论电影《小武》在时代浪潮下塑造角色社会关系的正反面

刘联杰

摘要：《小武》由著名导演贾樟柯编剧并执导，展现了小偷梁小武面对友情、爱情、亲情失去后种种行为表现。真实的展现了在改革开放初期的时代浪潮里，在社会经济的快速发展下，在城市化推进的过程中还存在“小武”这样的小镇青年，他生活的秩序在被改变，然而面对这些改变，他却慢慢走向了各个社会关系的对立面。

关键词：小武;社会关系;时代浪潮;角色塑造

影片主角小武不是孤立塑造的，他离不开社会经济改革的时代背景与其社会关系，这也正是该片的三个重要结构段落：朋友关系断裂、情人幻影破灭和家庭矛盾突显。同样这三个结构段落也不是完全孤立的，导演有意识的用一些细节来呼应前后段落，接下来对其中的一些片段来具体论述《小武》中角色的正反、善恶、虚实。

一、小武外在表象的正与反

导演对于小武的装扮一定是有斟酌的：一件肥大的西装挂在矮小又挺不直腰的身躯上，一副文质彬彬的黑框眼镜挡在了颓废而迷茫的眼睛前。这些似乎与小武的扒手身份格格不入，却又是让人觉得那么真实，这恰恰是基于了当时的时代背景，不合身的西装揭开了90年代社会经济改革浪潮的缩影。

假想一下北方内地的小镇青年从早一批去南方倒卖批发西装的商贩手中购得的衣服，看似不合身，可穿着它的人却是觉得这是得体的标配。然而宽大的衣袖并不能真正遮盖住他所谓扒窃“手艺”的双手，其价值观念与自控能力却依然与社会发展背道而驰，也正因为他的反向使其社会关系：友情、爱情、亲情接连遭受到挫败。

二、角色内心世界的善与恶

梁小武、靳小勇、胡梅梅等角色在该片中被重点刻画，手持的摄像方式、多个长镜头的使用、嘈杂背景声的选取，让人更易深入的去了解这纪录片式的现实主义，不妨让我们探究一下这些角色的内心世界，人的内心是复杂的构成，很难用完完全全的善与恶来表达，而是基于人物内心的矛盾争执。这里所指的并不是以标准来衡量，而是基于本片及其个体的行为表现。

如相关片段：影片前面提及药店老板更胜替失主来向小武询问是否能找到他的身份证，小武帮他找到并归还，随后在片中穿插了几个细节，小武将偷到的钱包里的身份证都放入了邮筒，最后都到了派出所民警郝老师（小武对他的称呼）手里;小武趁卖水果的大爷不注意，随手拿了一个苹果，被发现后又乖乖地把手伸出来要还回去，到了吴胖子那儿两个人像孩子一样抢起了这个苹果;小武用偷来的钱来给发达了的小勇出份子钱，在药店换整钱的时候，说了当年的誓言，一起混迹的兄弟小勇结婚时要给他称“六斤”的礼钱，在小勇家尴尬的得知其并不邀请他出席婚宴后，他拉着小勇的衣袖指着他的手臂骂道：“你瞧你这儿，你他妈的！”小武手臂上纹了“有难同当”，而小勇手臂对应的是“有福同享”;歌女胡梅梅在打电话的时候，小武怕她被影响，斥责身边一个使用电锯发出噪音的工人;得知胡梅梅生病肚子痛，小武二话不说去药店拿了一个热水袋送给她暖肚子。

小武是矛盾的个体，在于他自己的局限价值观与自我道德体系，曾被抓过的惯偷小武将失主的身份证放入邮筒，这对于他来说是冒风险的，而他觉得有必要这样做，就像他称呼民警郝有亮为郝老师一样，可他并没有听他“老师”的话去改过自新、从善如流，依然在严打期间作案犯科，但在称呼上对他又是敬畏的。再如拿苹果与抢苹果等，让人觉得小武更像个顽皮的“大孩子”，在幼稚未尽与强装成熟间的挣扎正是他青春迷茫的写照。对于他的朋友小武是真心的，但却是基于他自己的道德观念，用偷来的钱去出份子，用不道德甚至违法的手段去证明他对朋友的“道义”，昔日的同伙、朋友小勇却是清醒的，这样做对谁都没有好处，他已经将自己洗白并发展的很好，远离了小武，小勇看似绝情，却又让二宝告诉小武“偷来的钱不能要”，称他自己做的是“贸易、娱乐业”，里外传话的片刻间，站在歌厅门外的小勇内心想必是希望小武走上正道的。再者小武对胡梅梅也是满怀爱意的，至少他替打电话时的她着想过、为生病的她照顾过、为了她买了传呼机等等，可梅梅和煤老板走掉了，梅梅对于小武谈不上是绝情，因为这本来就是基于物质的交易，可最后渺无音讯的她还是发了个信息：“祝小武万事如意。”在种种矛盾中交织出了多个真实而有意味的角色。

二、现实与想象的差距

提到《小武》与《阿Q正传》的关系，在电影与文学的串联中见到了小武身上的精神胜利法。有了它的小武自认为的义气、成熟、孝顺却与现实存在着距离。

影片开头小武坐在公共汽车上为了逃票，声称自己是警察并露出狡黠坏笑，随后双手交叠进行扒窃，这可能正是他对抗现实的精神胜利;身份证是人存在社会上的证明，還掉偷来的身份证是想证明他在这些社会关系中的存在，可事与愿违，他的社会关系一个个破裂，使得内心更加的虚无;流行乐开启了那个年代的记忆，歌厅里怯于开口的小武却在空无一人的澡堂中终于释放了自己，唱出了《心雨》，在这片刻他找到了自己的存在;伴随着一首《爱江山更爱美人》小武在歌厅里摇曳起舞，随后是和朋友在酒楼里推杯换盏，这些是实的，可是把它理解为失落的小武内心想象：在小勇的婚礼上以兄弟的名义把酒言欢的场面会更让人动容。再如在家中的景象，送情人的戒指变成了送母亲的礼物，送母亲的礼物最后又变成了二嫂的见面礼，戒指是实物，可是它的一次次流转，正象征着在现实面前小武内心美好想象的破灭。

总之，在大时代下的小人物“小武”，是个复杂的矛盾体，其社会关系的破裂是有其自身局限性导致的，然而影片的精彩之处正是在导演通过看似平铺直叙却是精心设计的“正与反”、“善与恶”、“虚与实”中体现的。