七十年的奋斗和静好对话画家谢友苏

记者 丁云

长卷的小稿构思

七十年，《平江岁月图》宛若一幅盛世图，背后是两代人在千年古城苏州进行的岁月接力。

路途从来不平坦。但谢孝思先生带领着一批富有文化卓识的人将整座城市及里面的“家具”从破败不堪之中一一拾掇起来，尔后又竭力守护。

父亲一生的言行，让谢友苏感受到无尽的爱与包容，之后，他也毫无迟疑地爱着这座城市，用父亲传与他的画笔和敏感心灵，描绘记录着苏州人家百年来的坚忍乐观和苦尽甘来。

《现代苏州》：解放之初，百废待兴，很多苏州文化的事与物都在谢孝思先生的坚持下得到保护和修复。从上世纪50年代到2000年，他一直守护着苏州这座古城。您认为您父亲是怎么做到这份格局和坚持的？

谢友苏：文化，这就是文化力量。文化决定了他的眼界，他懂得其中的价值。园林是一门综合艺术，牵涉方方面面，而他文化积淀深厚，知识面非常广。另一方面，我父亲为人胸襟开阔，意志坚定，对学术从来都很认真。一个人的力量有限，但他团结了当时以周瘦鹃为代表的一批文人雅士，并将这些人发展成为后来修复苏州园林和古城的中坚力量，这点很重要。

当然，他做成了很多事，也留下了一些遗憾，但他一心想要保存一座完整的古城及其文化，晚年也以能够在苏州老去为荣。

《现代苏州》：想起父亲，他给您最深的印象是什么？他对您最大的影响又是什么？

谢友苏：生活中的父亲是很有情趣的，有时还讲些笑话，有着丰富的人性情感。他很少在家讲大道理，而是以润物细无声的方式，令我们不知不觉受到影响。在绘画上，我从小受严格训练。在传统笔墨书画上，父亲和母亲是着实下了功夫培养我的。他要布置我功课的，比如临宋人画册，临范宽的《溪山行旅图》，他在边上指导。我传统技法的养成、提高，包括现在的创作，都得益于父亲给打下的非常好的基础。加上知青回城后，我做过大光明电影院的美工，从事海报创作，接触学习了大量西方美术元素和绘画技巧，为我后来形成个人全新的中西绘画艺术相结合的创作手法，打下了基础。

谢友苏先生接受《现代苏州》专访

《现代苏州》：在您心里，“平江岁月”指什么？是浓缩了近百年姑苏古城市井的点点滴滴吗？

谢友苏：讲到《平江岁月图》，画里最重要的是对苏州这座城市的情缘。从民国到今天，每一幅场景里都有这样的苏式故事。“平江岁月”，说通俗点，就是老苏州人的市井生活。我生在苏州，长在苏州，画的自然是苏州生活。画中对生活的情感，也是我从小点点滴滴感受到的。江南的苏式生活是平淡的、悠闲的、精致的、宽松的，没有猜忌、没有顾虑，人与人之间就是这么平淡而丰富，我的画也就是表现这种气氛。推出以后引起了共鸣，说明大家都向往这种生活。

“平江”，广义上讲就是苏州。这牵涉到《平江岁月图》的来历了。著名电视艺术片编导刘郎制作《苏园六纪》时认识了我父亲，但并不认识我。我后来出了一本画册，辗转到他手里，他非常喜欢，一定要与作者认识。后来经朋友牵线，在吴江静思园碰面，一见如故。2013年黄桃正熟时，我邀请他和另一位文人朋友到镇湖小聚。夜里，他突发奇想，觉得我的单幅作品已有一定数量，何不作一幅叫《平江岁月图》的长卷，以此映照南宋的《平江图》呢？我欣然接受，认为可以构思。回头再一琢磨，极难。自南宋以来，多少朝代多少世事，很难用这种风格生动描绘。再后来，我就构思从民国开始吧。我这个年纪，对解放之初的感觉还是有的。从民国后期到解放初，尤其是这个七十年，承载的历史信息量非常大，空间十分丰富。可以说，这幅长卷，不但是苏州，也是我们中国在近百年的风云变化图。

现代苏州：是啊，从你的画面上能读出许多苏州故事。

毛笔线描稿

渲染上色

谢友苏：我是土生土长的苏州人，搬过很多次家，最早锦帆路住过，还有甫桥西街、潘儒巷、三元一村、幽兰巷、花街巷等。所以我的人物画大多是从人们熟悉的生活场面中提炼而出的，充满了小时候生活的点滴，作画过程中很自然就流露出来了。就是生活中那些再普通不过的细节，发生在平凡人身上的趣事吸引着我。我想借这种浓郁的生活情趣来创作，抒发自己向往的恬淡、适意的生活方式，也表达对百年苏州变化与建国七十年成就的感悟。

