废旧牛仔在装饰画设计中的艺术创作方法研究1

杨 琪，袁金龙，汪 悦，钱 欣

（安徽农业大学 轻纺工程与艺术学院，安徽 合肥 230036）

目前，随着我国社会经济的快速发展，人们的生活质量有了显著提高，对于“衣、食、住、行”，也有了一个新的标准与追求.以“衣”为例，“Gap、H&M”等一批快时尚服装品牌迅速崛起，服装更新换代的速度加快，使用周期大大缩短，总体消耗量迅速增加.与此同时，由于缺乏有效的收集与再利用方法，大量的纺织服装通过焚烧、掩埋等非环保方式进行处理，人们将其粗暴的定义为“废弃物”，极大地忽略了废旧纺织服装背后的经济与人文价值.

其中，以牛仔为例，有着总量大、人均拥有量高、淘汰周期短的特点.据统计，2017年全国牛仔服装产量6.2亿件，产量增速约为5%.作为一种广受欢迎的纺织服装面料，我国每年都有大量的牛仔衣物被闲置淘汰，如何正确处理废旧的牛仔资源，最大限度的减少二次污染，使其重新进入循环再利用是我们亟待解决的问题［1］.对于牛仔而言，它的使用价值并不应该仅仅以使用过的、过时的、闲置的、废弃的标准来评判，在生产之初，牛仔被赋予了保暖、美观等功能性属性，但在其功能上的使用价值被消耗殆尽之后，对于废旧牛仔的下一步处理，不是再将其作为“废弃物”来粗暴处理，而是作为废旧资源，一种可回收利用的、有剩余价值的物资来处理［2］，脱离传统衣物使用的范畴，从不同的使用层面来看，深度挖掘废旧牛仔的剩余价值，将其与装饰画设计相结合，充分利用牛仔衣物丰富的视觉语言与情感，焕发出废旧牛仔新的生命力.

1 废旧牛仔衣物再利用分析

1.1 牛仔从面料至成衣中的污染分析

从纱线至成衣的过程中，牛仔面料有着复杂的生产加工工艺，其中多次水洗中废水的排放、喷砂打磨中化学试剂的使用等步骤都会对自然环境、甚至是人体健康造成极大的压力，水、土地、空气无一幸免［3］.

以广州新塘为例，作为全中国最大的牛仔服装生产基地，已形成纺纱、染色、织布、整理、制衣等产业资源完善的完整的生产系统，占全国牛仔服装生产总量的80%、世界生产总量的60%.而伴随着新塘经济快速发展的背后，却是纺织产业所带来的巨大的环境污染.由于法制观念的淡薄以及管理力度的缺乏，生产中的污水未经处理被肆意排放，造成了当地河流水质的明显退化，而其所波及的范围之广，甚至影响到了广州整个天河区数百万人的饮水安全［4］.正因如此，不合理的、粗放的纺织产业发展模式所带来的不仅仅是新塘的环境污染问题，这也是全国存在相似污染问题的纺织小镇的一个缩影.如何合理解决粗放的排污生产模式，解决从业人员的健康隐忧，提升纺织产业附加值，提高人们生活的幸福感与满足感，也是所必须要解决的一大难题.

1.2 再利用现状分析

目前，废旧牛仔的再利用主要有以下几种方式：

1.2.1 物理回收

通过一定的物理处理手法，例如燃烧，将纤维转化为热能，多运用于火电厂、砖窑厂等能量值消耗较大的地方，相比如其他原材料，可以大幅度降低原料成本，同时，有效减少存储废旧牛仔的空间，节约生产成本.但燃烧过程中会释放出大量的有毒有害气体，即便有废气处理系统，依然会对空气造成极大污染［5］.

1.2.2 化学回收

通过一定的化学处理方法，例如化学试剂，使其产生化学反应来进行处理.但因废旧牛仔衣物的材质差别较大，所需选用的化学试剂也各不相同，化学处理法适用范围较窄，当采用时，需对衣物进行材质的划分、归类，且对于合成纤维材料、天然纤维来说，处理成本较高，因此相对使用较少.

