民族音乐理论中的现代意识问题探析

李一岚

【摘 要】民族音乐是中华民族的经典艺术，具有悠久的历史传统，蕴含着独特的民族文化和民族精神。民族音乐理论作为民族音乐的理论基础，对民族音乐发展起着重要的指导作用。民族音乐理论的形成是一个长期而漫长的过程，但作为一种文化现象，民族音乐理论应随着社会的发展而发展，在我国民族音乐理论中灌注现代意识既是完善和发展民族音乐理论的需要，也是继承和发扬我国优秀民族艺术的有效路径。

【关键词】民族音乐;现代意识;民族音乐理论

中图分类号：J605     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0056-02

民族音乐是历史发展的积累，也是各民族在历史传统文化上创造出来的具有民族文化和精神特色的音乐。民族音乐形式多样，内容丰富，但随着经济全球化的加深，国际化的交流日益频繁，我国传统的民族音乐也受到其他音乐文化的影响，呈现出许多新鲜的元素和形式，这对民族音乐来说既体现出深刻的变革趋势，有效促进了民族音乐理论的发展，同时也使民族音乐理论呈现出许多亟待解决的问题。民族音乐理论的形成是一个长期而漫长的过程，应随着社会的发展而发展，这就要求民族音乐理论应与现代元素相结合，将现代意识作为标准，指导民族音乐理论发展。

一、民族音乐现代意识的意义

民族音乐理论作为民族音乐的理论基础，对民族音乐发展起着重要的指导作用。随着社会的发展，民族音乐理论必须与时俱进，否则不仅难以指导民族音乐的发展，更有甚者可能会被时代所淘汰。在当前大时代背景下，民族音乐理论要想获得长远的发展，必须贴合时代精神，以传统文化为积淀，发展民族音乐理论现代意识。

（一）民族音乐理论现代意识是时代发展背景下的内涵属性的新质。民族音乐是我国传统艺术的瑰宝，但在全球一体化趋势的冲击下，传统民族音乐所固有的封闭思维范式以严重阻碍了民族音乐的创造性思维，民族音乐失去了其应有的民族特色和文化内涵。现代意识是人们对世界发展潮流和发展趋势的认识和把握，也是人们对现代社会生活的理性反思，它既含有对传统民族音乐理论中定位、定势、定向和定度的否定，也包含着对现代的、先进的、时代的观念和意识的接纳，因而在民族音乐理论中融入现代意识，既能为我们提供一种新的参照体系、价值体系和审美标准，也能促进我国民族音乐艺术的发展，缩小与国际音乐艺术和音乐艺术理论的差距。

（二）民族音乐理论现代意识是适应新时代多元文化艺术发展的要求。随着时代的发展，陈旧落后的思维体系必定要被抛弃，只有那些具有高度时代敏感性、适应多元文化艺术发展趋势的民族音乐理论，才能追赶上现代艺术实践的步伐。现代意识虽然是一个模糊的概念，但其内含的思维体系不仅能赋予民族音乐理论时代性和敏感性，而且还能为民族音乐理论推陈出新提供新的逻辑思维观点。[1]比如我国民族音乐理论深受我国传统文化中含蓄、内敛、恬然审美特征的影响，对激越时代的创作实践缺乏敏锐的观察力和捕捉力。当然，我们不能否定民族音乐理论中的传统审美特征，但也不能因此就固守这种狭隘、封闭的文化心理，随着我国经济不断发展，民族音乐理论应为民族音乐创作实践提供强有力的理论支撑，既要肯定传统的优秀的民族音乐作品，又要以开放、多元的视角，鼓励“前卫”的、包含民族精神的音乐作品的创作，这是多元文化藝术发展的必然要求和趋势。

