非遗“1+1”的创新探究

熊家兰　王坤茜　叶冬和

摘要：本文通过对非物质文化遗产传统手工技艺的融合创新，以皮雕工艺在建水紫陶茶具设计中的创新探究为例，以非遗“1+1”的思维将两种传统手工技艺结合运用在茶具设计中，是传统工艺与现代产品设计融合的一次大胆尝试和探索。艺术与文化的交融、传统技艺与现代设计的交融，才能使非遗传统工艺走进现代生活。期待通过注入不同传统工艺的现代产品设计，展现非遗“1+1”的材料之道、工艺之道、传承之道、工匠之道。

关键词：非遗“1+1” 皮雕 建水紫陶 融合创新

一、非遗“1+1”

非遗“1+1”由国家文化部、教育部在2016年中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划中提出，是指非物质传承人研修班学员之问的1+1合作，将一种传统工艺与另一种传统工艺结合，所以非遗“1+1”可指非物质传承人之间的合作，也是非遗传统手工艺之间的互相融合。

在传统手工艺文化的创作之路上，通过对丰富多彩的传统工艺进行分析、提炼、再造，进行创新的工艺组合围绕各个传统手工的艺术风格及造型技巧，拓宽融合创新的设计思路.展开传统手工艺之间的跨界创作实践。非遗传统手工艺的跨界创作可以从工艺的选材、工艺的制作、产品的用途等多个方面结合。

（一）材料的融合 材料的物理性质与情感性是手工艺产品制作的基础，传统手工艺的制作中材料的选用与成品效果有密切的关系。现代设计中综合性材料得到广泛应用，材料综合也可以在手工艺产品设计中建立一种新的审美价值。材料之间的创造性融合能够起到产品设计的关键作用，除了在外观上突出各个传统手工材料的质感，也同样给予作品内在质感与触感的不同感受。

在运用不同的手工艺材料结合时，由于材料具有不同性质，因而需要取长补短、物尽其用。只有材料之间搭配合理得当才可以获得良好的艺术效果。不同的手工材料相结合，它们的肌理、质感和所包含的情感因素都需要进行考虑。不同材料的交融给人不同的感觉：（1）细与粗的交融，表面光滑细腻的材料常常使用在手工艺品的制作中，表面粗糙的手工材料麻布、原木等也被广泛使用在手工材料中，细腻与粗糙的质感结合能形成强烈的视觉对比。（2）硬与软的交融，在视觉及触觉上具有明显的对比感受，如：皮革、纸、丝绸等手工艺材料中象征着柔软、亲切、高档，表面坚硬的手工材料有毛玉石、原木、金属等，坚硬与柔软的质感结合能形成强烈的触觉对比。（3）冷与暖的交融，手工材料中也有冷暖倾向，可以从色彩、触觉、质感上区分，坚硬光滑的金属材料触觉冰凉、柔软的布料具有温暖感。（4）肌理的交融，不同的材料具有不同的天然肌理或经过加工的肌理，原木的天然纹理常常带有神秘感，经过人工加工的，如陶瓷表面的釉面、纸张的表面、布纹等都带给人们不一样的审美感受。

（二）非遗工艺的融合在非遗“1+1”的工艺品制作中将不同的传统手工技艺融合，彰显出各自工艺最精彩的方面，强强联合，交相辉映，相得益彰。非遗传统手工艺的跨界设计并非是新的潮流，它所凸显的是设计的融创精神，在非遗“1+1”中体现在工艺叠加丰富产品的设计方式，从单一的手工制作到多元综合需求的延伸，从平面的视觉效果到立体多重体验，从一个工艺领域到多个工艺领域的多元互动。

在工艺融合的运用中可以考虑到常用的几种工艺：（1）与编织工艺的交融，编织工艺在我国历史悠久，并以精湛的技艺体现了传统文化手工艺独特的魅力。在传统工艺中主要涉及竹编、草编、藤编等工艺，通过经纬交织的手法传递出极具魅力的手工韵味，并展现独特的空问感和肌理感，在平面材质上形成层次效果丰富的视觉效果。（2）与雕刻工艺的交融，传统的雕刻工艺中有木雕、石雕、骨雕、纸雕等，也是在传统手工艺中重要的装饰手段，雕刻工艺不但工艺精湛，而且内容丰富，工艺运用也涉及较广。（3）与现代工艺的交融，随着人们对手工艺商品的需求增加，传统手工艺产品在现代设计中常常与现代工业生产相结合。许多工业技术的高度精细化，在生产中也毫不比手工产品逊色。现在广泛运用的有激光工艺、电子工艺、电脑工艺等，都为手工艺品的生产提供了更多的可能。

（三）非遗文化的融合 中国的非物质文化遗产是各民族的悠久历史和传统文化形成的体系，包括民间文学、民间音乐、民间舞蹈、民间美术、民俗、传统手工艺、传统医药，等等，这些都是各民族传承下来的精华和宝贵财富。不仅呈现着出神入化的手工技艺，也蕴涵着天人合一的工匠精神。非物质文化遗产传统手工技艺所包含的工匠精神，是一个国家、地域、民族的精神符号，也是当地生活百态和风土人情的写照，体现了历史和文化的沉淀。

