浅析电视节目生产的“慢综艺”现象

闫文化　孟子皿

摘要：我国的“慢综艺”在发展过程中， 不难发现“慢综艺”同质化严重，创新性不足，甚至只是“慢”在表面，这些问题都是阻碍“慢综艺”发展的绊脚石，若不处理，“慢综艺”很难再上一个新的台阶。本文针对目前“慢综艺”的短板提出相应的解决方法，也对今后“慢综艺”的发展前景提出了意见和建议。

关键词：电视节目;“慢综艺”;发展前景

“慢综艺”即相较于节奏快，竞技感强的“快综艺”而言，另一种节奏较慢，竞技感较弱的综艺节目形式。与“快综艺”相比，“慢综艺”更注重于还原嘉宾本真，减少节目录制干预，保留嘉宾原本的性格特色。在拍摄过程中，“慢综艺”更倾向于观察式记录，节奏较为缓慢，更贴近平常人日常的生活。在后期制作过程中，整个节目也是画风清新，容易让观众产生情感共鸣。

“慢综艺”这种节目形式打开了我国电视综艺节目的一个新的篇章，这种节目形式突出表现为“三新”：表现手法新、制作方式新、立足點新。

目前，“慢综艺”已成为我国综艺节目制作的潮流趋向。2017年可谓是“慢综艺”的“元年”。据不完全统计，2017年共播放“慢综艺”节目8个以上，包含了火爆的《向往的生活》《亲爱的·客栈》《中餐厅》等节目。其中《向往的生活》《中餐厅》和《亲爱的·客栈》都在2018年播放了各自的第二季。2017年，以湖南、浙江、东方以及江苏四大卫视为主，总收视TOP30的电视综艺节目中，有4部属于“慢综艺”。据不完全统计，《亲爱的·客栈》（第一季）12集节目在播放过程中在微博上共产生约38个话题，其中有5个话题阅读量过亿;《青春旅社》12集节目在微博上共产生32个话题，其中有3个话题阅读量过亿。芒果TV视频播放器平台上显示，《亲爱的·客栈》（第一季）共点击播放16.6亿次，《向往的生活》（第一季）共点击播放19.9亿次。这些数据显示了我国“慢综艺”电视节目目前已小有成就。

（一）节目主题“慢”

《奔跑吧》这档节目从名字上就可以看出来，这是一档节奏很快、具有较强竞技感的节目，从播出的节目内容也可以看出，节目组并不注重文化输出，只是追求娱乐效果。而《中餐厅》不同，它是在我国实施“一带一路”的战略背景下推出的一档节目，《中餐厅》第一季的节目录制地是在泰国，让几位明星嘉宾经营一家中餐厅，做出的菜品也全是中式菜品，展示了中华饮食文化的魅力，促进了正能量的传播。《中餐厅》传播中国优秀传统文化、回归本质生活的主题与《奔跑吧》竞争的主题形成了鲜明的对比，也体现了“慢综艺”中的本质——“慢”。

（二）节目节奏“慢”

《奔跑吧》作为大型户外竞技类真人秀，参与游戏是其主要的节目形式，该节目整体的节奏很快，密集的游戏设置给观众带来了大量的紧张感，观众并不能从中缓解生活压力。而《中餐厅》则不同，明星嘉宾的状态是前所未有的轻松，更容易在节目中展现出他们真实的一面。从两种节目形式的对比可以看出，“慢综艺”节目只是展现生活本身，体现其回归真实的本质。

（三）嘉宾发展关系“慢”

嘉宾是综艺节目中非常重要的元素，一个节目的受欢迎程度或者收视率的高低很大程度上取决于节目组选择的嘉宾及嘉宾之间的互动。《奔跑吧》节目中，嘉宾之间的情节发展也是快节奏，在很短的时间内双方就表现的十分熟悉，打造出团队感，使游戏竞争中的对抗性和竞争性更加强烈。而《中餐厅》前两季的嘉宾组合都是自由设置的，从播出节目中我们可以感觉到，嘉宾间都经历了由不熟悉到熟悉的“慢”过程，他们在日常生活中和睦相处，相互关爱，感情日益加深，使整个节目都是和谐自然的。

（一）文娱产业改革之风劲吹

“慢综艺”发展如此迅速并取得优异成绩离不开政策上的助推，政策红利为“慢综艺”的发展提供了较为宽松的环境。为照应中电总局的各大禁令，适应“公益、文化、原创”为方向的政治调控，“慢综艺”更契合这种强调“返璞归真”“追求大自然”的生态环境。

