意境美景观的营造方法

2019-09-10孙雅沄黄莹郑文俊

中国城市林业 2019年6期

孙雅沄黄莹郑文俊

摘要：为了探寻意境美景观构建的设计关键点，通过对以花为题材且具有意境美的中外经典作品案例的分析，找出此类景观设计的主要创作手法和特点，并对其产生意境美的原因进行总结归纳，明确构建意境美必不可少的设计内容是象征体选择、象征体构成要素提取和简化、拟人化情节动作的表达，以及意境时空环境的表达，并对这些内容的实现途径和方法提出建设性意见。

关键词：景观设计，象征体，意境美，营造方法

DOI：10.12169/zgcsly.2018.12.29.0001

人们越来越注重景观设计的美学价值，但如何评价风景的美感，景观学界的见解不一致，实践的方法也不同[1]。一般人们对一个特定的景观是否具有美学意义拥有自己的观点，为了找到提升景观设计美学价值的方法，一些学者提出了美学价值的分层次理论，以帮助设计者分辨景观的高低优劣，这符合中国传统文化千百年积累的宝贵经验。中国书法强调“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”，中国画强调“言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，末也。有境界而二者随之矣”。可见，不管书法的两层次理论还是中国画的三层次理论，都堪称这些艺术形式准确的美学价值判断标准，正是因为这些标准具有实际的指导意义，才能助推这些艺术形式发展到空前的艺术高度，并成为世界仰慕的国粹。

相比较景观界出现的审美层次[1-2]由低到高分别有形式美、具象美、意境美、意蕴美，其中意境美和意蕴美有相似之处，采用谁是最高层次还难以统一。参照中国传统艺术精髓，本文更倾向于形质美、神采美、意境美作为景观美学价值的3个层次。景观的形质美就是景的有形之物，是景观的外表，是最容易实现的美。神采、意境都是景观的内在美，都是无形之物，都需要通过有形的景观元素、结构与布局加以表现，但两者存在明显的界限。正如凯文·林奇提出的景观意象组成包括有个性和意蕴两个不同的部分一样[3]，抓住神采美和意境美之间的差异，就能获得有效的营造方法。神采美是各种形式因素达到完美结合后所显示出的独特精神面貌，它的特点是除了事物的共性之外，自己独特的本质特征得到充分的体现，作品形成了自己独特的艺术风格4]。意境美是作者主观精神的表现，它和神采的精神不一样，神采的精神还局限于物的范畴之内，而意境一定是表达了人的某种精神，因此意境美构建的可操作性更强。

1意境美景观的主要特征

意境美的精神主要包含在作品的意境、情调等内涵中。一般认为景观美的构建贯通于构景方法、自然元素的选择、风格及布局中[5-6]，要处处体现出“情”“景”交融，景物能够联想出情和精神，这是一种最高的美感。联想来源于景观中的各种暗示、比喻、象征中寄寓的深层意蕴。因为唤醒受众互动与共鸣的三要素是对象、环境、情节，所以意境营造就是在不断促进三要素的完整性，意境景观的主要特征体现为以下3个方面。

1.1意境美景观包含象征体的构成要素

象征手法是一种很好的含蓄表达方式，它可以用具体的事物来表现某种特殊的意义，即托物言志。象征包括象征体和象征意义两方面，二者之间的联系不是必然的，需要传统的习惯和心理感觉构成特殊联想[7]。

意境美景观常常运用象征手法，将自己的思想和感情寓于景观的构建中。象征手法最重要的是选好象征体，根据所要表达的象征意义内容，联想出可借助的具象可感的象征体，如用玫瑰象征爱情的意义，这时玫瑰是一个象征体，后续要充分显示它的本质审美属性，这应该是设计围绕的中心。

景观设计确定象征体比较困难，根据设计主题选用符合象征意义的象征体在万千事物中寻找的方法有如大海捞针，需要设计者具有非凡的能力，因此大多数现有的作品会选择自己熟悉和偏爱的事物作为象征体。最有代表性的就是花，从古到今，对花的推崇，蕴育出很多不同的传统美学特征，并赋予了这些美学特征达成共识的象征意义。花的象征意义与景观的联系已有很长的历史，例如拙政园的主人王献臣，他供职于锦衣卫，为人刚正不阿，立志不与其他人同流合污，于是.他在建造拙政园时将荷花作为园林的主题。

