浅谈声临其境及配音角色的声音把控

摘要：声临其境的热播掀起了一阵配音热，不仅给观众呈现审美视听的享受，也潜移默化的学习了配音的技巧。本文以声临其境为切入点，浅析配音角色的声音把控技巧。

关键词：声临其境;影视角色;配音技巧

一、声临其境及选材

《声临其境》细分定位，以"声""台"为核心表现内容，播出后即刻受到业界和市场的双重欢迎。2019年1月25日，湖南卫视推出《声临其境》第二季，每期邀请四位嘉宾，整个竞演过程通过三个环节展开，经典之声、魔力之声和声音大秀。经典之声是嘉宾们为经典影片配音，由当期主题演绎经典片段，进行三轮不同风格的PK，用声音诠释经典，在嘉宾完成经典之声的配音后，声音指导团会给出自己的意见及看法，并增设一个小考验，给嘉宾们临时出考题;魔力之声是嘉宾现场挑战拗口台词或者配音;声音大秀是由四位嘉宾走到台前，上演共同筹备的大戏，经典剧本纯声音飙戏。

《声临其境》在日常配音工作当中加入了综艺娱乐化的竞赛模式也大大增加了配音员的参与积极热度，也增强电视机前观众的参与感受度，在声音大咖，和新生班的交流当中，也让观众获取了自己所要配音知识，达到了“寓教于乐”的效果。《声临其境》播出后，收视率一路上涨，首期全国网收视率0.61%，第三期达到了0.9%，豆瓣评分有8.4。节目的网络声量也不断膨胀，声临其境拿下微博综艺话题榜第一。

二、影视角色配音

《三生三世十里桃花》里杨幂的配音是季冠霖，赵又廷的配音是边江。这两个人几乎包揽了多数热门古装剧的主角配音。由季冠霖配音的还有《甄嬛传》里的甄嬛、《锦绣未央》的李未央、《美人心计》里林心如饰演的窦漪房，《神雕侠侣》里刘亦菲扮演的小龙女，陈乔恩版的东方不败。而《古剑奇谭》、《老九门》里的陈伟霆、《笑傲江湖》里霍建华扮演的令孤冲、《三生三世十里桃花》里的夜华、《何以笙箫默》里的何以琛、《楚乔传》里的宇文玥都是由边江献声。边江平均一年要为20个左右的男主角配音，用同一把嗓子体现不同角色，所以观众有时候也难免串戏。好的声音有助于将观众带入角色，感受情绪，甚至可以在一定程度上弥补表演的不足。所以配音既是无奈之举，也是剧集需要，这也导致对演员台词的要求在逐渐降低，配音开始被滥用。①②

关于人物的配音，主要有三种音色：1.儿童说话时句型跳跃呈短、高、快的语言走势，起伏小，他们语速稍快，语音稍含混，节奏琐碎。儿童的声音表现还有一个特点，即男女声之间的音色区别不大，因此给片子中儿童配音很多时候是由女声承担的。大人给儿童角色配声音时，首先要注意气息和口型的变化，嘴不能太扁，声音要尽量靠前发出，不能太靠后，尤其是一个句子的最后一个字时，可以刻意表现低沉，口腔要始终像含着糖一样。动画片唐老鸭中，唐老鸭的配音就采用了改变音色的方法。配音者采用抬高硬腭软腭并往前送下巴的口型状态，加上以浓重鼻音，去掉自己原有的亮音，声音显得沙哑，以表现唐老鸭的机智、调皮的性格特点。2.青少年声音及语言特点：青少年的特点是朝气蓬勃，充满活力，反应敏捷，语意外露。他们的各个发音器官活动灵巧，声音频率较高，一般来说，语言速度、语言节奏的基调是明快的。为青少年角色配音，宜多用口腔、头腔共鸣，表现出明亮清脆的音色;用气要流畅，要用少量而集中的气流使吐字清晰;除了多用较高的声音位置外，还要在吐字时适当绷紧口腔肌肉，增强控制力，发音时口腔的开度稍小，舌面的前部要抬高，发挥口腔前部共鸣的声音效果。如动画片熊猫中，一个健将般的壮小伙对兄弟们发话了：伙伴们，走，我们比赛去。为他配音就应该使用中声区略带胸腔共鸣的声音来造型，以突出他健美、憨厚、强壮的形象特征，尤其是在走的声音处理上，千万不要用嘘声和飘音来配音。3.老年人声音语言特点：老年人的声音形象是多种多样的，老年人的语速相对于年轻人来说要慢，气息比较短，调值偏低。耄耋之年的老人不仅语速慢而且牙齿有些漏风，老年人由于口腔内没有牙齿，或是牙齿半脱落，致使说话吐字时，舌头的活动缺少必要的阻碍，因而跑风漏气，他们的发音含混不清。为老年人配音时舌肌紧张的部位稍靠后，舌面略微降低，口腔肌肉适当自然松弛，声音以中声区为基础，多加咽腔、胸腔共鸣，使声音浑厚、苍劲，略带沙音。配音的语言节奏方面，语速要平稳、庄重。①④

