对陈洪绶人物画绘画技法的研究

摘要：陈洪绶是明代杰出的人物画家，作品绘画风格超凡脱俗。重视对线条的运用，人物造型特点。他广纳百家之法，人物画多学前人，曾师法周昉、李公麟等，他不落窠臼，变革创新，形成了独特的绘画面貌，一定程度上开创了人物画创作的新风。由于陈洪绶在人物画方面取得了突出的成就，有典型的传统艺术的特征，将以陈洪绶的人物画作为研究的切入点，借助对他的人物画的艺术特色的研究，揭开传统中国人物画的面纱。

关键词：绘画风格；表现手法；线条；人物画

一、引言

陈洪缓，字章侯，号老莲，浙江诸暨枫桥人，明末清初一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的画家，也是一位充溢着真挚情感的艺术大家。他与崔子患齐名，号称"南陈北崔”，与蓝瑛、丁云鹏、吴彬合称“明末四大怪杰”。出身没落官官之家的陈洪绶自幼喜欢绘画先后师从蓝瑛、孙杖、刘宗周等人，成年之后对人物画、山水画、花鸟画可谓样样精通。陈洪绶精研名家古法，深得传统经典之要，他是一位追求艺术创造的画家，竭力张扬个性，善于推陈出新，终于自成一家。

二、陈洪绶人物画的师承及绘画特征

（一）师承

对于传承、融合和创新，在陈洪绶作品中体现的淋漓尽致，陈洪绶在学习传统艺术时能够赋予它新的解释。可以说陈洪绶的绘画极古，极新！早期对陈洪绶人物画影响最深的人要数李公麟了，他的作品在用线上讲究线条整而长，圆转而少方折。而陈洪绶在学习李公麟的同时，把握他的艺术精髓，并按照自己的见解，进行改造，从而形成了具有自己特色的绘画技法。

陈洪绶人物画造型上追求古意。重视对古人的传承，学习唐宋、东晋人物画。他从不拘泥于古法，而是在此基础上形成了自己的艺术风格。在技法上他传承并发展了周防样式，形成自已独特的风格。陈洪绶也是善用吴家样技巧的画家，衣纹形象是典型吴带当风的作法，描绘衣纹迎风飘散之感。

（二）陈洪绶人物画绘画特征

1.构图

陈洪绶作品的构图形式或简洁或繁复，依人物画来看可分为三种：

一、画面主角呈现，强调主角个性，主角作为单一个体在画面正中，背景素净，观者视点较易集中在主题上，这种表现方式常用于描绘小说中的插图人物。背景空白，构图单纯，表达直接，让观者一目了然。

二、主次相互呼应，产生视觉动势。构图人物与景物相互对应，形成简单的空间感，后面留白，无背景。陈洪绶的作品中很多都是这类构图，他能灵活地用布局取势的技巧，使作品表达的意境比较深远。

三、背景呈现，营造气氛，陈洪绶作品中有复杂背景的构图，时间感和空间感表现的比较完整，使观者有如身临其境。陈洪绶有些作品的色调被处理成重彩，强调画面的气势，丰富作品层次感。

2.线条

陈洪绶的人物画非常重视线条的运用，早期以圆线为主，转折处见方，到中期笔法逐渐狂放，用线方折有力，晚期转向清圆细劲如春蚕吐丝。纵观陈洪绶的创作历程，他在不同时期以不同线质赋予作品新的风貌。

一、早期一钉头鼠尾描

陈洪绶在早期作品中多用钉头鼠尾描，用笔充满力度，起头与收尾的动作明确，用来表现重叠、褶皱的衣纹。用线特点明显，用笔较散。陈洪绶少年时期就懂得运用线的粗细浓淡辅助表现画面的层次感，随着年龄的增长和画技的提高，陈洪绶控制用线、用墨的浓淡来表现画面关系的能力增强，表达方式也趋于成熟平稳。

二、中期一铁线描法

陈洪绶中期的线型比较硬朗，以“铁线描法”为主，人物造型强调折转，注重人物神态刻画。此阶段的作品风格分为两种，第一种是以《水浒叶子》为代表，在四十幅《水浒叶子》中，有三十六幅是运用方折硬朗的线条来表现的。这种以方为主的线条表现手法，非常适合表现水浒人物的性格特征。这样的线型语言跌宕起伏，给人以刚毅之感。第二种陈洪绶在创作中用笔加入圆线，中锋运笔。这个时期作品的线条被简化，农纹变化偏少，通常会在延伸的直线尾端急转成方折。

