浅析广东汉乐《春串》的音乐特征

袁勤豹

【摘要】：传统广东汉乐《春串》是广东汉乐丝弦乐分类中广为流传的曲牌之一。它不仅在调式上具有典型性，更在旋法发展的特征中具有相应的研究价值。因此，笔者选取了传统广东汉乐《春串》为研究对象，分别从广东汉乐与《春串》的简述、调式特征、以及旋法的发展手法等方面进行了深入的研究，力求探索出《春串》在旋法创作上的音乐特征。

【关键词】：广东汉乐 《春串》 音乐 调式 旋法 特征

广东汉乐由来已久，它是中原音乐与岭南本土音乐相互融合的产物。它既保留了中原音乐的高亢、嘹亮，也吸收了南方音乐中的委婉、细腻。广东汉乐大体包括丝弦乐、清乐、锣鼓吹、中军班，及庙堂音乐五大类别。现保存下来的曲目非常丰富，它不仅拥有全套鑼鼓经、100多首唢呐曲牌、400多首丝弦乐、以及民间小调100多支等。因此，要想深入了解广东汉乐的音乐特征和内涵，研究广东汉乐丝弦乐是必不可少的。

一、丝弦乐与《春串》概述

丝弦乐为古代士大夫、文人雅士阶层所喜好，曲调古雅、优美。曲名也相对古雅、华丽（如大调“寒鸦戏水”、“蕉窗夜雨”、“出水莲”等）。“丝弦乐”的演奏形式以合奏为主，民间把这种音乐活动叫做“和弦索”或“和弦子”。其演奏活动既有室内的自娱性演奏，也有对外性的公演。所演奏的曲目以传统的乐曲为主。丝弦乐的另一种演奏形式是小组奏，如以古筝、洞箫和椰胡的小组奏，或以古筝、琵琶、洞箫和二胡的小组合奏，称之为“汉乐三架头”“汉乐五架头”等，形式简练、风格雅致。

二、《春串》的音乐特征

1、《春串》的调式特点

由于广东汉剧与广东汉乐的渊源，广东汉乐的调式、调性，通常可以分为两种类型。

第一类为：“大调”和“串调”。“大调”，速度较慢，多为六十八小节，4/4拍。以古筝、琵琶、洞萧为主，后又加入了椰胡。“串调”，是指曲调较短，速度较快，曲调轻松活泼，多用2/4、1/4拍子，以头弦领奏，配以古筝、琵琶、洞萧、椰胡等乐器。因此，笔者研究的传统广东汉乐丝弦乐《春串》的调式属于“串调”范畴。但“串调”这种称呼却是在广东汉剧的演出过程中穿插使用汉乐时，为了使戏剧情节得以贯串，才被乐师、乐人称之为“串调”。

第二类为：“软线”和“硬线”。他们都以徵调式音阶为主。其中“软线”是以“sol、si、do、re、fa”五声为骨干音，加入“la、mi”两个偏音 “硬线”是以“sol、la、do、re、mi”五声为骨干音，加入“si、fa”两个偏音，均可构成七声徵调式音阶。由此可见，笔者研究的传统广东汉乐丝弦乐《春串》的调式属于硬线（即以“sol、la、do、re、mi”五声为骨干音，加入了偏音“si”）。但是在头弦的领奏中，却运用软线演奏（即头弦以sol、re定弦），也称为软线曲。

2、《春串》的发展手法

传统广东汉乐《春串》由多个乐句组成，是单乐章的结构类型。值得关注的是传统广东汉乐《春串》的旋律动机、乐汇、或乐句的构成，不仅运用了西方作曲技法中的重复、模进、分裂和展开等手法，同时也有我国传统音乐中的“加花”、“加尾”的发展手法。

谱例1，选自传统广东汉乐丝弦乐《春串》的1-8小节，由两个4+4的乐句组成。由谱例可知，在简化声部（调骨）中，第1-4小节是由两个2+2的乐节构成，最终结束于宫音上。其中第3-4小节的旋律（C-D-C音），是第1-2小节的旋律（G-A-G音）的上四度模进。第5-8小节的旋律形成了1+1+2的结构关系。即第6小节的旋律材料是第5小节材料的重复，第7、8小节的旋律材料是对前两小节材料的分裂和展开，最终结束在宫音上。

在第1小节第2拍中的旋律（G-A-C音）是围绕着A音进行“加花”的展开手法 在第2小节中的旋律（A-G音）是围绕着G音进行“加尾”的展开手法 第3、4小节与第1、2小节运用的手法相同。在第5小节第1拍中的旋律（C-D-E音），第6小节第1拍中的旋律（G-D-E音），它们分别围绕着第5、6小节的D音进行“加花”展开的。

谱例2，选自传统广东汉乐丝弦乐《春串》的9-12小节。由谱例可知，在简化声部（调骨）中，第9-12小节是由两个2+2的乐节构成，最终结束在徵音上。其中第11-12小节的旋律（G-D-G音），是第9-10小节的旋律（E-C-E音）的上三度模进，形成完整的乐句。

在第9小节第1拍中的旋律（G-E-D音）是围绕着E音进行“加花”的展开手法 第2拍中的旋律（A-C-D音）是围绕着C音进行“加花”的展开手法 在第10小节中的旋律（D-C-D-E音）是围绕着E音进行“加尾”的展开手法。第11小节第1拍中的旋律（G-E音）是围绕着G音进行“加花”的展开手法 第2拍中的旋律（G-D-E音）是围绕着D音进行“加花”的展开手法。第12小节第1拍的后半拍与第2拍中的旋律（E-A-G音）是围绕着G音进行“加尾”的展开手法。

三、总结

在传统广东汉乐《春串》的研究分析中，笔者通过对广东汉乐与《春串》的概述、以及其音乐特征等相关知识点进行了研究。我们发现它在调式上属于硬线，但运用头弦的软线演奏（即头弦以sol、re定弦） 同时在音乐特征中，它不仅运用了西方作曲技法中的重复、模进、分裂和展开等手法，同时也有我国传统音乐中的“加花”、“加尾”等相关的发展手法。

【参考文献】：

【1】梅州汉乐协会编印，《广东汉乐精选》（二），内部资料，2017年12月版

【2】广东省大埔县文化局广东汉乐研究组编，《广东汉乐三百首》，内部资料，1982年1月15日版.