1.2.3 自主捐赠后，经清洁消毒后进入二次利用

由民众自行捐赠，或放置于废旧衣物回收箱，或至福利院等慈善组织处进行捐赠，经由一定的筛选、清洁、消毒等方法处理后，捐赠给需要的人群，重新进入二次利用.

1.2.4 通过二手平台进行销售

通过闲鱼等二手平台进行闲置衣物的转卖，由用户自由定价、直接售卖，可以很好的解决一部分衣物的闲置问题.

1.2.5 经过工业处理后，加工成其他再生纺织品、工业用纺织品

对于再利用价值较低的废旧衣物，可以选择将其收集后，进行分解处理，重新加工成具有工业用途的再生纺织品，例如沙发的填充物、供蔬菜、花卉等农作物大棚使用的保温毯、或作为隔音垫使用在建筑的墙体材料中等［6］.

2 废旧牛仔衣物再设计特点

2.1 面料特性

最初，牛仔原是被当地人用于制作航海船只上的帆，后因其质地坚韧、耐磨，被引入美国，并为在旧金山从事淘金业的矿工们制作出了第一套结实、耐用的工作服［7］，因极佳的使用性能迅速受到了人们的欢迎.即便在几个世纪之后的今天，牛仔服装仍旧备受人们的喜爱，经久不衰.

选用废旧牛仔作为装饰画的主创作材料之一，不仅仅是因为其极佳的使用性能，更是因为牛仔独特的设计语言与肌理.牛仔衣物具有多变的款式与多样的设计元素，如铆钉、猫爪印、磨纹等［8］，同时，穿过的牛仔衣物能够更好地体现其粗犷、陈旧的特色.通过将这些元素合理的使用在现代装饰画的设计创作过程中，能够更好地体现使用废旧牛仔衣物进行再造的艺术价值.

2.2 记忆属性

牛仔文化起源于美国新墨西哥州，相比起其他衣物，牛仔面料本身所具有的温度、记忆与情怀，以及传承的自由精神让其独树一帜.Levi Strauss，作为牛仔布的开创者，建立起了一个牛仔的神话王国，发掘出了牛仔的精髓，向世界传达出了“自由、勇敢”的声音［9］.直到如今，牛仔依旧在人们的生活中扮演着重要的角色，它的精神也随着时代的发展而被逐渐丰富着，对于牛仔的记忆与情怀，也使现代人与这种服装面料之间产生了特殊的联系与情感.

2.3 废旧牛仔在装饰画设计中的运用

材料是装饰画创作中重要的元素之一，不同的材质选择会创造出不一样的空间体验［10］.选用将废旧牛仔重新利用于装饰画中，不仅充分利用废旧牛仔独特的材料语言，向空间的使用者传达出其承载与寄托的人文精神，更因为牛仔衣物本身所具有的粗犷质感与自由精神，会带给人们极为不同的视觉享受与空间体验.

3 牛仔装饰画的工艺技法分析

3.1 按部位划分

3.1.1 前后片

如图所示，以下列的废旧牛仔创作过程为例，在装饰画的构思之初，打好底稿后，将牛仔在衣物的前后片剪裁开来（见图3.1.1-1），根据画面的需要，针对性的进行画面大色块的布置，设置整个画面的基调色彩.第二步，根据画面底稿进行相应的裁剪与调整（见图3.1.1-2）.

图3.1.1-1 绘制底稿，挑选材料

图3.1.1-2 根据画面裁剪布料

3.1.2 腰头、腰袢、裤脚等使用双明线技法缝制的牛仔面料

之所以选用有双明线技法的部分面料，是为了最大限度的保留、利用废旧牛仔衣物本身的肌理，以此来表示建筑物的结构与形状，以及最大限度的显现出建筑物的原真性.

以图3.1.2-1为例，大面积使用腰袢，将其裁剪成约4cm左右长的长条形材质，叠加拼贴在画面上，利用废旧牛仔独特的肌理以及色彩变化展现建筑屋顶的结构以及明暗变化.创作廊亭时（见图3.1.2-2），根据画面需要将其裁剪为9-10cm甚至更长的长条形的材质，在排列方式以及方向上更为多变（见图3.1.2-3），遵从建筑结构，保留建筑的原真性.

