论萧红《后花园》的时空特色

张悦尔

摘  要：在萧红的小说中空间结构尤为重要。她的小说基本上是以空间变换来组织小说结构的。在空间的变化之中，每一个空间也相应地有了象征的意义。时空的处理形成了萧红小说形式上的散化特色。萧红后花园的叙事方式也具有特色，这也是她最真实的想法。前半部分后花园热闹，烂漫。后半部分的简单也是营造一种心酸，悲凉的氛围。她注重描写景物，人物刻画略有欠缺。

關键词：萧红《后花园》;叙事;时空特色

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-20-0-02

一、时间的循环

小说《后花园》讲述的是一个真实的人所经历的故事，在这个充满时空特色的小说中，人的存在与时间紧密相连。小说的主人公冯二成子，随着故事的情节可以看出他人生的变化。开头的冯二成子，处于一种愚昧的状态。其中有一句：“他什么都忘了，他什么都不记得，因为他觉得没有一件事是新鲜的，人间在他全是呆板的了，他只知道自己是个磨倌。磨倌就是拉磨。拉磨以外的事，都与他毫无关系。”这就意味着在他的世界里没有记忆也没有时间，永远都对世界无所知觉，近乎麻木。此外，作者还告诉我们“他同院的住些什么人，他不去关心。他的邻居和他住的很久了，他没有记得。住的什么人，他没有记得。”这种反复式的语句描绘出一个对人视而不见的主人公。他所关心的，只是做一个负责任的磨倌，即使他不受人关心。

冯二成子由开始的麻木变得有了人的感知，他先是暗恋上了邻居家的女孩儿，但女孩儿却浑然不知，依旧把他当成邻居。过了一段时间，女孩儿出嫁，冯二成子内心感到悲伤和失落。又过了一段时间，赵老太太也随着女儿离去，他为她送行。这次他感到更加难过，身边的人都一个接一个的离他而去，但他却孤身一人。返回时，他遇到了形形色色的人。“总之他越往回走，他就越觉得空虚”以及“冯二成子这一路上所看到的几乎完全是一类人，他用各种眼光批评了他们。”因为赵老太太和女儿的离去，让他感到难过和不舍。当他在野外往回走时，他用一个人的眼光去观察那些为生活而操劳的人们，并为他们感到惋惜。但最后他又回到了磨房，依然只是一个平凡的磨倌。“这一切都和昨天一样，什么也没有变。一切都是快乐的，有意思的。”在《后花园》中，时间的循环性十分明显，这便是萧红对人的生存状态的一种认识和思考。这让我感觉冯二成子的人生仿佛是一个圆，最后又回到了起点。

在这篇小说中，除了主人公的时间呈现循环的特点之外，作者萧红还经常重复性地在同一个地点描写同一景物的循环，例如：“看一看罗架在那儿好好的站着，磨盘好好的在那儿放着，一切都没有变动。这一切都和昨天一样，什么也没有变。耗子的眼睛依旧是很亮很亮地跑来跑去。” 小说中除了主人公以外的事物也都处于循环时间中，描写最多的是拉磨的小驴“就连站在槽子那里的小驴，一看冯二成子回来了，也表示欢迎似的张开大嘴来叫了几声。冯二成子走上前去摸一摸小驴的耳朵，而后又从草包取一点草，散在槽子里，而后又领着那小驴到井边去饮水。”可以看出冯二成子和小驴的感情很深，他对小驴的态度也很好。总之，无论是小说的主人公还是其他参与叙事的事物，萧红都使他们的时间呈现出循环轮回的特色。

