键词：网络直播;体育;著作权

中图分类号：D923.41文献标识码：A文章编号：2095-4379-（2019）20-0235-01

作者简介：王婳语（1998-），女，汉族，河南郑州人，陕西师范大学哲学与政府管理学院法学系，2016级本科，陕西师范大学法学会副会长。

體育赛事是网络直播中的一个重要类别，在当今“互联网+体育”时代下，体育赛事的网络直播得到了更多观众的青睐。而近年来，体育赛事直播节目“盗播”现象屡见不鲜，权利保护面临着严峻的挑战，对体育直播的相关权利进行保护已经成为共识，而其该不该受到著作权保护以及如何进行保护存在着很大的争议，观点不一。那么，体育赛事直播属不属于《著作权法》中“作品”的范畴呢？

就这一问题主要有以下三种观点：

观点一，认为体育赛事直播不构成著作权法所定义的作品，不应受到著作权法保护。

观点二，认为体育赛事直播虽然构成著作权法意义上的作品，但不属于上述列举的作品范围，所以不应受到著作权法保护。

观点三，认为体育赛事直播构成著作权法保护的客体，可视不同情况，依据著作权法分别以“类电影作品（以类似摄制电影的方法创作的作品）”、“视听作品”、“汇编作品”受到保护。

第一种观点主要是认为体育赛事直播“独创性”和“固定性”不符合著作权法上“作品”的组成要素。《中华人民共和国著作权法实施条例》（以下简称《著作权法实施条例》）第二条规定：“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。一些人认为体育赛事直播是为了服务体育赛事，因此应当忠实记录比赛的客观全貌，追求“真实”、“客观”、“同步”，有别于先拍摄、再剪辑制作的影视剧拍摄，缺乏自主选择性和创新性。但笔者认为，这是对体育赛事直播的重大误解。制作体育赛事直播，除去赛事解说等音频内容，仅直播画面的机位设置、特写镜头、慢动作回放等都是经过精心设计的。尤其是多个场地同时进行比赛的项目，不同国家和地区都会根据观众的喜好、需求等进行穿插直播，因此一场比赛下来，没有两个直播节目会是完全一样的。

第二种观点，这种观点首先认同了体育赛事直播的作品属性，同时具备固定性和独创性，只是未在《著作权法》第三条列举的范围内。即使我们认同体育赛事直播不属于列举的前八种具体作品，但第九项规定的“法律、行政法规规定的其他作品”无疑也可以为其兜底。更确切地说，《著作权法》第三条仅仅是对作品形态的列举，而并非对不受著作权法保护对象的排除。所以，有人的观点是只要不在《著作权法》文件中所包括范围的作品，就不受其保护的观点，是不可取的。

第三种观点在具体操作上，主要基于以下几种思路。

一是将体育赛事直播纳入“类电影作品”。这是对“电影作品”的一种司法扩大解释，用“电影作品”来包括一切影视、录像作品或录像制品，英国就是这么操作的。二是不再区分电影、电视、录像，而统称为“视听作品”。电视、录像等视听作品，与电影表现方式类似，只是载体不同，所以这些视听作品应该得到同等的著作权法保护。因此，电影、电视、录像中的绝大部分内容都属于视听作品，体育赛事直播自然也就可以受著作权保护，法国以及我国台湾地区就是采取这样的立法模式。

笔者本人比较赞同这一思路。

三是将体育赛事直播归为“汇编作品”。汇编作品是对作品、作品片段或不构成作品的数据、材料进行选择或者编排而形成的作品。汇编作品的汇编对象可以是作品、作品片段，也可以是非作品的材料，其独创性主要体现在选择与编排方面。赞同这一思路的学者主要认为，体育赛事节目是一个经过选择、编排、剪切、播出等环节所形成的有机整体画面，因此根据《著作权法》第十四条，可以享有著作权。如果认定体育赛事直播属于《著作权法》中的“作品”，就要找到与之相对应的权利，使用兜底条款来保护体育赛事节目的实况转播。但兜底条款的适用，实质上等同于创设一种新的权利，对著作权保护范围作了扩大解释，因此在使用上还需极为慎重。

关于体育赛事直播性质的界定，上述三种观点都有一定的合理性，当前，我们国家的相关部门的立法比较倾向于选用“视听作品”的这一概念，也是世界上绝大多数国家都采纳这一观点。如果将来著作权法修改草案得以通过，无疑有助于促进深陷保护困境的体育赛事网络直播，走向崭新的局面。

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