从弗洛伊德精神分析角度浅析电影《黑天鹅》

摘  要：電影《黑天鹅》以女主人公妮娜从“白天鹅”蜕变重生为“黑天鹅”为主线，巧妙地演绎了弗洛伊德精神分析的相关理论。本文从对梦的解析、对妮娜的幻觉和其人格结构的分析三个方面来分析电影《黑天鹅》对弗洛伊德精神分析的运用。

关键词：《黑天鹅》;梦的解析;潜意识;人格结构

作者简介：方莹（1994-），江苏常州人，江苏师范大学文学院在读硕士研究生，研究方向：中国古代画论。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-20--01

一、《黑天鹅》

《黑天鹅》是2010年由达伦·阿伦诺夫斯基指导的一部双重人格分裂题材的电影，该电影妮娜的蜕变重生的心路历程展开，她与母亲居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的职业目标。成就妮娜野心勃勃的职业目标的机会终于降临，导演托马斯决定为《天鹅湖》新一季的演出挑选新演员，她成为了天鹅皇后的候选人之一，然而，妮娜还有一个虎视眈眈的竞争者——莉莉。托马斯要求演员不仅要演出白天鹅的优雅，还要演出黑天鹅的诡诈与淫荡。妮娜能够完美地诠释白天鹅，却无法成就黑天鹅，而莉莉却是黑天鹅的最佳化身，渐渐地，两位演员在竞争与对抗的过程中进入了扭曲的状态，妮娜开始不顾一切地探索自己不为人知的、黑暗的一面，最后黑天鹅被完美地诠释。

二、《黑天鹅》的梦的解析

弗洛伊德曾经说过：“梦的学说在精神分析史中占有特殊的地位，标志着一个转折点。有了梦的学说，然后精神分析才由心理治疗法近战位人性深度的心理学。”作为第一个对梦有系统阐释的人，弗洛伊德在《梦的解析》一书中全面而系统地阐述了梦的理论。

弗洛伊德认为梦完全是有意义的精神现象，是一种本能欲望的达成，由于人们在现实中受到道德和法律的约束，其欲望无法得到满足，所以便有了梦的存在。梦是人人都知晓的常识或是曾有过的体验，在梦中时光可以任意流转、空间任意的转换、重力的消失、遇见已故的亲属，以及随时都可能出现的意外，这些都是区别于现实而存在的。

在影片开始，女主人公妮娜在与男伴跳舞，男伴突然变成恶魔，妮娜被其擒住，白天鹅陷入了无限的恐慌之中，之后妮娜在与恶魔的纠缠共舞中挣脱而出，蜕变成了一只美丽的白天鹅。然而，这只是妮娜的一个梦境，弗洛伊德说：“做梦的目的就是让存在于人们内心深处的愿望得到满足，以便消除干扰人们睡眠的刺激因素。简单来说，梦的内容其实就是愿望的实现和表达，而这一切借用的是睡眠时产生的幻觉。”这个梦境的展现暗暗地表示了妮娜对白天鹅这个角色的追求，她渴望能够成功演绎白天鹅，这不仅为她后来的所作所为埋下了伏笔，也暗示了妮娜最后成功演绎了白天鹅。同时白天鹅的蜕变也暗示了妮娜自己本身的蜕变，而这一场景的表现也可以被认为是整部电影的缩写，由此奠定了电影的主基调。

在影片快要接近结尾的部分也有一个梦，这个梦境正如弗洛伊德所言：“梦境虽然是虚幻和离奇的，但通过对梦境的分析可以瞬间看透一个人的心理世界，发现隐藏在一个人内心深处的情感因素及其心理变化情况。”在梦境中，女主人公妮娜将莉莉带回了自己家，并与之发生了关系，这一场景体现了妮娜心理的变化，从最初对母亲的言听计从，到现在对母亲的管制与干涉产生了不满的情绪，从而选择不听母亲的话，不接母亲的电话，与莉莉去酒吧喝酒、放浪形骸，去探索母亲一直严禁的性，这表现了妮娜对母亲的反抗，而且这也是妮娜突破本我与超我的一种表现。同时弗洛伊德认为梦是由于人们受到心理刺激而形成的，母亲对妮娜的长期干涉，导演托马斯对于她的黑天鹅的演绎的不满，莉莉对于黑天鹅的优秀，以及妮娜自己想要成功演绎黑天鹅的渴望和摆脱母亲的控制、对自由的向往，刺激了妮娜的心理，从而形成了这个梦境。这个梦境的出现可以视为是妮娜突破的开始，亦暗示了妮娜作为“黑天鹅”的蜕变与重生。

三、《黑天鹅》的潜意识分析

在电影《黑天鹅》中，女主人公妮娜出现了很多幻觉。在弗洛伊德看来，幻觉是潜意识作用的结果，而且幻觉的感受形象生动，可引发不同的情绪变化，如忧伤、惊恐、愤怒等。在妮娜从贝丝的化妆间偷了贝丝的口红后，妮娜产生了幻觉，在卫生间的镜子上看到了用口红书写的“WHORE（婊子）”，由此而感到惊恐。除此之外，在妮娜独自练舞时，她在幻觉中看到一位与她长得相像的女子在与男人做爱，由此感到惊慌。这些都是潜意识在发生作用，在妮娜的潜意识里，她认为偷窃是一种不道德的行为，所以她潜意识的认为别人看到了她的偷窃行为，故而辱骂她;至于幻觉中的性行为的出现，则是妮娜对自身性格的突破，也暗暗地表示了她对性的探索，以及对母亲管制的反抗与对自由的向往。