图3.1.2-1 建筑屋顶

图3.1.2-2 廊亭

图3.1.2-3 腰袢单体及规则排列

3.1.3 前门襟、拉链

前门襟与拉链大多被单独拆下，一是作为建筑物的结构构件，用来表现、强调建筑物结构的转折以及建筑形态的变化（见图3.1.3-1）；二是用来表现花草树木等植物的结构与形态；三是作为台阶、桌椅等配景的装饰；四是通过不同材质之间的对比用来丰富画面效果，加强画面的对比（见图3.1.3-2）.

图3.1.3-1 细节表达

图3.1.3-2 徽州近景

3.1.4 其他材料

在装饰画的设计过程中，所采用的设计元素与手法也多种多样，并不局限于某一种材质或技法.以图3.1.4-1为例，在丰富建筑物的细节时，一是使用了牛仔衣物上的铜扣作为塔尖，二是使用了带有特殊格纹肌理的面料作为塔内景物的模糊表达，对远景、近景做出区分.其次，在进行画面的最后调整时，运用水粉丰富画面的细节，调节画面的环境氛围（见图3.1.4-2）.

图3.1.4-1 使用铜扣作为建筑装饰

图3.1.4-2 使用水粉技法丰富画面

3.2 按工艺技法划分

3.2.1 拼贴技法

拼贴是在设计中使用范围最广的一种工艺技法，使用不同颜色、不同质地的面料进行拼贴也是创作过程中极为关键的一步，通过不同的组合方式，加大画面材质、颜色、大小、范围、远近等方面的对比.以下图为例，进行画面中远山的创作，先使用铅笔绘制草图，分析出远山的前后位置、相互交叠的空间关系（见图3.2.1-1）；再选取相应的牛仔面料进行剪裁，根据分析出的各部分之间的关系进行编号（见图3.2.1-2）；最后将各部分整合，拼贴于画面上（见图3.2.1-3）.

图3.2.1-1 进行图形分析，然后编号

图3.2.1-2 根据画面要求，裁剪布料

图3.2.1-3 画面最终呈现效果

3.2.2 细部技法

3.2.2.1 经纬分离

除了拼贴技法之外，也需对牛仔面料进行一些的独特的处理.以下图为例，首先选取不同颜色的废旧牛仔面料，将其沿纹理经纬分开，统一归类（见图3.2.2.1-1）；其次，选取需要的颜色将其归成一捆，并在其中一端将其紧紧捆住，防止散开（见图3.2.2.1-2）；最后，进行长度的裁剪以及细节的修饰.在画面中，可单独使用，亦可做多个单体的叠加（见图3.2.2.1-3）.不论是在二维平面或是三维立体展示上，都有着很独特的效果展现（见图3.2.2.1-4）.

图3.2.2.1-1 经纬分离

图3.2.2.1-2 完成单体

图3.2.2.1-3 结构解析

图3.2.2.1-4 画面效果展现

3.2.2.2 垫衬填充

垫衬填充，即为使用硬纸板、泡沫板等具有一定厚度的材料作为垫衬填充物，便于创作时区分画面的主次关系、加强对主体物的刻画，强调视觉中心效果，使画面更具有体积感与空间感.以图3.2.2.2-1为例，为了区分出建筑群落与近、远景之间的主次关系，以A点作为平面最低点；B、C两处为建筑物的屋顶及墙面，处于画面视觉中心，其中B点高于C点，由此加强了画面的空间感，以及建筑物的体积感；D、E的高度处于A与B、C之间，更丰富了画面的空间层次感与秩序.在创作中，有许多运用到垫衬填充的地方，如：近处山体，垫衬填充能够增强山体的厚重感与空间感；近处建筑单体的刻画，对适当的结构部分进行垫衬填充，避免造成建筑的平面化.