以花为题材构建意境美景观具有独特的优势：一是花的造型优美，几乎花的各个部位的图案均可变为景观元素的图案。二是花的象征意义多，据不完全统计，具有明确象征意义花语的花就达300多种。所以中外这类意境美景观数量比较多，水平也比较高，成为最有代表性的意境美景观类型，对它们深人分析很有实用价值。

1.2意境美景观需经过精心的“点睛”处理

象征体确定后，为了达到主题有独特展现方式这个目标，景观的主要构成要素要从象征体中提取。构成要素是反映设计者设计思想的特征图式，涉及具体的物质材料和空间形式，是具体的景观载体。从象征体中提取构成要素的好处是能够直接建立景观与象征体的关联机制，并保证不同观众被认作为“相同”。

景观设计要对构成要素进行艺术处理，意境美景观与普通景观不同，它更关注的是使内在的东西有更多的言外之意、弦外之音。它是通过景观元素的各种含蓄表达，并逐渐积累到顶点，实现相声中的抖“包袱”，隐形突变为有形。这就是所谓的“点睛”处理。

实现景观元素的含蓄表达主要有两种方法。一是对构成要素进行虚化。它来源于中国画的成功经验，即形愈简，神愈全。形简如筛糠见米，取糟存真;神全，則神入影迹，遗貌取神。虚化的要领是对构成要素按照“虚实原则”进行“化简”。中国传统瓷器出现的大量蕉叶纹、缠枝莲纹等简化的图案和线条，没有丝毫减弱对客体的认同，而且成为提高神韵的手段。二是对构成要素进行重构。重构就是对构成要素进行变异、切割、残像、消解、置换等变形处理[8]，由“实形”变“隐形”，由“显性表达”变“含蓄表达”。经过这两种处理方法，景观中就会出现带有明显个性特征的含蓄表达，这样的景观元素具有“一拳代山，一勺代水”的强大力量，成为景观的标志符，标志符的地位就跟人的眼睛一样，通过眼神就能进人它的精神世界。意境美景观十分注重标志符的布局，一般标志符是景观中数量最多的构成要素，会在不同地点反复出现，起到提示和积累联想的作用，从某种意义上讲，标志符设计的成败决定了景观意境表达的成败。

1.3意境美景观需有环境和情节的表达

意境美要表达的是人的精神活动，景观要从形态境界上升到动感境界，这就不能缺少活动的空间和情节，所以意境美景观不能缺少的一个设计环节是对能产生联想的信息进行逻辑关系的梳理，补足作品的时空环境的表达、补足情节动作的表达。

在景观设计中，有不同的造景手段可以喻示景观所处的时空环境[9-10]。对于意境美而言，一是利用一些景物只能出现在特定的场合来判断地点。例如景观中有门柱，则说明事件发生在庭院;景观中有墙窗，提示事件与居所关联。二是利用景观中的景题、匾、联、刻石等文字，暗示景观发生的时间、地点。三是利用景观中的园名和景名来表达时空范围。

为了避免过度设计，一般一个景观只表达一种情感。故事最能表现情感，但大多数景观是静物，它本来是没有动作情节的，也就形成不了故事。但人在每一种情感下都会表露出一些特定动作，例如人高兴的时候会唱歌和跳舞，人类视觉感受到这些动作，越熟悉就越能产生清晰的联想。把这种联想规律应用到景观设计，设计者就会想到用特定的动作传递情感。景观中要想表达动作，只能是靠间接的方法，即由静物联想出动作的方法。比如跳舞中最熟悉最具美感的是飞舞的飘带，所以就算出现一个静止的飘带，也会让人联想到跳舞这个动作。又比如，当人们看到乐谱时，大多就会联想到唱歌这个动作，利用两个景观元素.分别代表音乐的谱线和音符，当两者能够有机地结合在一起时，同样可以由静物表达动作。

景观元素情节动作表达还有另一种表现手法，那就是看多个景观元素所处的相互位置。如果把景观元素拟人化看待，它们不同的空间布局同样可以表达相互间不同的动作。多个元素并排布置，就像它们在合影;两个元素面对面布置，就像它们在交谈。

2相关景观设计案例分析

当前，对意境美景观设计的基础理论和表现形式的理解还很有限，设计体系还没有形成[11-14]但已出现不少以花为主题的国内外著名景观作品，对这样的作品进行分析可以带来身临其境的感受，其创作技巧也具有普遍的指导意义。2.1案例一：瑙姆科吉庄园

