帕米娜咏叹调《我感到》演唱分析

刘小瑢

【摘 要】莫扎特的歌剧作品具有其独特的艺术魅力， 笔者对莫扎特最杰出的歌剧代表作品《魔笛》中所塑造的女高音人物形象帕米娜及其著名咏叹调唱段《我感到》进行粗浅的探索与研究， 从剧中女高音人物角色及其唱段出发，以更好的理解《魔笛》这部作品深刻的艺术内涵。

【关键词】莫扎特;歌剧;魔笛;咏叹调;帕米娜;演唱;风格特征

中图分类号：J614.92    文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0078-01

一、歌剧《魔笛》的创作背景及故事梗概

《魔笛》是莫扎特去世前创作的最后一部歌剧，因此又被称为莫扎特的“最后一滴血”。它以神话故事作为表现形式，并将神话剧、赞美诗、民谣、喜歌剧、合唱等多种音乐形式完美融合，将各个人物角色紧密联系在一起。同时它也是一部具有哲理性的德国民族叙事歌剧，反映了德国社会当时的主流价值观，具有一定的深度，影射出当时被镇压的共济会想要复活的苗头，反映了封建势力必定失败、灭亡， 而象征光明与希望的启蒙主义理想一定会获胜的命运。

《魔笛》讲述了夜后的三位侍女解救了被巨蟒追赶的塔米诺王子，并带他去见了夜后。夜后拿出女儿帕米娜的画像给塔米诺看，塔米诺对帕米娜一见倾心。夜后告诉他，帕米娜被萨拉斯特罗幽禁了，并送给塔米诺一支能够摆脱困境的魔笛，希望王子去救她的女儿，承诺只要塔米诺能够救回帕米娜，就同意二人结合。两人见面后一见钟情，但萨拉斯特罗要求二人不得对话，面对心爱之人对自己不理睬，帕米娜心灰意冷地唱出了这首著名的咏叹调《我感到》。

二、歌剧《魔笛》中的帕米娜人物形象

帕米娜是歌剧《魔笛》中的核心线索，引导了故事的整体走向。在歌剧中帕米娜是夜后的女儿， 纯真善良， 对爱情矢志不渝。面对心上人的不理睬，她误以为塔米诺不再爱他，她愿意为爱牺牲。帕米娜在音乐上被莫扎特赋予了更多的戏剧性和抒情性， 音乐层次十分鲜明。每一个唱段都能够充分体现出帕米娜华丽、端庄、优雅的高贵气质，同时也塑造了一位善良淳朴、内心情感丰富、对爱情忠贞不渝的少女形象。

三、咏叹调《我感到》的演唱分析

作品为g小调，6/8拍，速度为行板，小调的色彩奠定了这首咏叹调忧郁的基调，生动细腻地刻画出帕米娜公主内心的情感变化。同时，這首作品音程的跳进幅度较大，音域很宽广，体现了很强的戏剧性。这首咏叹调的开头便是下行级进的旋律，从听觉上感受是哭泣的状态，因此演唱时音色要相对柔和。接下来便是g小调主音八度的跳跃进行，这样的音程大跳在《我感到》这个长短中出现了三次。在谱面上都做了p—cresc—p的标注。因此在第一个八度跳跃演唱时需要弱唱，第二个主音八度跳跃后紧接着是一个小二度的上行，演唱时按照谱面要求要进行渐强处理，达到情绪上的高潮，声音的力度与情感的把控要注意体现出帕米娜对爱情的炽热之情。尾声部分的最后一次八度跳跃保持时间相对之前两次更长，音色要微弱处理，以表现出帕米娜内心的绝望之情。

（一）情感把握。《我感到》这首著名的抒情女高音咏叹调属于古典主义歌剧咏叹调作品，与浪漫主义时期的作品不同，不可有强烈的情感宣泄。该唱段是帕米娜用独白式的哀叹，深情地述说着自己爱情逝去时的悲伤与痛苦，但同时又坚定地表现出她对塔米诺的忠贞。这就要求演唱者在表演时要适当地调整好自己的语气，并注意情绪的控制与把握，不能仅表现帕米娜公主的悲伤之情，也要凸显出其对美好爱情的向往与坚定。

（二）音色处理。莫扎特擅长对歌剧人物的细腻刻画，帕米娜也不例外。在演唱时，歌者要注意把握帕米娜这一人物形象，她既是尊贵的帕米娜公主，更是一个陷入爱情的少女。从歌词与音乐中我们不难看出， 帕米娜先是表现出哀伤绝望之情， 在这一部分要使用倾诉的语气表达帕米娜的哀伤之情，音色不能高亢激烈。但随着音乐的逐渐发展， 她又流露出爱情的向往， 同时也表达了帕米娜愿为爱情牺牲的坚定信念。歌者在演唱时需要变化音色以符合音乐的发展脉络， 用纯真、纯净的音色塑造少女形象， 当表现其对逝去爱情的哀伤时， 则需要适当地加入一些黯淡的音色。总之， 在演唱该作品时要注意根据歌词协调音色， 这样才能完美细腻地表现出帕米娜的内心的细节变化。

（三）呼吸支持。随着音乐的逐步发展，帕米娜开始回忆昔日美好爱情， 这时的音色处理要显得更为温柔、甜美。声音中要表现出对过去的向往，也要突出对爱情坚定的信念， 做到声音与气息的连贯与统一， 句与句之间的换气要尽量做到不留痕迹，以防破坏乐句之间的连贯性。《我感到》这部咏叹调中有一些大跨度音程，在演唱时要保持喉头的稳定性， 注意声音位置与共鸣腔体的统一。

（四）语言准确。这是一首德文咏叹调。除了要注意以上的演唱技巧外，更要注意歌唱语言的准确性。我们知道，声音的连贯性，实际上是元音与元音之间的连贯。德语和意大利语一样，都是由元音和辅音组成，但二者不同的是德语的元音发音更靠前。但对于德语而说，除了要发出饱满圆润的元音外，更是要求每一个辅音的清晰。咏叹调中出现的h、s、k、t等辅音都必须要清晰地唱出来，不可偷音、漏音。

三、结语

《魔笛》是莫扎特最后一部作品也是最伟大的作品，本文仅是拿帕米娜与其一首咏叹调进行分析，只是《魔笛》这部作品研究与分析的冰山一角。笔者定会更加关注研究这部伟大的作品，以求追寻更高的艺术造诣。