二、空间的隐喻

在萧红的小说中，空间结构尤为重要。她的小说基本上是以空间变换来组织小说结构的，在空间的变化之中，每一个空间也相应地有了象征的意义。

其一是热闹的后花园和冷清的磨坊的对比。“从磨坊看这园子，这园子更不知鲜明了多少倍，简直是金属的了，简直像在火里面烧着那么热烈。可是这磨房里的磨倌是寂寞的。”可见冯二成子虽靠近一片热闹非凡的后花园，但他却像是感受不到，丧失了对周遭事物的感觉。冷清简单的磨坊象征了他此时的人格状态。然后当他看到邻居家的女儿时，内心却泛起波澜，重新燃起对生命的渴望。渐渐地，萧红笔下的冯二成子变得不再麻木。当他到野外时，那种描写景物的方式却和以前在磨坊时大不一样。在《后花园》小说中，空间分为两个：磨坊和野外。“磨坊比平日更冷清了，小驴也没有拉磨，磨盘上供着一块黄色的牌位，上面写着‘白虎神之位，燃了两根红蜡烛，烧了三炷香。”在磨房里供着白虎神说明冯二成子的心里相信民间信仰的力量，也借此说明了他封建的愚昧。到野外时则换了一种风格。“送到郊外，迎面的菜花都开了，满野飘着香气。老太太催他回来，他说再送一程。他好像对着旷野要高歌的样子，他的胸怀像飞鸟似的张着。”由此可见在磨房时沉闷，压抑，凸显主人公的寂寞和呆板。在野外时却自由开放，毫无拘束，两个地方的不同形成对比。他有了自由，也有了自己的想法。他在路上看到的那些人，用各种眼光批判了他们。甚至因为爱情的悸动总是令他不由自主的会想起邻居家的女儿，意味着他已经恢复了人的记忆。

其二是《后花园》后面描写的人物—王寡妇。前面交代了王寡妇的年龄，因为生活的忧心发白了一半了。可见王寡妇和冯二成子是同一类人，受生活所迫变得比同龄人更加苍老。自从冯二成子从老王家出来时，他的内心就变得十分宁静，像是被抚摸过似的。“现在他觉得人间并没有许多人，所以彼此没有什么妨害，他的心境自由得多了，也宽舒得多了。”接着他开始犹豫要不要敲老王家的门，最终下定了决心。王寡妇的屋子显然象征了家庭的美好。对于冯二成子来说，王寡妇可以抚慰他的心灵，同时也是一个很好的倾诉对象，她的家就是冯二成子的家。王寡妇让冯二成子的内心变得不那么烦躁，她让她回到了日常生活中，变得和普通人一样，对别人也有了感觉。

三、《后花园》时空特色

萧红小说中的时间并不具有明确的指示性，她的作品中时间很大程度上是一种普泛化的时间。萧红笔下的人生是循环的，人物周而复始地重复着相同的生活，这就是循环性时间。从小说结构的发展上来看，《后花园》的空间超越了时间作为一种整体性的存在。其实文章的内容很简单，很开放，但却又充满隐喻。由单纯的时间艺术转向对空间的描绘的重视，让人物去推动情节的发展。一般认为，传统小说偏重时间的连续，现代小说开始更加关注空间的跨越。而在笔者看来，萧红之所以要以这样的方式来表现时间和空间，很可能她对人性，乡村，生活等主题的思考紧密相关。自五四运动以来，一批批作家都围绕着乡村书写了一大批作品，但萧红却与这些作家批判性的视角不同。在《后花园》中，萧红发现了乡村民众平凡人生价值，只要冯二成子不是像起初一样没有感情，只要“觉醒”了，经历了人一生应该经历的酸甜苦辣，那样的人生也是值得尊重和肯定的。萧红通过写小说来让人尊重自己，事实上，她一生都很悲苦，遭遇的种种困难让人心痛，但她却淡然地的一笔带过。这部小说给我带来的感触很深，也让我知道人与人之间说少一点隔膜多一点快乐，那么他将会受到一生的尊敬。

参考文献：

[1]萧红：《生死场;后花园;小城三月》，北京：人民文学出版社，1987年.

[2]萧红：《呼兰河传》，北京：人民文学出版社，2001年.

[3]杜玲：《论萧红“越轨的笔致”》，《中国现代文学研究丛刊》，1997年04期.

[4]刘媛媛：《简论萧红小说的时空形式》，《盐城师范学院学报（人文社会科学版）》，2005年03期.

[5]钱理群：《萧红<后花园>文本细读》，《杭州师范学院学报》，1998 年01期.

[6]吴晓东：《现代小说研究的诗学视域》，《中国现代文学研究丛刊》，1999 年01期.

[7]张元卿：《萧红<后花园>叙事艺术简论》，《名作欣赏》，2012年26期.