中国军事战争题材电影的形成与发展

吴巧燕 周晓丛

【摘 要】本文将以《战狼》系列与《红海行动》为例，探讨军事题材电影的展现形式，主旋律与民族主义的合理表达，中国电影工业与其军事战争题材类型化的发展前景，关于军事题材电影类型化的形成与发展。

【关键词】军事题材;战狼;湄公河行动

中图分类号：J9     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0109-02

近年来，在中国的电影市场上，军事题材大放异彩，与军事相关的电影品质与数量也逐渐增多，在《红海行动》上映之前，国内知名的相关电影依照时间线往前推依次是2017年暑假档《战狼2》、2016年国庆档《湄公河行动》，以及2015年四月份上映的《战狼》。这些电影是目前国内与军事方面有关、具有一定影响力的军事题材电影。

军事战争题材影片的大热可能会为中国电影工业化进程打开一个缺口，但无论是《战狼2》《红海行动》，还是其他上映的热门影片，其电影立意停留在宣传主旋律的阶段，宣传爱国主义的阶段。如果想要真正成为中国电影的一个类型，就必须做出一定的改变。经过三年多部电影的消耗，爱国主义的主旋律可能会被过度消耗，进而成为军事战争题材电影创作的阻力。类型片的创作是中国电影业的未来趋势，军事战争这类大制作自然会成为对外输出的主要产品，如何做好主旋律与民族主义的合理表达，平衡英雄主义与集体主义，做中国式英雄等都是大问题，但《战狼2》《红海行动》等影片已经开始了积极探索，他们的付出对中国电影业而言是极具价值的。中国的电影工业化之路还有很长很难的一段路要走，军事战争类型电影也还在探索中，开端已经有了，也确认了电影市场对题材的接纳性，未来一定还会出现更优秀的军事战争题材影片。

一、影片《戰狼》系列分析

《战狼2》并不是纯粹军事题材的电影，严格来说是与军事题材相关的武打类型片。《战狼》系列第一部，叙事情节极其简单，全片约70%都是“武戏”，也是第一次结合多方军事科技力量，并使之成为影片重要部分，作为剧情的推动力。这是开创性的，也是中国电影行业所缺乏的。《战狼2》的成功是各方面有利因素的结合，其故事内核其实是一个复仇与拯救的故事，是典型的个人英雄式电影，而这也是武打类型、军事题材类型等以场面刻画与视觉奇观为要点的类型电影所常用的一种表现形式。在这种表现形式的框架下，可以塑造出一个相对立体的人物，叙事情节上也是根据人物走的，这样的创作更具“人情味”，而且也更容易形成一个系列作品，具备一定的市场影响力。

《战狼2》中的冷锋是一个铁骨柔情的硬汉形象，这在第一部中就已经有了初步的塑造，而在第二部中，随着时间线向前发展，冷锋也随之成长，第二部中的冷锋明显有些沧桑感，这样的处理保证了情感上的连续性。在《战狼2》中，存在的缺点有很多，首先叙事上的漏洞有许多，人物设置与剧情的推进有些脱节，还有一些被诟病的不合理现象，剧情无法让人沉浸其中，观众也很难与影片有共同的情感感受，这些问题是存在的，但对这部电影来说，并不是致命的。吴京导演想塑造的就是一个中国式的英雄，不同的是这位英雄不一定需要成为烈士，而是要成为民族主义与爱国主旋律的一个符号。他很聪明地利用了特种兵这一特殊身份，带些神秘感，同样也具有儿女情长，将这样的人物投放到大银幕上，我们是认可的，而且这一身份也可以与刺激的武打场面、军事科技等具有视觉奇观效应的物品场景结合起来。

《战狼2》将大量的资金投入到拍摄、取景、技术、道具、后期等电影制作上，没有大量投入在演员片酬上，走军事重工业路线，良好地借鉴了好莱坞的军事题材类型片，事实也证明了这条路线和这种展现形式是正确的，除去一些过度的民族热，以及国产保护月等因素，这部电影还是能够取得不俗的票房成绩的。

关于个人英雄式的电影，在我们国家的接受程度还是不够的，我们经历的集体主义教育是从小就开始的。中国式的英雄是应该存在的，这并不是在反抗集体主义，而是不在集体中迷失自我，就如《战狼2》，没有炒IP，没有被资本绑架，没有流量明星，对于中国电影业来说是带有警醒作用的。感性地分析《战狼2》，它是一部不错的电影，其中的军舰、坦克漂移、火箭炮、无人机攻击和枪械攻击等元素的加入，有效展现了工业水准，使观众获得了一定的满足。但理性分析，在诸多方面还存在不足，在镜头掌控、场面调度、音效、叙事节奏等方面更多的也许是吴京导演功力不够的原因，而在叙事、人物设置、故事推进的部分，还是过于简单化处理，将大部分精力用在塑造冷锋个人身上导致人物与叙事脱节，叙事过于理想化。

二、影片《红海行动》分析

《红海行动》对林超贤导演来说，也是一次突破，他的前一部作品《湄公河行动》还是属于他擅长的警匪片领域，虽有不足但也不是毫无可取之处。《红海行动》是在中国大银幕上看到的第一部最“像”美国大片的大片。在有了与军方合作的《湄公河行动》之后，这一次林超贤也将视线放在了国外，放到了非洲撤侨事件上，而且是依据真实事件改编的，与《战狼2》一样走“军事重工业”路线，飞机、坦克、大炮、军舰等军事题材元素在这部电影中都呈现出一种非常好的调和状态，在导演精妙安排下持续“发酵”。