三、配音技巧

首先，配音语言要符合声音的个性。语音的四要素是音高、音量、音长、音色，每个人具备的要素各有不同，这就形成了与众不同的语言个性特征。除声带的长短、厚薄不同以外，每个人的共鸣腔有其不同的形状和特性，从而形成一个人的声音个性。如：有的人是高音，有的人是低音，有的人是中音，有的人声音悦耳，有的人声音沙哑。人们说话主要靠咽腔、口腔、鼻腔来叩打共鸣，改变音色。配音就是要依据自己的声音特点进行创作。为了达到动画片的整体效果，配音人员的声音和语言要能够做到适应塑造不同性格、不同身份、不同年龄的人物（动物）的需要，进行扩展音域、扩大音量、改变音色（声音的化妆）和变化音长、改变语言速度节奏等技巧训练。而这一切技巧的使用归结起来，都没有脱离音高、音量、音长、音色这四个声音要素的变化范围。

第二，配音语言比生活语言夸张。配音工作中，在吐字归音方面，要求吐字归音的过程相应放大、拖长，但是要使观众感到亲切自然，还要根据角色需要，研究如何使每一个音节不论长短快慢，都能够达到吐字清楚适度、让观众听清楚的声音效果。为任何角色配音的语言都要符合画面中人物或动物的形象特点，要让观众觉得像，还要给观众留下深刻的印象。

第三，声音的弹性变化要符合感情需要。声音弹性是指声音对于人们变化着的思想感情的适应能力，也就是声音随着感情的變化相应的伸缩性和可变性，主要是气息状态及声音色彩的变化。它的表现特点还有对比性（气息的深浅，声音的高低、强弱、实虚、明暗、刚柔、厚薄、粗细、连断、松紧等）、层次性（在众多的层次中，层次之间有着细微的差别）和复合性（声音弹性是以各种对比项目的复合形式出现）。由于复合的形式不同，各种成分的强度、浓度不同，由此产生了变化万端的声音色彩。①③

小结：

配音的热度已经上升，配音的乐趣也随之而来，接触配音可以从以上几个点入手这是一个摸索的过程。在配音当中我们不做见字发生的机器，“做到气随情动，声由心发。”用配音来演绎影视作品时做到“心中有故事。”

参考文献：

[1] 高坤. 动漫配音语言技能技巧研究【J】常州工学院学报（社科版）2010

[2] 赵化勇. 译制片探讨与研究【M】北京 中国广播电视出版社

[3] 苏秀. 我的配音生涯【M】上海文汇出版社2005

[4] 伍振国. 影视表演语言技巧【M】北京 中国广播电视出版社

作者简介：陈泽洋（2000.2-），男、汉，新疆，燕京理工学院传媒学院本科在读学生，就读燕京理工学院传媒学院播音与主持艺术专业。

（作者单位：燕京理工学院）