新中国话剧的时代特征

徐崧

摘 要：我们都知道，是因为有了新中国才有了共产党，才有了文艺事业的兴起，有了新中国话剧的开始前进。话剧自从出现，就非常重视传达思想价值与社会意义，随着时代潮流，关注社会百态与群众生活，充分体现其艺术性，在本文之中将会对其时代特征进行全面的剖析。

关键词：话剧;时代;特征

1 引言

话剧之所以存在，是因为民族的需要、历史的命运、国家的发展以及人民的需求，所以，強调使命感、责任感与人的重要性，代表了它关键的时代感。话剧塑造了许许多多的经典形象，不管是南城贫穷的程疯子，茶馆老掌柜王利发，还是元代大才子关汉卿，又或者是敢对抗命运的有志青年孙少平，这些人身上体现出时代发展的印记，也表现出强大的民族精神。

2 新中国话剧七十年的发展历程

2.1 1949年到1966年的建国后17年戏剧

这个阶段，新中国洗清了封建的污水，解除了帝国主义的侵略黑暗，我们人民开始有了积极的心情和态度。对话剧来说，话剧在国内的数量越来越多，初步形成了一个比较完整的体系，涌现出不少十分优秀的话剧从业人员，有导演、编剧、演员、设计舞美的、管理剧场的人等等。还有不少经典的话剧，不仅有五四运动之后的典型话剧，还有国外进口的话剧[1]。不过，这个阶段最大的成绩还是涌现出许多原创的话剧作品，体现了新中国的新思想、新生活，表达了群众对时代变化由衷的赞美与歌颂。

2.2 1976年到2000年的新时期戏剧

以九十年代划分界线，新时期戏剧分为前期与后期。1978年结束十一届三中全会后，党中央明确了实践的重要性，淘汰了阶级性的政治教条，解放了思想，开始施行改革开放，中国现代化建设进入新时期。由于时代变迁，话剧的进步喜人。一方面，摆脱了文化大革命的束缚，解放了思想，开始出现多种多样的艺术形式。另一方面，由于改革开放，国外成熟的话剧经验被大量引进。另外，戏剧理念与相关知识理论开始快速更新，不断完善文化生态，优秀的中青年作家、导演、表演家与话剧作品层出不穷。同时，由于传媒的发展进步，话剧的传输渠道愈发顺畅，不断摸索，体现出自己应有的重要性。

2.3  2001年至今

尤其是党的十八大以来，话剧经历了漫长的优化调整，开始表现出强大的实力，不顾商品经济的冲击，秉承艺术理想，开拓进取，变化很大。首先，发展逐渐变得多元。由于改革文化体制，开始出现部分民间的话剧团队，活跃在各个剧场。其次，党与政府非常支持话剧的发展，不仅建立了2国家艺术基金，每年还都提供不少话剧补贴，申报了不少项目[2]。第三，开始注重与国外的话剧团队互动，增加了国际合作，收获很大。不仅涌现出不少知名导演、著名话剧团队，还邀请了国外导演与演员来到我们国内一同创作中国话剧，这些说明了中国戏剧正在走向壮大。最后，艺术方针很明确，为时代画像、立传与明德，话剧从业人员走进生活、扎根群众、赞美英雄，不懈攀登艺术高峰，优秀的原创话剧作品层出不穷。

3 新中国话剧的时代特征

3.1 时代性与现实性

新中国话剧始终坚持现实主义，与时俱进、与民同心。我们看中国话剧的发展经过，不管处于哪一阶段，都十分重视战斗性。这里的战斗，是与一切危害民族利益的敌对势力战斗，也是同不良艺术战斗。社会变革后，话剧的战斗性已然转向注重社会与人的思想性与艺术性，具有时代意义。

3.2 诗意的戏剧精神

中国一直以来诗歌发达，诗歌总集《诗经》是历史上第一部文学作品，其它诗歌经典题材还有唐诗、宋词、元曲等。戏剧不管是内容或者形式，都可看成一个完美整体，这是艺术的最高境界。新中国的话剧开始结合诗，效果斐然。诗里传达了很好的戏剧意象，描写细腻，烘托了意境，渲染了氛围，实为上乘之作。

3.3 浓郁的民族特色

新中国话剧在中华民族内发扬，遵循多年来的民族审美、欣赏与艺术趣味。尤其是自己民族的艺术特色和生活表现，是我们应该花功夫钻研的珍宝。科学继承和创新发展民族的传统文化，新中国话剧开始进步很大，开始存在不少诸如人民艺术剧院、国家话剧院、话剧艺术中心，还有各省市许许多多厉害的话剧团队[3]。新中国话剧基本出自中国历史或生活，体现出民族个性与独特的历史积淀，得益于现代意识与民族美学的融合。因为只要是足够经典的话剧，作者一定要有最基本的良性民族文化素养，作品反映最广泛的人民群众最广泛的素质与价值观。新中国话剧的地方文化特色很浓厚，可以让人一眼就知道这个话剧作品是以哪座城市为背景，又是说的哪座城市人们的生活场景。中国话剧民族特色丰富，不光是吸收了传统戏曲的表现方式，还体现了浓厚的话剧民族化，与民族精神牢牢契合，本质中就有强劲的中国力量。

3.4 开放的文化胸襟

话剧是作为引进的新品种，自引进开始，中国话剧就已经很提倡现代艺术精神了，立足于国外成熟的话剧表演经验，取其精华、去其糟粕，不断进步发展。新中国这七十年的话剧进步历程告诉我们，建立话剧文化生态与艺术体系，不断优化话剧自身的文化体制，还要更加广阔的视野，才能推动外来戏剧文化。立足本来、吸收外来、面向未来，做到上述这几点，改进自己。上世纪五十年代，中国话剧大量吸取国外成熟的话剧表演艺术经验，极大提高了自身的话剧表演艺术质量。新中国刚成立有不少留学苏联的戏剧前辈，很好地发挥了自身往后给艺术创造带来的影响。文化大革命的时候，样板戏逐步取代了话剧，导致艺术观念闭塞。改革开放后，国外先进的艺术观念与流派极大促进中国话剧的发展进步[4]。新世纪之后，话剧艺术开始重视和国际舞台交流，融合了技术和艺术，提高了自身的创新能力。

4 结束语

不知不觉，新中国话剧已走过了七十个年头，话剧从业人员通过民族的艺术精神与独特的艺术表现，连接了国际舞台。不论是塑造人物形象、设置丰富情境，还是制造戏剧冲突或是运用戏剧语言，都完成了很好的自我转化与自我创新。

参考文献

[1]周斌.从舞台到银幕——论新中国话剧的电影改编[J].当代电影，2017（11）：95.

[2]喻荣军.上海话剧四十年：与时代同行[J].上海艺术评论，2018（6）：24-27.

[3]刘颖.社会理想下的政治热情——论老舍建国后话剧的特点[J].文艺生活：中旬刊，2017（10）：41-49.

[4]何虎生.政治站位高 史实把握准——大型史诗情景话剧《脊梁》的主题特征[J].人民论坛，2018（28）：38-40.