（二）经济稳步增长，旅游业需求旺盛

经济基础决定上层建筑。经济稳中向好的持续发展也为综艺节目的发展提供了机遇，直接促进了旅游业的发展，经济和旅游实现了双进步。而且，从目前我国播出的“慢综艺”节目可以看出，节目拍摄地多选择在风景优美之地，节目播出之后，在一定程度上带动了节目拍摄地的旅游业发展。《亲爱的·客栈》（第二季）选择在较为偏远的阿尔山拍摄，通过观看节目，让很多不了解阿尔山美丽风景的观众，多层次、多视角地领略了阿尔山的美景，从而带动很多游客不惜路途的遥远，慕名而去。从这些现象不难看出，当下，我国旅游业表现的需求旺盛，很大程度上也促进了“慢综艺”的发展。

（三）生活工作压力大，追求治愈系生活方式

随着经济的快速发展和城市化进程的加快，生活节奏快、工作压力大，已成为一二线城市年轻人的共识。闲暇之余，他们更追求乡间田野般的生活方式，追求安逸舒适的慢生活。2017年职场精英压力状况调查报告显示：有近三成的受访者坦言生活压力很大，平时除了打游戏、运动、听歌、看电影等方式来缓解压力以外，还有一部分人不知道该如何排解压力。 “同时，在多如牛毛的综艺节目中，一切为了娱乐而娱乐的内容不能抚慰和满足更高的心理需求，越是忙碌烦躁的生活，人们越渴望得到情感的倾诉和表达。”因此，抑郁、焦虑和浮躁的人渴望逃离快节奏的大城市，远离城市的喧嚣，避开人潮，拥抱自然，净化他们的心灵，并享受陶渊明描述的愉快的生活：“采菊东篱下，悠然见南山”。“慢综艺”是适应受众的新需求，在社会快节奏下出现的一种新的节目创作模式。

（一）“慢”在表面，实则是个伪命题

1.当下的“慢综艺”，除了《向往的生活》等极少数节目“慢”了下来，很多“慢综艺”并没有真正的“慢”下来。如以“经营”为主题的《中餐厅》《亲爱的·客栈》《青春旅社》等节目，都是让明星当老板，嘉宾当店员，在节目初始，就让嘉宾直接进入店员模式，不给嘉宾去适应新角色的时间。《亲爱的·客栈》中只留有半天的时间，让嘉宾们在这半天的时间内完成角色的转换、环境整理及制定客栈经营策略等任务，而嘉宾们又没有相关的经验，这就让节目从一开始就处于紧张的氛围。另一档“经营”类“慢综艺”——《青春旅社》也同样如此，节目中设置了两间民宿，但不提供任何资金支持，所有的经费必须通过自己努力经营民宿获得，自给自足;另一方面，两间民宿还存在着竞争关系;同时，从请的嘉宾名单里我们也可以看出他们没有一个人有经营民宿的经验，所以一些嘉宾在节目刚开始的时候就有些茫然、无所适从，不知该从何处下手。

2.从播出的几档“慢综艺”中我们可以看到，节目组在后期剪辑的过程中逐渐形成了一种套路，即刻意制造话题，缺乏真情实感。例如《亲爱的·客栈》开播后，微博热搜上先后出现了“陈翔哭了”“阚清子与纪凌尘把吵架当成日常活动”等话题，极大地博取观众的眼球。有网友评论：“面对这样的情绪放大式套路，恐怕吃瓜群众早就产生了免疫，终究难长久。”虽然说我国《亲爱的客栈》综艺节目是抄袭韩国的《孝利家民宿》，但两个节目相比较，两者在“慢情绪”上的表达却有很大的差距。《亲爱的·客栈》掺杂了太多诸如情感矛盾、竞争等“吸睛点”，认为没有矛盾就没有了吸引观众注意力的“亮点”，反观《孝利家民宿》就没有刻意去突出节目中人物之间的矛盾，他们可以用三分钟的时间去播放孝利发呆的镜头，然后用后期剪辑来表达孝利在发呆时的心理活动。

3.节目的基调不慢，节目中的人物和故事也不会慢。而且，现在的“慢综艺”中，商业气息太重，与真实的生活场景格格不入;同时节目的植入广告过于生硬。这样的节目与其说是治愈系“慢综艺”，不如说是明星户外真人秀。

（二）“慢”没有度，导致节目空洞无趣

“慢综艺”火爆趋势日渐明显，利益的驱使也吸引了一些综艺节目制作人急功近利地投身于“慢综艺”节目制作。这期间，粗制滥造的节目也时有出现。像2017年江苏卫视播放的《三个院子》，节目邀请了三对不同关系的明星嘉宾，分别是母子、夫妻和朋友。节目组根据他们的关系、性格让他们分别住进不同风格的院子，让他们本着共同生活、交流真情、互相学习的理念，分享一种全新的生活方式。但是在播放过程中，我们还是可以发现问题。