图3.2.2.2-1 衬垫填充

3.2.2.3 栽绒

栽绒，在词典中，意为“一种织物，把绒线织入以后割断，再剪平，绒都立着［12］.”在这里，是选取需要颜色的牛仔面料，将其细细的剪成毫米长短的一截，在创作时，先涂满胶水，后将其仔细的铺上去（见图3.2.2.3-1）.此时需要注意的是，根据表现物体的不同，绒的密度应该有所区分，同时，注意颜色的区分与变化，避免同质化（见图3.2.2.3-2）.

图3.2.2.3-1 栽绒技法与建筑物

图3.2.2.3-2栽绒技法与山体

3.2.3 特殊技法

3.2.3.1 编织技法

通过“编”与“织”的结合，展现出不一样的肌理形态，编织的使用通常会带来立体化的视觉效果，由二维平面转向了三维的立体效果展现（见图3.2.3.1-1）.同时，由不同的编织织法所形成的不同肌理变化，增强了画面的可观性与细节的丰富（见图3.2.3.1-2）.

图3.2.3.1-1立体编织效果

图3.2.3.1-2平面编织效果

3.2.3.2 刺绣工艺技法

相比起编织技法，刺绣技法主要运用于画面的细节处，如图3.2.3.2-1所示，牛仔面料具有极强的可塑性，将其与中国传统的刺绣针法相结合，加强细部的处理与刻画，同时，传统技法与现代材料的结合，也能展现出很独特的视觉效果［13］.

图3.2.3.2-1 刺绣

4 废旧牛仔在现代装饰画设计中的意义

4.1 吸音降噪

以废旧牛仔为原材料所制成的装饰画，相比起一般的墙面材料，具有吸音降噪的功能.同时，这种柔软的材料，也更容易引起人们的认同感与亲和感［14］.

4.2 美化环境

以废旧牛仔为媒材所制成的装饰画，不仅具备与众不同的粗犷质感，对于个人、家庭来说，这种材料的特殊性、记忆性、温暖感，更容易唤起人们对于特定空间的归属感，架起人与衣物、空间环境间的沟通的桥梁.以风景装饰画《桃源云水间》为例，以废旧牛仔为媒材，以徽州文化为创造主题，真实再现了《桃花源记》中所记载的“土地平旷、屋舍俨（见图4.2-1）然，有良田美竹桑竹之属”的美好情境.针对当下“城市病”的盛行以及环境污染越来越严重的社会现状，《桃源云水间》展现了人们对于田园生活的美好期望，它所具有的美化环境的功能并不仅仅存在于视觉上，同时也存在人们的心灵深处，把握人居环境的空间需求，遵循人们的情感导向，美化空间环境，净化心灵属地.

图4.2-1 《桃源云水间》

4.3 丰富空间层次，营造空间氛围

装饰画作为现代软装饰设计中的重要一环，不仅能够起到分隔空间的作用，同时，能够极大地丰富空间层次，改变由建筑的硬朗线条所带给空间使用者的不利影响，实现空间层次的交透与叠加，改变建筑体呆板、僵硬的线条感，弥补空间自身的不足与缺陷，给建筑的使用者营造一种亲和的空间氛围.

4.4 响应国家号召，为保护生态环境，坚持可持续发展做出贡献

废旧牛仔衣物的处理如今仍以化学和物理方法为主，再生利用率极低，不足10%.一方面是社会资源的紧缺，另一方面是社会资源的浪费，某人的垃圾却在某一时刻、某一地点变成了别人的宝藏［15］.通过对废旧牛仔衣物的再设计，使废旧牛仔衣物的价值最大化，延长牛仔衣物的生命周期，使牛仔衣物的每一部分都可以不被浪费，被恰当的使用在装饰画的设计中，以达到循环再利用的目的，减少资源浪费，保护自然环境，为可持续发展做出贡献.

5 结语

看似已经无用了的废旧牛仔，通过一系列的设计方法与手段，以另一种艺术表达方式再现了它的魅力.在生产之初，它是经典、潮流与时尚的代名词，在废旧之后，它依然以本身所具有的材料语言与“亲和”属性，在软装饰设计中发挥出另一种别致的美丽，尊重人居空间的情感导向，柔化建筑结构的“硬”，营造出有文化、有特色、有艺术感染力的空间氛围.