从快速类板式唱段看京剧生旦分腔的问题

李辉

摘要：京剧音乐讲究生旦分腔，这是中国京剧经历多年岁月保留下来的重要特征和形式。分腔的形成经历了众多特殊时期，由生旦不分腔逐渐演变为生旦分腔，生旦仅仅指舞台上表演的行业，而生腔旦腔则属于不同的调式演唱体系，与唱腔音乐的调高调式息息相关，还涉及到不同性别演员用嗓问题。本文以快速类板式唱腔，在已有的研究基础上，从音域，音阶，落音及调式等角度探讨京剧生旦分腔问题。

关键词：快速类板式唱段;京剧;生旦分腔

引言：

在我国众多板腔体剧种中，京剧无疑是影响力最广，较为突出的具有代表性的品種之一，其主要特征是生旦分腔，这也成为京剧独特标志。在当前仍有活力的戏剧剧种中，大多数采用板腔体，但是不同剧种中板腔体发展程度存在很大差异，最终表现形式也各具特色。但是京剧无疑拥有最完整的生旦分腔，在众多戏剧中完成度高，在漫长的历史进程中拥有了自己独特的魅力。

一、音域

京剧生旦腔相差五度，但如果把旦腔简简单单看作是生腔的移调，这就不太确切了。一般来说，旦腔音域高于生腔，将二者应用到两端常见的生旦西皮流水唱腔中，就会明显发现二者在大多数情况下处于相差五度的关系，在极少数情况下，由于旦腔中存在很重要的宫音，致使二者并不能完全成为相距五度的关系。这种手法不仅仅是在京剧中得以体现，在民间音乐中也较为常见，比如辽南鼓吹中“借字”的变奏的手法，往往一音之变，造成整个音域格局的变化，体现出戏曲和民间艺术的玄妙。

二、音阶

与生腔不同，旦腔往往以清角变徵的方式区别于前者，不同版本中高音表现形式也不同。看似复杂，其实仍有规律可循。在旦腔[西皮流水]唱段中，这样的唱段较为常见，过去众多版本使用变徵，近年来改用为清角，其中包含旋宫等表现手法。但按照清角方法论，清角和变宫同时出现在一处，则无法凸显旋宫手法，若按此基础，否定旋宫出现，则偏音占据大多数地位，又无法从容解释上句变宫。不管是老版本还是新版本，究其理论和实际情况，老版本中的音阶变动更为妥切。另外，旦腔和生腔这两种唱段音阶中，都存在五音声级和偏音，但是，偏音的作用不尽相同，生腔中的偏音主要为变宫，而旦腔中的偏音主要为清角/变徵，同时也作为旋宫的标志。

三、落音及调式

在已有的京剧研究的基础上，落音和调式成为京剧生旦分腔的论断中最重要的论据，在这里我们以西皮腔为例，生腔中上句落音往往选用商音，下句落音多采用宫音，而旦腔中，上句的落音采用羽音的次数较多，下句中通常以徵音收尾，二者调式不同。通过相应表达出的调式可以判别二者处于五度关系调。而我国传统音乐由于地域、人文、政治、历史等原因，衍生出众多品种，各个品种很难用单一的调式来一一概括俱全。这也使得各个音乐种类的差别极其明显，构成的调式相差较大，也呈现出一定的地域性。而地域特色的表现，往往在于音阶，框架音等单一成分中。比如陕北音乐中的粗犷苍凉，正是由于它以五度三音为框架，再配以四度跳进的基本发展方式，构成的音乐竟暗暗带了陕北绵延不绝爽朗的黄土地高原气息;相比江浙一带清丽婉约的小调，花腔五音阶俱全，框架音作用模糊，界限不清，并未完全呈现出来，一曲一调都是蜿蜒，展现的全然都是小桥流水精致雕琢的景象。

落音在京剧生旦分腔中起着重要的决定性作用，由于常用音域中包含的音级较少，在落音比较稳固的前提下，唱腔多数要随着落音的方向进一步蔓延，这就造成了一定的局限性。可能是京剧在形成之前受到了昆曲的滋养和影响，导致京剧承袭了昆曲的特色，级进仍是该有的行腔旋法，落音凸显更为明显。生旦分腔在这里分别加上商音和徵音，落音处形成强调，造成一定程度上的区别。形成密闭完整框架音的同时，也相互紧密联系，又保有彼此独特的特色，互不干扰。

四、旋法

旋法是音乐节律节奏的附带品，由于生旦两腔节奏并不一致，彼此行腔具有特色，生腔直接旦腔婉转。二者旋法区别不仅仅在于节奏疏松或密集，还在于跳进使用数量和跨度。旦腔多使用一些四度以上的跳进，数量多但是构成完整，均由自身框架音构成，然而生腔恰恰相反，极少使用四度跳进但是跨度多样，不局限于四度和六度，构成也不受拘束，细究之下并无规律可言。两者唱腔截然不同，表面稀松平常，实际各个都精心铺设，用心设计裁剪，才能将两个唱腔所要表达的用意一一道明，非三言两句就可概括全。同时，行腔和偏音也决定着生旦两腔的旋法。旦腔旋律线和生腔旋律线往往呈现出相反的发展方向，生腔旋律线往上，旦腔逐渐低落，在众多唱段中皆可找到例子。这也进一步说明，旦腔稳定性高于生腔。这使得二者相互映趣，颇有一番滋味。

五、结束语

京剧作为我国国粹艺术瑰宝，在诞生之时便已受到众多青睐和关注。艺术的起源离不开生活，正是由于多年的官场、文人以及众多京剧爱好者的参与，促进京剧有了自我意识和独属于京剧本身的人文理念，透露出浓厚的年代印记。当今众人学者热议戏曲改革，其中包括生旦分腔，改革成果利弊皆有。笔者私以为，改革还需要借鉴历史上成功经验，尊重京剧本身的发展规律和艺术源泉，在不失京剧历史底蕴的基础上再融入新的创作灵感，才算成功改革。

参考文献：

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