1.《三个院子》最初“共享生活”的立意无法落地。在节目第一集播出后给人的感觉是：节目又回到了“经营”的老路上，而不是真正的“共享生活”。

2.故事线混乱，故事点突兀。《三个院子》请了三组不同关系的嘉宾，即母子、夫妻、朋友关系。这三组嘉宾分别拥有一个院子，有着独立的故事线，三种不同的关系本来可以用差异化的方式来表现，但最后的剪辑却都是几乎一致的故事情节。而且，把三组没有任何关联的嘉宾间衔接剪辑的手法也明显稚嫩，导致节目内容混乱无序，观众自然无心欣赏这样的节目。

（三）节目主要依托明星赚取收视率

在《向往的生活》中，抛开何炅和黄磊这两位“大腕”，在每期节目中邀请的嘉宾也无一例外都是“当红炸子鸡”，如第一季的谢娜、陈赫、赵丽颖以及第二季的黄渤、杨颖、倪妮等人，都有很大的粉丝群体;在《亲爱的·客栈》中，抛开刘涛夫妇，易烊千玺、杨紫等人也都有成千上万甚至上千万的粉丝量;在《中餐厅》中，赵薇、舒淇等人本身就有很大的粉丝量，有这些拥有强大粉丝团的明星嘉宾们的助阵，这些节目收获很高的收视率也是情理之中的事。

（一）连接世界与民族，创新“慢”形式

习近平在欧美同学会成立100周年庆祝大会上强调：“创新是一个民族进步的灵魂，是一个国家兴旺发达的不竭动力，也是中华民族最深沉的民族秉性。在激烈的国际竞争中，惟创新者进，惟创新者强，惟创新者胜。”要想进一步推动我国“慢综艺”健康快速发展，就需要不断创新节目形式，一方面可以借鉴国外成功的综艺节目的优秀部分;另一方面要从本民族的文化特色出发，创作具有中国特色的令人叹服的“慢综艺”。如2017年播出的《朗读者》《见字如面》等节目，“以个人成长的经历、情感体验、背景故事与传世佳作相结合的方式，选用精美的文字，用最平实的情感读出文字背后的价值，节目旨在发挥文化感染人、鼓舞人、教育人的传导作用，展示出有血有肉的真实人物情感。”这类节目，不仅是一种新的节目创作形式，更重要的是，它传播了中华民族优秀传统文化，让更多的人了解本民族文化，增强了文化自信。

（二）真正“慢”下来

“慢综艺”不应该只是一种节目模式，而应该是一种创作理念。“慢综艺”不仅仅是让综艺节目的节奏慢下来，还要让观众在观看的过程中，心理得到治愈，满足受众的需要。不管是“经营类慢综艺”还是“生活类慢综艺”，亦或者是“观察类慢综艺”，其目的都是为了让观众们在观看节目的过程中获得“治愈”，得到心灵的温暖，获得生活的感悟。

（三）把握限度，使节目“慢”而有趣

2018年，芒果TV播出《我家那小子》，得到观众的喜爱，每一集播出后都登上了微博热搜。2019年芒果TV又推出系列片《我家那闺女》，节目开播后，并没有受到观众的热捧，甚至让观众们难以接受。虽然她们也是慢慢地生活，但却是慢而无趣的。所以在录节目时，要找到观众能接受的慢的限度，做到慢而有趣。

其次，后期剪辑也会使一个综艺节目变得有趣，吸引观众的注意。所以在“慢综艺”的制作过程中，节目组也需要注意后期剪辑，抓住当下流行的元素，如卡通插画或者流行语言等元素，将综艺节目进行后期包装以增加可看性，不会让观众觉得很无聊。

（四）减轻明星的比重，发展大众综艺

从目前在播的“慢综艺”节目看，参与者还是以明星嘉宾为主，有“素人”参加的只是少数，而且“素人”在节目中的“戏份”也较少，让“慢综艺”亲近大众还有很长的路要走。在以后的发展中，节目组应尝试邀请“民间高手”参与节目，打造雅俗共赏的综艺节目，实现综艺服务大众的目的。

当下，快餐文化风靡综艺圈。“慢综艺”所呈现的“慢文化”是受众在快节奏生活中对自然和生命本真的一种追求。如果综艺制作人一味把“慢综艺”当成“吸睛”工具，而不考虑受众希望从“慢综艺”中得到心理治愈这个需求的话，这类节目的发展将会举步维艰。

回顾2018年的不少综艺节目，往往第一季火爆，而第二季、第三季甚至第N季的收视则是“每况愈下”;再细看2019年播出过的 “慢综艺”节目，大多还是定位于旅行、生活、观察类，并没有实现新的突破。

所以，目前，我国的“慢综艺”发展之路仍在探索中，要防止“慢综艺”成为一時的调味剂存在于市场，真正立足于“慢特色”“慢文化”，打造真正的“慢综艺”。