《红海行动》不同于《战狼2》的团队题材，首先在主要刻画的人物上，《红海行动》中蛟龙突击队的八位成员都有着不同程度的刻画，而且在比重上大致相同，用丰富的细节展现出每个人物不同的性格，在他们的身上我们看到的就是普通人与军人以及军人之间的爱情与情愫，少了些《战狼2》中“英雄式”的爱情。其次在军事力量的参与程度上，《战狼2》的坦克追逐戏在电影中有了更好的展现，军舰在面对侵袭时也主动出击，并利用无人机精确指导，各式各样的枪械与迫击炮等军事力量的参与程度也比《战狼2》高出了太多。最后，在对战争的展现上，更残酷，更专业，也更真实。团队中的兵种分配相当全面，各式各样的战争进攻防守类型，狙击手之间的对战，入城救援，孤军深入，将死亡与牺牲真实展现出来。这也是它不同于《战狼2》却更优于《战狼2》的原因。

个人题材是特指一个英雄式的个人，但团队题材并不是特指一个团队，这里的团队其实更多意义上是区别于个人戏的群戏，在这个群戏里包含的不只有正义的一方，还有不正义的一方与夹杂其中的平民，这三者才是“军事题材”的主体。《红海行动》在着力刻画蛟龙突击队成员的同时也很好地刻画了反派形象，运用记者夏楠成功引出反派，逐渐改变叙事情节点与未来走向，平民在这部电影中也呈现了多种形象，有的成为叛军，有的被当作人肉炸弹，但更多都是被用来展现战争的残酷。

如果仅仅分析电影本身的话，《红海行动》并不是上乘之作，是一部比较优秀的电影。影片开场运用了约20分钟的一场打击海盗的戏对蛟龙突击队进行了刻画与每个人物的介绍，并引入记者夏楠的情节线，紧接着用10分钟完成了故事的戏剧性前提，即救援被困的中国人质。接下来都是战争场面的刻画穿插着小的场景，对人物进行更深一步塑造，合并两条情节线进行延展，最终救出人质，俘获了危险的核材料，完成所有戏剧情境。故事结构上没有问题，应有的起承转合都具备，人物塑造上用一块糖就将队员之间的情谊展现了出来，狙击手的小支线也拓展了小的“成长”，队长与记者之间的多次对手戏等小的支线情节在统一情节线下展现出了独特的魅力。场面的刻画上足见导演功力深厚，沙尘暴中的坦克追逐戲视觉感极强，一层又一层逐渐升级的战争场面极大调动着观众的观影情绪。子弹瞬时射出的慢镜头在3D的观感体验上异常精彩，冷静克制的低角度叙事镜头将战争的残酷与平民的惨状如实反映出来，变焦镜头将视点进行短暂转移，保证观众的注意力与片中人物心理所发生的转变，没有过多的音乐修饰，呈现出尽可能真实的战争场面与战争环境，剪辑上将人物情绪带入镜头组接中，在人物性格的细节刻画上运用固定的长镜头场景，留足了人物情绪与细节的展现空间。

从林超贤导演之前的影片中可见他对文戏的驾驭能力，在这部电影中这点优势被放大，同时在武戏方面，林超贤导演超常发挥，场面调度、镜头处理都是相当高的水准。在这部电影中，再英勇的队员还是会牺牲，战争中随时可能会被子弹击中，也会有各方各面的威胁，这也是这部电影脱颖而出的原因，相对于《战狼2》，《红海行动》更“真”，观众能够沉浸其中，与片中人物“共情”。

三、结语

军事战争题材电影在宣传上是为了展现强大的军事实力，而具有强大的军事实力并不是为了欺负弱者或是炫耀自身的实力，而是为了保卫国家不受侵犯，避免战争的发生。这就涉及到如何在影片中进行主旋律与民族主义的合理表达。

《战狼2》上映后有许多人评论影片过分夸大民族主义，滥用爱国主义，其实《战狼2》并没有过分的主旋律，反而是维持在了一个可控的合理范围内。《战狼2》中的情节线其实是复仇与救援并行的，这就使得影片在爱国主旋律以及民族主义的表达上并没有那么浓烈，会被片中“冷锋”的个人情感与个人经历冲淡一些，使得主旋律表达很好地维持在一个类型片的框架中，并没有与之产生冲突，而且片中的主人公冷锋是厌恶战争的，含蓄表达了一定的反战情绪与战争对平民带来的迫害。

相较而言，如果《红海行动》删掉核材料的情节线会或多或少阻碍情节发展，但是一切都还在一个合理的范围内，主旋律表达也足够鲜明，其反战情绪在片中也有所提及，以及战争带来的残酷都在传达一种反战思想，但这样也许会与《战狼2》有些类似，区别在于将一个人换成了一个团队。但是加了这一条线就恰恰有些越界了，最后甚至可以说是在“引战”了，如果只是救援的话，蛟龙突击队的成员们就是属于主旋律范畴下的集体主义式的英雄，但是加了最后那一部分，这个英雄的概念就从集体主义式英雄变成了“个人英雄主义”式的英雄，两种其实是有些冲突的。

军事战争题材是需要塑造英雄的，不过与表现形式一样，所需要塑造的应该是个人或团队英雄中的一种，放大些说就是在个人英雄主义与集体主义中选择一个，这两者都可以很好地作为载体承接主旋律与爱国主义的表达，但是一定不能将两者模糊混淆，爱国主旋律与民族主义也是应该建立在反战的基础之上的，不要像库布里克导演在《光荣之路》里所表达的那样，不要将爱国主义当作一种借口，我们拍摄军事战争题材的目的是为了保卫自己，反对战争。