非物质文化遗产代表着人类灿烂文化的精神高度，作为非物质文化遗产的重要组成部分，是技术与艺术的交融，也是实用与审美的交融。在非遗“1+1”中不只是传统工艺的交融，也是非物质文化遗产承载的文化性的交融，正是这些优秀的非遗传统手工艺造就了世界的文明。非遗“1+1”的实现让非遗传承人之问得到更好的交流和学习，让民众感受到更广的非遗手工艺文化魅力。

二、非遗“1+1”的创新实践

（一）非遗手工艺皮雕在我罔非物质文化遗产皮雕工艺的保护中，裕同族皮雕手工艺列入了甘肃省省级非物质文化遗产保护名录，蒙古族皮雕画被列为内蒙古自治区非物质文化遗产项目，王氏皮雕为晋中市第四批非物质文化遗产传统手工技艺。非遗传统手工技艺皮雕工艺，是以皮革为材料的一种雕刻工艺，在质地细密坚韧，不易变形的天然植鞣皮革上进行刻划、敲击、推拉、挤压，以制作出凹凸的层次及纹饰的艺术创作。皮雕因其色彩、质感、花纹，其艺术风格以复古优美为主，工藝上雕刻的深浅、刀法的应运、敲打的方法都会给皮革造成不同的艺术效果。

不同国家的皮雕工艺与各地域文化的风土人情、人文观念、社会形态有密切的关系，都承载着丰富多样的手工艺文化。皮革材质保暖透气、柔韧舒适，皮雕工艺在今天作为一种装饰艺术常常使用在生活用品上，在皮包、皮夹、皮衣等方面运用较多。皮雕作品有网雕、浮雕、线雕等不种表现手法，皮雕工艺以线条刻画为主，以固定的印花工具敲打或压模，制作工艺细致、雕刻精美，装饰内容生动、特色鲜明，是一种高雅的造型绘刻艺术，具有极高的工艺价值和收藏价值。

（二）非遗手工艺云南建水紫陶 2008年，建水紫陶烧制技艺入选第二批罔家级非物质文化遗产名录，云南建水紫陶与江苏宜兴陶、广西钦州陶、四川荣昌陶并列为中国“四大名陶”。建水紫陶在汉代就有了成熟的制陶业，发展至宋代时，以烧制青瓷为主。在元明两代，蓝白调的建水青瓷更为繁盛，它既是我们的生活品，也是不可缺失的艺术品。

建水紫陶工艺包括泥料拼配、泥料发酵、手工制胚、精修粗胚、书面装饰、精雕细刻、彩泥填压、精修光坯、自然阴干、进窑烧制、粗制打磨、无釉磨光等十几道工序。建水紫陶的制作工艺较为精细，与其他种类的陶器制作相比有其独特之处。紫陶以“体如铁、明如水、亮如镜、声如磬”的特质与“手工拉坯、名人书面、阴刻阳填、无釉磨光”的传统工艺为主要特点。建水紫陶的装饰图案多为山水、花鸟、人物等自然景观，或名家书画、书法篆刻，通过“工”和“艺”的巧妙结合产生出诸多艺术精品，凝聚了丰富的人文情怀，体现出独特的审美趣味。近年来建水紫陶再次焕发勃勃生机，呈现出极大的发展潜力，建水紫陶成为最具地方特色、最具影响力、最具竞争力的传统工艺品牌，有着深厚的文化价值和巨大的经济价值。

（三）皮雕工艺在建水紫陶中的应用基于非物质文化遗产传统手工艺的历史传承和现代创新，将传统手工技艺融入现代产品设计中，将不同的传统手工艺融合创新，彰显出各自工艺最精彩的方面，强强联合，交相辉映，相得益彰。笔者将皮雕工艺融入建水紫陶现代茶具设计中，设计为作品《和·山茶》（如图所示），将皮雕作为装饰镶嵌在茶具壶身上，在皮雕的表现工艺上运用了现代皮雕手法透雕，在皮革上透雕出山茶花图案作为装饰。建水紫陶坚硬的特性中加以柔软防水的皮革，皮雕经过着色、层染、同色、抛光等几十道工序，通过缝制、定型等工艺与茶具结合，能创作出风格新颖、造型独特的生活用品，符合现代人们追求个性、时尚的生活态度。

三、总结

非遗“1+1”的创新思维在现代设计的运用，一方面开阔传统手工艺的应用面，不再单一的局限于某一个工艺中;另一方面对传统工艺的融合创新探究开拓非物质文化发展的思路，并且为非遗的活态传承提供有效的参考，使民众在传统手工艺的再设计中感受非物质文化的魅力，感受到不同传统工艺的融合创新展现的材料之道、工艺之道、传承之道、工匠之道。