豫剧乐队中的二胡运用浅析

侯文中

提到二胡，大家就自然会想到独奏曲《二泉映月》和《赛马》等，可以说二胡作为我国最具代表性的民族乐器之一，进入新的时代以来有了突飞猛进的发展，也涌现出了一大批杰出的二胡演奏家。他们以刻苦的实践与表现才能，不仅丰富了演奏技巧，改进了二胡的制作结构，还摸索出一整套比较科学的演奏程序，并在不断的自我更新中让二胡这一民族乐器也走进了许多地方剧种，至今已成为戏曲舞台艺术的主要伴奏乐器。

河南豫剧的二胡演奏始于上世纪三十年代初，由于它的音色柔婉、不躁不暴、音域宽广、纤美圆润。从而使其演奏更具有很强的艺术感染力。新中国成立后，一批新的音乐工作者对二胡原有的演奏方法给予了较大改革，变死把为活把，音借字为跑把，大胆地借鉴独奏曲，特别是歌曲演奏技巧，同时坚定地保留并维护着戏曲演奏的神韵，尤其是豫剧伴奏的风味特色，终于使二胡演奏在整个豫剧乐队伴奏中成了一门独有的学问。二胡的音色既有鲜明的个性，又与其他乐器音乐有着非常好的可融性，从国剧到地方剧种都少不了二胡，它经常与各个地方剧种的特色演奏乐器一起组成伴奏组合，如国剧京胡一样，豫剧板胡、河南曲剧的曲胡等都巧妙贴切地与二胡在演奏中形成一体，需要二胡在剧情走势中出现二胡独奏时，它可以静静地和舞台人物一起情动，要求二胡独奏结束后配合正常节奏运势时，它又可以在不影响主旋的情景中彰显乐器本身的特点，这种既有演奏亦有独奏的二胡呈现，让音色得到了丰富，又增加了音乐厚度。在豫剧乐队中，这与板胡的作用应该是八度或同度关系支持旋律。

要想更清楚了解二胡演奏在豫剧舞台艺术乐队中的重要性，首先就必须知道每个剧种及二胡在戏曲剧种里所处优势和风格。我们知道中国戏曲剧种繁多，风格各异，每个剧种从音乐到表演都有自己鲜明的个性风格与艺术特征，每个剧种的唱腔音乐都依据当地的语言基础产生，发展而来“以字行腔”、“以声带情”。所以，二胡演奏者不但要有扎实的基本功，丰富的演奏技巧，而且还要研究和体会剧种的语言基础，发声特点、四声归位，准确、细腻地诠释音乐、服务唱腔，与唱腔保持高度的和谐统一，这就是常说的“拉”得就像唱的一样，说直点就是二胡演奏的旋律一定是豫剧的板腔，中州韵的声调，河南梆子戏的特色。让人听起来立马想到你音乐体现出来的中原人的艺术形象，但人物形象是艺术化的，只是你手中的二胡演奏味道已经与当地剧种风格合为了一体。

豫剧《三娘教子》是著名编导艺术家石磊先生改编的一出戏，剧情以明代晋商薛广因家庭不和，在爱子过完周岁生日之后，远走江南贩米，适逢倭寇入侵，派薛义返乡送银后，便弃商从戒，不想薛义侵吞财物，逃往太原，纳妻生子，并编造出薛广军中遇难的谎言，薛家闻讯，长妻张氏，妾刘氏丢弃不满5岁的孩子依哥席卷家财，另嫁了富贵人家。三房夫人王春娥与义仆薛保担起抚养和教育依哥的重任，依哥生性顽皮，不想读书，反以恶语伤害春娥，春娥“断机教子”激他发奋，依哥经三娘开导，果知上进、刻苦，后进状元，薛广因筹粮有功，被封户部尚书，父子京城重逢，二人向朝廷奏明王春娥的贤德和善良，皇上赐双冠双诰，褒奖三娘，夫妻、母子遂得团圆。

该剧有一场小依哥为了给母亲看病，与老东人薛保在风雪中跪求路人施舍银两的戏非常感人，中间有一段二胡独奏音乐。按照剧情推进，也就是为了给人物渲染一下悲悯气氛和舞台效果。一般二胡演奏者会忽略好多小地方音符而注重二胡独奏的乐感，我的理解，小依哥经过四场三娘“断机教子”的大段戏，以及对小依哥的那种与生俱来的母爱之情深深地感动着他，让他在顽皮的个性中真切领悟到三娘对他的母子之情，使他突然之间感觉自己长大了，知道怜惜老母了。而这一切的人性变化又全部体现在第五场戏，依哥跪求的那一刹那，从依哥第一句话“爷爷们、奶奶们、大伯大叔、大婶子们”，此时二胡虽没有开弓，但我手中的二胡弦已经进入角色，当依哥“我叫薛依哥，今年十三了”二胡独奏慢慢跟进，在跟进的音符中直奔主题：

i—| 7—| 6 56 | i 76 | 5—| 2—| 7—| 6 56 | 2 i7 | 6—|

如果你只照着谱而演奏，无论你演奏得如何动听，但大家听起来还是会感到生硬、少味，如果你根据豫剧的声乐特点和你自身对剧本人物场景的理解，加以润色，演奏出来的二胡独奏音色一定不一样。因为我一直关注着人物的舞台艺术走向，也就有着不一样的音乐理解。我的理解是，此时此刻小依哥为了给母亲救病的心情是真实的，二胡独奏音乐要遵循人物内心情感来共同完成这段“道白”戏，那么如泣如诉的音乐正好符合二胡的演奏呈現，在独奏中不能过也不能温，尺度的把握是你作为一名优秀演奏员的技能展示，了解了人物情感的内心世界，捺住了二胡双弦的喜怒哀乐，你手中的每个音符才能充分释放出属于自己的二胡独奏旋律。从首演到现在，无论是剧场内亦或是农村草台子，每次《三娘教子》的二胡独奏总能博得现场观众的阵阵掌声，著名戏曲音乐家汤其河老师在看了演出后对我的二胡演奏给予高度赞誉“戏曲舞台上不多得的二胡演奏人才”。

除了上诉二胡在戏曲演奏时注意的技能要求，在伴奏中，还要注意二胡和特色主奏乐器的关系，一般情况下二胡与之同度或八度演奏旋律。所以二者的弓法、指法、力度、技巧要保持相对统一，虽然都是二根弦乐器，特定主奏乐器是乐队的灵魂，二胡要尽可能地由意识地贴近它，保持协调一致，只有这样才能产生严谨、规范、协和完美的艺术效果，二胡因为有着鲜明的个性，丰富的表现力与极强的和谐性，所以，在描写音乐中，经常作为独奏乐器使用，演奏者要领会音乐所表现的思想感情，准确表达出音乐的情绪。再者，要保持该剧种的韵味，增加音乐的感染力，真正起到渲染气氛、抒发感情的作用。通过自己舞台戏曲演奏的不断提升，让我对二胡演奏有了更深层次的认知。目前，我已掌握了二胡在多部戏中的演奏技能，懂得了二胡不能光用柔婉悠扬，更要粗犷豪放。遇到《包青天》一剧“杀庙”时，能挥洒得奔放激昂，遇到《曹操》一剧“曹植与甄宓”相见时，能抽送得柔情似水。一把二胡二根弦却流淌着千万个音色让你用心品读，让观众在演奏中完美地欣赏到一出感人肺腑的好剧目，凡此种种才是二胡应该保持的艺术本色。