美国景观设计师斯蒂里是美国和欧洲现代园林之间的一个重要纽带，他设计大胆，形式抽象。瑙姆科吉庄园是斯蒂里的一个经典作品，建造的午后花园，其空间借鉴了加州传统花园的形式，花园虽然构成简单，但却充满着意境美。这是一个平台花园，草地上包含斜向布置弯曲的砾石带和中间的月季花坛两个景观元素。最醒目的多个砾石带造型，好像由底部向外伸展的两片兰花叶，兰叶飘舞灵动，宽窄变化，页面扭曲迂回，它是景观的标志物，体现了景观的独特个性，也说明兰花是景观的象征体。景观中多组兰叶就像舞动的飘带，给出了舞蹈这个景观拟人的动作。镶嵌在砾石带上的月季花就像一个个音符，在作为谱线的兰叶上跳动，烘托出花园此时载歌载舞的氛围。景观将四组兰叶并排布局，就像家人团聚，强化家族興旺，代代和睦的精神。加上取名“午后花园”表达时空，或是携手挚爱温存永恒浪.漫，或是陪伴儿女烂漫无忧成长，抑或是享受片刻惬意时光的欢乐意蕴含蓄表达，景观借用兰花德泽长留、手足情深这一象征意义的主题得以充分展现。

2.2案例二：西安金辉悦府园林

西安际华置业有限公司开发的金辉悦府园林，汲取了马蒂斯艺术的精华，结合社区地形特点，融汇马蒂斯的简约感，以及对自然的强烈归属感，精心研磨，构筑源于自然、归于自然的意境园林。马蒂斯作为与毕加索齐名的法国艺术家，擅长“用简洁的线条和鲜明的色彩塑造出他所构想的一切”。

具体分析这个景观，园林创作手法体现了“虚实原则”和“以形写神”，它包含的许多构成要素均具备荷花的特征，荷花是景观的象征体。首先，布置了多个小灌木球状造型，颜色和形状均与长在莲蓬上的莲子相似，在不同区域反复出现，凸显神采，可见莲子是景观的标志物;其次，主色调的色彩是荷花的粉红色调;再次，步道的最上方隐约有两个正圆形绿带造型，它象征着把中间莲子置换成黄红花丛后的莲蓬，另外，步道的边缘镶嵌多个三角形状，三角形是荷花花瓣的外缘形状，步道颜色与成熟荷叶同色。景观通过步道这个联系性构成要素，并用三角形作为指引标识，引导观众由远而近，先是只见莲蓬不见莲子，逐步向前寻找，就会发现代表爱情果实的莲子逐渐增多，所以引入“寻找”这个动作构成联想所需要的情节，利用荷花表达的纯洁爱情引出追求爱情的甜蜜意境。这与马蒂斯“我所梦想的艺术，充满着平衡、纯洁。”有相通之处。

3结语

景观的审美结构按层次划分有助于判断景观.的高低优劣。以形质美、神采美和意境美3个层次作为不同的审美类型，其优越性是各层次的美学价值都有自己单独的实现路径，并体现在各自的设计关键点上，这就提高了深层次景观设计的可操作性，为景观走向真正的艺术审美深层的探索开辟新的视野。

通过对中外经典优秀作品的案例分析带来意境美景观设计身临其境的感受，剖析作品中反映出的设计特征，可使新的设计思考得到不断完善、丰富和校正;同时也是对作品艺术表达新的诠释，挖掘作品潜在的百花争鸣的艺术魅力。

参考文献

[1]刘晓光景观美学[M].北京：中国林业出版社，2012.

[2]赵军.现代景观设计的象征与实践[J].东南大学学报（哲学社会科学版），2012，14（1）：58-61，124.

[3]邵钰涵，刘滨谊城市街道景观视觉美学评价研究[J].中国园林，2017，33（9）：17-22.

[4]冯泰山.浅谈中国书法艺术的审美特征[J].甘肃教育，2017（24）：91.

[5]冯纪忠.意境与空间：论规划与设计[M].北京：东方出版社，2010.

[6]尹露曦，赵鸣，孙波.中日古典园林意境差异探析[J].中国城市林业，2015，13（2）：60-63.

[7]董瑞云，谭清萍，许家瑞，等.象征意义仿生在我国景观设计中的应用[J].热带农业科学，2014，34（11）：122-125.

[8]王佩环景观概念设计中审美重构研究[D].武汉：武汉理工大学，2010.