《现代苏州》：《岁月图》每一帧都是高潮迭起，充满了细节、趣味，暗合时代色彩。能谈谈长卷的整个创作过程吗？

谢友苏：因我没有听说过中国绘画史上有描绘近百年时间跨度的市井风情画长卷，我决心挑战一下自己。待到着手进行时，我发现，困难比想象的多得多的多。每走一步都很困难。朋友刘郎一直鼓励我，助我坚持画下去。

长卷首先要打一个10多公分宽的长稿，这是一个能定乾坤的小构图，后面的布局走向基本都按此构图走。朋友们提了不少宝贵意见，我吸收修改，逐渐把长稿定了下来。小构图完成后，经反复修改，定稿后，进入到第二步——绘制长卷原样大小的铅笔稿，这期间花了一年多的时间。用铅笔逐一详细勾勒人物，包括定位、服装、环境等，要参考大量资料。这时就不能是一个小小模糊的人物了，你得交待是男是女，表情，服装是什么样的，在做什么事，与周围环境成什么关系，一堆人围在一块儿又在干嘛。等等。诸如此类的细节太多了。

再用毛笔勾勒在定制的仿古绢上，二年多后，完成了长卷的线描稿。我记得曾借用图书馆的展馆，把线描稿挂在展墙上整体审视，看每个场景及整体的疏密关系，修改、补充、调整，最后成稿。

然后再在此基础上上色。上色也是一项极大的挑战。长卷中有一群改革开放后的女性。如果说此前人们的服装色调、款式等都比较单一，那之后，尤其在女性身上，服装表现就很丰富了，既要人物着装花样好看，又要符合长卷整体色调，同时人物之间都要有变化。这些都是很重要的节点。我花了一番功夫和心思去考据，也拍了大量照片，先画出小的色彩稿，再比照协调感，之后再一段一段地画下来。背后经历的真是太多了。

《现代苏州》：长卷中一些历史场景，个中人物似曾相识。您有特指或者寓意吗？

谢友苏：园林修复后的那幅场景，有两位老人，我多少有点寓意，象征了那段历史的参与者，周瘦鹃、汪星伯、我父亲等人。信步于修葺完好的园林中，他们的脸上有欣慰、有满足。当然，这两个人物形象在熟悉苏州古城保护历史的人看来，粗看是有点像的，但又不是很具像，只为寄托一份情思。其余的人物都是根据情节设置的，没什么特殊寓意。

《现代苏州》：你笔下的生活是如此恬淡有趣，怎样抓住这些生活中的小细节呢？

谢友苏：画家需要用细致、犀利的眼睛，在繁杂纷纭的现实生活中搜索、捕捉创作主题，然后用、丰富的想象力与扎实的绘画功力，精细入微地进行加工绘制。夸张准确而适度，同时散发出智慧的幽默情趣，才能感染人们，使人发出会心的笑。艺术需要天赋和技巧，自然是毋庸置疑的，但更重要的是作品中要饱含对芸芸众生和世俗生活真诚的爱。一个对生活淡漠的人很难对生活琐事有热情。

《现代苏州》：《平江岁月图》，是您和您父亲人生经历的提炼吗？“平江岁月”也是您的岁月图吗？

谢友苏：苏州岁月中，近百年的历史中，有战争、有运动，这都不可避免，也无法割裂，这些都是我父亲那代人的人生经历。描绘这些场面时，我仍用长卷一贯以为之的平民视角来描绘，而非直面战争场面。比如讲到日军侵占苏州，就将我从父亲口中听到的留园被日军糟蹋成一片废墟，马粪齐腰高的真实情况画了进去，这既是百姓的民生视角，同时也是真实历史的反映。

当然，我就在苏州生活，我的作品当中当然有我的人生影子在其中。我平时也很注意资料积累和记录，有好玩的，有突发奇想，就随手记下来，应该说我的作品是苏州的赐予。我从小喜欢画人物，也喜欢喜剧、相声、滑稽戏，喜欢生活中快乐的部分，喜欢家庭的温情，喜欢暖人心的东西，这也是大家都需要的。人生中有痛苦有无奈，可大家依旧向往希望、向往幸福。我用长卷中“想家的思乡之情”、“夫妻间的恩爱之情”、“纯洁的友爱之情”、“对孩子们的呵护之情”等精神性的东西来刻画人，也鼓舞人。回归欢乐，一方面是我的一种天性，另一方面，我的内心有一个合家欢乐、社会安宁的梦，我想，“和谐家国”将是我长期创作的主题和内容。