（三）民族音乐理论现代意识是传统民族音乐传承和创新的现实需求。民族音乐是中华民族历史发展的缩影，也是我国传统艺术的精髓，为了使其得到更好的传承和发展，我国民族音乐必须以先进的民族音乐理论做理论指导和支撑。继承是民族音乐理论的前提，为了摆脱西方音乐对民族音乐冲击的尴尬处境，创造出别具一格、与时俱进的音乐理论，我国民族音乐理论必须汲取各国音乐精华，借鉴各国音乐理论的独特性和先进性，将传统理论与现代意识相结合，实现民族音乐理论的突破和转型，这样才能使我国民族音乐更好地传承下去。[2]

二、民族音乐理论的发展现状

在当代中国文化环境中，可以从横向和纵向两种角度对民族音乐理论发展进行审视，纵向角度主要审视民族音乐的发展历程及其发挥的作用，这是我国民族音乐理论界长期从事的成绩辉煌的研究工作;而横向角度的审视则需要从社会文化现象的横断面加以观察。当前我国正处于深刻的社会转型期，各种文化现象、新的元素层出不穷，面对这种新现象，我国民族音乐理论陷入尴尬的境地：一方面理论滞后于实践，无法为实践创作提供应有的指导作用;另一方面新的音乐形式、新的观念、新的音乐表现形式冲击着传统的民族音乐理论体系。如何解决民族音乐理论面临的困境成为当前的重大问题。长期以来，我国民族音乐理论一直以充满“学究气”的思维方式和古板的程序进行着按部就班的研究，但随着文化全球化趋势影响的加深，逐渐与社会主流脱轨的民族音乐理论已严重阻碍了民族音乐的传播发展。显然，造成民族音乐理论当前尴尬状况的原因并非源于其自身的价值和意义，而是多元文化艺术发展的不可逆的趋势。[3]

基于生存和发展的需要，我国民族音乐理论必须进行全方位的反思。作为我国艺术理论的一个独立分支，我国民族音乐理论的形成和发展深受我国传统型思维模式影响，重直观印象、情感变化，轻逻辑思辨、整体全面，概括来说就是直观性、非理性、封闭性和依赖性。这种熔铸于我们文化心理结构中的思维模式禁锢了民族音乐理论的发展，使其很难跳出原有的思维框架去关注时刻变化的社会环境。此外，从文化的角度来看，民族音乐理论要正确理解继承、学习和借鉴的关系，民族音乐作为一种优秀的传统，其表达形式和美感只是一种形式，这种形式会随着时代的发展和需要发生变化，但其内在的精神、气质和神韵却因凝沉于民族血脉和文明历程而永不改变。由此可见，从理论发展状况来看，我国民族音乐发展缓慢、内容保守刻板、对新的文化特质无动于衷、缺乏与时俱进的理念，面对形式多样、风格各异的音乐创作实践，民族音乐理论却故步自封，这是造成我国民族音乐理论无法健康长久发展的主要原因。在当代中国文化环境中，为适应时代发展需要，“新民歌”“后现代主义音乐”等音乐创作空前活跃，但从事理论研究的理论家却坚守着陈旧的艺术思维体系，游离于时代发展形势之外。文化艺术是时代的产物，任何艺术理论都只是人们对现实生活的解释，以一成不变的理论指导瞬息万变的实践，理论与现实脱节，结果可想而知。而现代思维领域的鲜明特点是关注现实，加强与现实的联系，这为我国民族音乐理论的发展提供重要的启示和借鉴的基础，在当代中国文化环境中，民族音乐理论应与时代前进步伐保持一致，从过去理智的继承进入到对传统继承与时代需要相结合的探索中，而这种探索成功与否直接决定着民族音乐理论研究的兴衰成败。[4]

三、民族音乐理论的现代意识分析

传统不等于卓越，随着社会的发展，只有那些符合时代发展趋势且文化底蕴深厚的艺术作品才能得到更好的传承和发展。在我国民族音乐理论中灌注现代意识既是完善和发展民族音乐理论的需要，也是继承和发扬我国优秀民族艺术的有效路径。

