被金钱控制了的人性

郭青松

奥诺雷·德·巴尔扎克（1799年5月20日-1850年8月18日），法国小说家，被誉为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城的一个中产家庭。1816年，他入法律学校学习，毕业后走上文学创作道路，曾一度弃文从商和经营企业，但均告失败。1829年，他发表长篇小说《朱安党人》，迈出了现实主义创作的第一步，1831年出版的《驴皮记》使他声名大震。1834年，他完成对《高老头》的创作，这也是巴尔扎克最优秀的作品之一。他要使自己成为文学事业上的拿破仑，在30至40年代以惊人的毅力创作了大量作品，一生创作甚丰，写出了91部小说，塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象，合称《人间喜剧》。《人间喜剧》被誉为“资本主义社会的百科全书”。

19世纪上半叶是法国资本主义建立的初期，拿破仑在1815年的滑铁卢战役中彻底败北，由此波旁王朝复辟，统治一直延续到1830年。由于查理十世的反动政策激怒了人民，七月革命仅仅三天便推倒了复辟王朝，由金融资产阶级掌握了政权。《高老头》发表于1835年，即七月王朝初期。此时的资产阶级虽然失去了政治权力，却凭借经济上的实力与贵族相抗衡。到了复辟王朝后期，资产阶级不仅在城市，而且在贵族保持广泛影响的农村，都把贵族打得落花流水，复辟王朝实际上大势已去。巴尔扎克比同时代作家更敏锐，独具慧眼地观察到这个重大社会现象。

《高老头》以1819年底至1820年初的巴黎为背景，描写了一个发人深省的故事：面条商高里奥老头靠卖粮食起家，养大女儿反而被女儿遗弃，悲惨的死在沃凯公寓的阁楼上;青年拉斯蒂涅在巴黎上层社会的腐蚀下渐渐地走上了堕落之路。高老头既是金钱的追逐者，又是拜金主义的牺牲品。他临死前一大段交织着爱与恨的哀嚎，是一篇对金钱罪恶的血泪控诉书，被誉为“千古绝唱”。作品通过高考头的悲剧，细致入微地描写了统治阶级的卑鄙罪恶，抨击了物欲横流、人性丑恶的社会现实，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的人格沦丧和人与人之间赤裸裸的金钱关系。

话得说回来，这间窖室虽然让你恶心，但是同隔壁的饭厅相比，你还觉得容室很体面，芬芳，好比女太太们的上房呢。

饭厅全部装着护壁，漆的颜色已经无从分辨，只有一块块油迹画出奇奇怪怪的形状。几口黏手的食器柜上摆着暗淡无光的破裂的水瓶，刻花的金属垫子，好几堆都奈窑的蓝边厚瓷盆。屋角有口小橱，分成许多标着号码的格子，存放寄膳客人满是污迹和酒痕的饭巾。在此有的是销毁不了的家具，没处安插而扔在这儿，跟那些文明的残骸留在痼疾救济院里一样。你可以看到一个晴雨表，下雨的时候有一个教士出现;还有些令人倒胃的版画，配着黑漆描金的框子;一只镶铜的贝壳座钟;一只绿色火炉;几盏灰尘跟油混在一块儿的接灯;一张铺有漆布的长桌，油腻之厚，足够爱淘气的医院实习生用手指在上面刻画姓名;几张断腿折臂的椅子;几块可怜的小脚毯，草辫老在散着而始终没有分离;还有些破烂的脚炉，洞眼碎裂，铰链零落，木座子像炭一样的焦黑。这些家具的古旧，龟裂，腐烂，摇动，虫蛀，残缺，老弱无能，奄奄一息，倘使详细描写，势必长篇累牍，妨碍读者对本书的兴趣，恐非性急的人所能原谅。红色的地砖，因为擦洗或上色之故，画满了高高低低的沟槽。总之，这儿是一派毫无诗意的贫穷，那种锱铢必较的，浓缩的，百孔千疮的贫穷;即使还没有泥浆，却已有了污迹;即使还没有破洞，还不会褴褛，却快要崩溃腐朽，变成垃圾。

赏析

第一段的语言尤其有趣：窖室已经让人很恶心了，但与饭厅相比，竟然是体面、芬芳的上房！可见饭厅该是怎样的一副模样！这是关于伏盖公寓的环境描写。它的一切都暗淡无光，人们一想到这个地方，就会不快活。公寓里的家具古旧，龟裂，腐烂，残缺，个别房间还有一股闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，叫人受不了。这就是19世纪20年代初巴黎下流社会的缩影。看到这些描写，只要你稍微有点想象力，头脑里一定立刻浮现出一副让你反胃的画面——这样的房间如何居住？住在这样的房间里的人又该是怎样的人？然而，这就是伏盖公寓，伏盖太太的产业。由此，这里的环境描写就为下文人物的出场做了很好的铺垫，可以说，环境描写成为刻画人物形象的重要手段。这一写法在很多的小说中都有运用。

金镶边大红制服的门丁，把大门拉得咕咕直叫，拉斯蒂涅心满意足，眼看车子穿过门洞，绕进院子，在阶前玻璃棚下停住。马夫穿着大红滚边的蓝大褂，放下踏脚。欧也纳下车听见游廊里一阵窃笑。三四名当差在那里笑这辆恶俗的喜事车子。他们的笑声提醒了大学生，因为眼前就有现成的车马好比较。院中有一辆巴黎最华丽的轿车，套着两匹精壮的牲口，耳边插着蔷薇花，咬着嚼子，马夫头发扑着粉，打着领带，拉着缰绳，好像怕牲口逃走似的。唐打区的雷斯多太太府上，停着一个26岁男子的轻巧两轮车，圣·日耳曼区又摆着一位爵爷的显赫的仪仗，一副三万法郎还办不起来的车马。……鲍赛昂太太的上房，今天还是第一次到目睹到那些精雅绝伦、别出心裁的布置;一个杰出的女子的心灵和生活习惯，都可以在布置上面看出来。有了雷斯多太太的客厅做比较，对鲍府的研究也就更有意思。下午四点半，子爵夫人可以见客了。再早五分钟，她就不会招待表弟。完全不懂巴黎规矩的欧也纳，走上一座金漆栏杆，大红毯子，两旁供满鲜花的大楼梯，进入特·鲍赛昂太太的上房;至于她的小史，巴黎交际场中交头接耳说得一天一个样子的许多故事之中的一页，他可完全不知道。

赏析

这里是鲍赛昂夫人的府邸，它是名门贵族和新贵族所代表的上流社会的象征。院子里停着豪华的轿车，门丁也穿着金镶边的大红制服。楼梯是金漆栏杆，铺着大红地毯，两边布满鲜花。客厅只有灰和粉红两种颜色，陈设精美，却没有一点虚浮气。有时候，没有对比就没有伤害，与伏盖公寓相比，这里真的是天堂！而拉斯蒂涅就在这两种天差地别的环境之间来往。强烈的對比刺激了他向上爬的野心，于是，真正的“伤害”来了：原本淳朴善良的拉斯蒂涅在鲜明的对比中看到了金钱的重要性，于是他开始奉行利己主义的道德原则，不择手段地去获取金钱。就在这样的环境中，他完成了野心家性格发展的全过程。“近朱者赤，近墨者黑”，我们不得不承认外在环境对人的巨大影响。但同样也有“出淤泥而不染”的人！所以，罪魁祸首不是金钱，而是人性，被金钱控制了的人性！而作家就在对环境的描写中不知不觉完成了对人物形象的刻画。看来，不仅可以“借景抒情”，还可以“借景写人”哦。