影片中多次出现了妮娜无意识地抓、挠自己以及撕自己手上的皮的行为，以及身上长出翅膀和羽毛，这是由外界的无法察觉的刺激而产生的幻觉，也是妮娜的潜意识思维的结果。妮娜对芭蕾舞的热爱，母亲对她的期望，以及她自己本身对天鹅皇后这一角色的势在必得，都让她的内心产生了诸多的压力。然而现实生活中发生的种种都与她的想象大不相同，导演托马斯的不满，实力竞争对手莉莉的虎视眈眈，都给她的心理带来了巨大的压力，还有妮娜本身的长期的压抑，这种种刺激使得她不断地产生了幻觉，更造成了她在最后表演时，在幻觉中杀了莉莉，而实际上却是杀了她自己，杀了她性格中懦弱、卑微的自己。这些不断重复的幻觉暗示了她在追求成功、追求真正的完美的过程中的蜕变，同时也为妮娜最后的死亡与“自由”埋下了伏笔，也印证了托马斯的那句话——黑暗的冲动，完美但极具破坏力。

四、《黑天鹅》的女主人公的人格结构分析

弗洛伊德认为完整的人格结构是由三大部分组成的，即本我、自我和超我。人格结构作为一种动态的能量系统，当它一旦形成，便会处于不断变化和发展的状态。本我、自我、超我在整个精神活动中一直处于一种特殊的互动、矛盾和融合的状态。其中，自我的力量必须强大能够协调它们之间的冲突和矛盾，否则，人格结构就会处于失衡状态，导致不健全人格的形成。

马清福在其著作《西方文艺理论基础》中亦表示：“（本我、自我、超我）三者的密切联系和沟通使人的基本需要得到满足，使人在道德约束下实现理想和目的。如果三者失调，人就会处于不正常的状态。”而影片中主人公妮娜就处于人格结构失调的状态，然而也正是因为妮娜处于人格结构失调的状态，才使得妮娜能够突破白天鹅成为黑天鹅。

从影片中我们可以看出，女主人公妮娜是一个自我、本我、超我都有着严重缺陷的女孩，这种缺陷在影片中处处都有所体现，如母亲自幼对她的生活、行为与交友情况的严格控制，使得妮娜的本我受到严重压抑，也养成了她美丽、害怕、懦弱的性格，这一性格能够表现白天鹅，却无法成就黑天鹅，这是妮娜本我缺陷的表现。又如在妮娜在成为天鹅皇后第一候选人后，母亲买回了一个蛋糕以示庆祝，妮娜为保持体重委婉地向母亲表示拒绝，却因此而激怒了母亲，妮娜为平息母亲的怒火，选择了退步并强行地表达出想吃蛋糕，同时舔掉母亲手指上的蛋糕以此来讨好母亲，这是妮娜自我缺陷的展示。又如妮娜从贝丝的更衣室偷走了贝丝的口红，希望日后能够取代贝丝并成为像贝丝那样成功的天鹅皇后，这体现了妮娜超我的缺陷。

性格的懦弱、情绪的严格控制、事事追求完美、欲望的压制与释放等，使得妮娜的本我、自我、超我之间的平衡开始失调，这种失调一方面使得妮娜开始突破反抗，探索自己不为人知的、被长期压抑的另一面，最终成为一只真正的“黑天鹅”。如妮娜开始吸烟，丢掉房中的布娃娃，去酒吧喝酒、调笑，穿性感的衣服等，而妮娜最终突破自我与超我则是在影片的高潮部分展示了出来，妮娜在演出前强力地攻击母亲，并对母亲喊道：“我是天鹅皇后，你才是小咖！”以及在演出间隙，即黑天鹅角色登台之前，妮娜在幻觉中杀死了莉莉，并吼道：“轮到我登场了！”这实际上是妮娜扎死自己被压抑已久的自我人格的方式，让“黑天鹅”得以理直气壮地走向心理上的舞台中央。另一方面也为电影结尾妮娜成为真正的“黑天鹅”和她对自由的真正理解奠定了基础。

五、结语

电影《黑天鹅》从多重角度巧妙地诠释了弗洛伊德精神分析的相关理论，展现了女主人公妮娜从一只懦弱、卑微的“白天鹅”完美蜕变成诡诈的“黑天鹅”的心路历程，同时向人们展示了一个深刻的道理——你唯一的阻礙是你自己。

参考文献：

[1]马清福，《西方文艺理论基础》[M].沈阳：辽宁大学出版社，1986年版。

[2]（奥）弗洛伊德著，孙名之等译，《梦的解析》[M].北京：国际文化出版公司，2007年版。

[3]王保衡，《弗洛伊德心理分析术》[M].南京：凤凰出版社，2013年版。

[4]王志敏，《电影美学分析原理》[M].北京：中国电影出版社，1997年版。