三、晚期一高古游丝描

陈洪绶的书法与绘画相互影响、促进的关键，在线型语言方面，在他的作品中，绘画的线与书法的线从韵味到结构完全通透，线型语言造型的诸多优势被发挥到了极致。陈洪绶晚期的人物画线型语言以清圆细劲，圆润舒展为主，多用“高古游丝”之法，整体造型风格趋向浑团匀润，自成一格。线型语言如春蚕吐丝，似游云流水。人物造型也形随意变，夸张而不失度。

四、陈洪绶人物画的表现形式

1.人物画的设色

陈洪绶的画中“惜色如金”。陈洪绶人物画多数设色淡雅，也有部分重彩，在重彩画中他非常喜欢用朱砂，大片红色的使用能使画面看上去更富贵。陈洪绶的人物画造型古出，画面的精神气韵很大一部分来自于画面的用线。这些设色大胆又离奇，但是丝毫没感到突兀，反而因为这样的用色使画面更加的加重了古韵。陈洪绶用娴熟的艺术技巧和非凡的艺术天分成就了自己的人物画风。

2.人物造型大胆

陈洪绶人物画中的人物外轮廓常被他处理为近似三角形，使得人物造型典雅沉稳。此外，陈洪绶在对人物造型处理的时候，会在人物衣裙袖口或是出脚处向右或左绘制出夸张的尖角，给觀众带来了极强的视觉冲击力。这种夸大人物的头部，相对减少身体比重，着重刻画人物神情的手法，使得人物更加生动传神，并赋予人物一定的色彩和抽象性。此外，陈洪绶还对人物的动作进行夸张扭曲 使人物的动势增强，人物造型因此呈现出扭而挺的状态，视觉冲击力增强。

五、陈洪绶人物画的线描特色

陈洪绶作品线条细匀刚性，善用小笔。在勾画面容轮廓和须发时，都下笔不急速的溜过，而衣纹描法，多用钉头鼠尾，即下笔重而有力，其锋坚利；在长笔转折变化的时候，笔的提、按缓而不滞。陈洪绶在博采众家之长的基础上确立自己的方向，建立了属于自己的白描风格。可以说陈洪绶是继李公麟之后，又一个将线描升华为一种具有独立审美意义的艺术形式的大师。

陈洪绶作品运笔细劲流畅，转折和缓急轻重的变化，内含苍道刚劲之利。陈洪绶大部分作品用线清圆细劲，细弱游丝，作品多用中锋工整的笔钩出。尤其是在他晚期作品的时候，画面用线多以工整为主。刚亳中锋钩出细而有力的线条，多转折而较迟缓，无论是面容或衣纹，都看得出每笔之中，有富于意趣的变化。

六、陈洪绶人物画对后世的影响

陈洪绶的入物画造型语言拓宽了中国人物画的表现力，更新了人物画创作中线型语言图式的作用，使绘画语言表现运用，激升到了一个崭新的层面。陈洪绶独特的人物画造型语言极具写意精神，其创作所涉及的人、物、景各类造型，均并不限于“形似”，而是运用方圆、刚柔图式融合变化的绘画语言表现，极大限度地拓展了传统中国画“写”的品质，以彰显自己强烈的艺术表现意欲。他在人物画造型语言方面的独到建树，为后来者提供了崭新的绘画创作图式参照，并产生了巨大的影响力。

参考文献：

[1]《陈洪绶书画集》.中国民族摄影艺术出版社，2003.

[2]裘沙，《陈洪绶研究》.人民美术出版社，2004.

[3]陈传席，《明末怪杰一-陈洪绶生涯和艺术》.浙江人民美术出版社，1992.

[4]单国强、《明代绘画史》.人民美术出版社，2001.

[5]李维琨.《中国巨匠美术丛书一陈洪绶》. 北京文物出版社，1998.

作者简介：常淑婷，女，1998年9月，民族：汉，山东济宁人，西北师范大学，研究方向：环境艺术设计。