民族音乐理论作为我国音乐文化的精髓，是在历史发展过程中不断积淀而形成的，将现代意识融入民族音乐理论不是对传统的否定，而是时代发展和民族音乐理论自身发展的需要。在经济文化一体化趋势的冲击下，民族音乐理论界对民族音乐的含义有着全新的认识和理解，他们不再用狭隘、封闭、排他的视角研究民族音乐，而是从世界发展变化的角度建立弘扬传统民族音乐。长期以来，我国民族音乐理论研究一直以“民族”的名义囿于民族音乐的发展，这不仅使得我国民族音乐理论研究工作止步于文献考证和历史资料搜集，阻碍了民族音乐理论探索发展的步伐，而且还使得许多极具民族特色的音乐作品被冠上“后现代主义”“前卫”“先锋”的称号，妨碍了民族音乐的创造性发展。其实这些被批判的“另类”音乐作品是传统民族音乐与新时代文化价值的融汇，体现的是对民族音乐元素的回归，散发的是浓郁的民族音乐气息，展现的是中华民族心底深处的民族精神和深厚的民族音乐基础，因而具有相当的开放性和时代性。当前，我国还出现了许多样板戏、民族器乐改编等以民族音乐为基础改编的新式音乐作品，这些作品看似与民族音乐相离，其实与被批判的作品一样，都是传统音乐文化对现实生活的回应和诠释，这些作品数量不多，但它们显示了民族音乐在现代社会的发展趋向，因而具有重大的意义和历史价值。实践证明，融入现代意识的民族音乐作品更适应社会发展的需要。[5]

创新是音乐艺术的活力。最好的音乐艺术是音乐作品与受众之间形成的“共鸣时空”，是民族特色与现实社会生活的融合。当前，我国民族音乐理论面对的不仅是传统的民族艺术，还有时代前进的步伐，积淀在时代步伐中的传统文化是民族音乐发展的凭藉。随着时代的发展和人类人格意识的加强，音乐艺术的表现手段更加丰富、表现形式更加多样、表现方法更多新穎，民族音乐理论也需要以更广阔的视野观察时代，加强对时代审美发展形势的研究，以保持其自身的时代性和先进性，需要与发展的人类审美能力和水平相适应，关注当代艺术发展潮流，以创作出既富有民族特色，又满足人类精神需求的音乐作品。例如为适应现代社会的快节奏生活，一些舒缓缠绵、平铺直叙的传统民族音乐借助时空错位、中西交叉糅杂等表现手法，借助舞蹈、舞台剧等表现形式，增强作品的时尚性、简洁性和节奏感，朴素纯粹的民族音乐并未因时代发展而被淘汰，反而呈现出新的活力和魅力。如果说这种音乐作品仅是民族音乐与现代意识相结合的初步探索，那么在电视音乐、民族器乐尤其是歌曲创作上，民族音乐与现代意识相结合的作品已成为一种新的发展趋势。由此可见，民族音乐只有随着社会的发展而不断发展，才能创作出代代传承的贴合时代精神的民族音乐作品，才能促进民族音乐理论的发展。

社会进步是民族发展的必然结果，民族音乐理论的现代意识能消解腐朽落后、固执狭隘的思维体系，能为民族音乐理论注入新的青春活力，因此民族音乐理论必须融入现代意识，这样才能使我国民族音乐创作有正确的、与时俱进的理论指导，才能将我国民族音乐发扬光大。

参考文献：

[1]伍国栋.20世纪中国民族音乐理论研究学术思想的转型（下）[J].2001（1）：43-45.

[2]张放.民族音乐理论的现代意识[J].音乐探索（四川音乐学院学报），2004（3）：34-37.

[3]吴玉辉.简析民族音乐理论现代意识[J].黄河之声，2017（23）：137.

[4]伍国栋.得失有三思可以为鉴——民族音乐理论及方法传承反思录[J].中央音乐学院学报，2009（1）：83-88.

[5]冉启端.试论民族音乐理论的现代意识[J].音乐时空，2013（13）：45-46.

[6]李红梅传统与现代的交响：对早期都市流行歌曲美学现代性的一种考量[D].上海师范大学，2013.