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呈现40年水墨历程

2019-09-10孟黎

公关世界 2019年4期
关键词:水墨美术馆中国画

孟黎

水墨艺术是中国文化身份的重要符号与象征,在世界艺术之林占有重要地位。特别是改革開放以来,水墨艺术有了重大的当代性发展,引起东西方高度关注。

日前,“中国新水墨作品展1978-2018”在北京民生现代美术馆开幕。此次展览首次系统性梳理改革开放40年来水墨艺术,分为“新中国画”和“新水墨”两个单元,展出具有影响力艺术家182位作品共200件。

据新中国画的策展人、国家画院原副院长张晓凌介绍,“新中国画”这个词早在民国初年就露出端倪,新中国成立后,它指的是一场以改造传统中国画为前提,在观念、精神、题材、形式上全面建构国画艺术的运动。改革开放以来,新中国画创作经历了从国家意识到个人立场、从写实到写意、从因袭到独创的过程,这个过程中的许多名作参展,如刘海粟的《荷花》、周韶华的《黄河魂》、杨力舟的《太行铁壁》、程大利的《曲尽箫笙息》、冯远的《心幡》、杜大恺的《高天厚土任逍遥》等。

张晓凌认为,水墨40年取得成就有三个原因:第一是改革开放40年带来的大时代;第二是大时代给我们带来的全球化的格局;第三是不断地向民族文化回归、认同和激活的历史过程。

“新水墨”艺术出现在改革开放之后,更强调水墨艺术的现当代转型。据该部分策展人、武汉合美术馆执行馆长鲁虹介绍,由于许多艺术家借鉴了西方现当代艺术的观念或表现手法,这个领域突破了传统水墨领域的固有题材和笔墨处理方式,形成了相对独立的艺术体系。从早期周思聪创作的《矿工图之一王道乐土》、沈勤的《师徒对话》、刘庆和的《流星雨》、方力钧《2016-2018》,到徐冰的综合媒材装置《背后的故事:江山万里图》,再到麻布水墨、现成品绘画、石上水墨雕塑等,呈现出水墨艺术在借鉴与被借鉴过程中生发出的更多可能性。

水墨艺术是传承两千年的艺术形式,更是当今中国艺术家对话世界的独特“语言”。正如中国国家画院院长杨晓阳在致辞中所说,中国水墨画不仅是中国美术的画种,更是中国文化的名片。水墨除了特殊工具以外,与中国阴阳合一的中庸之道有着直接关系,与中国的宣纸、毛笔有着直接关系,与中国象形文字发展来的字画合一的状态有着直接关系,所以关于水墨是一个永远说不完的话题。

参展艺术家代表靳卫红表示,作为一名生于上世纪60年代、成长于80年代的艺术家,她在改革开放初期,也曾经觉得中国水墨可能已经不适合现代表达。当她有机会大量接触西方艺术后,才发现我们自己其实有很强的艺术观看的立场,无可替代也最具价值。她从未再离开过水墨,这不仅是个人的绘画经历,也代表了一代人在水墨上的坚持。

此次展览以艺术史视角梳理水墨艺术40年的发展变革,呈现中国水墨艺术的多样形态和丰富样貌,也是北京民生现代美术馆2018年末压轴大展,由中国民生银行、北京民生现代美术馆主办,将展至2019年2月23日,免费对公众开放。

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