华北地区的沧海遗珠

刘洋 张玉花

摘 要：农民画作为非物质文化遗产的一种，来源于农民，发展于农民，绘画描绘民间文化、民族文化和民间艺术。由于其美丽的造型和较高的艺术价值，带有强烈的地域性、民族性和时代性，农民画活跃于艺术和文化领域。

关键词：农民画;民间艺术;地域民族性;审美情趣

1 发展历史

自出现以来，中国农民画（现代民间绘画）已经迎来了3次高潮。第一次是以20世纪末“大跃进”宣传画、“文革”期间“大批判”宣傳画为主要代表[1];陕西户县农民画的兴起带来了第二次巅峰;上海金山农民画的兴起带来了比前两次的规模和影响更深远的第三次高潮。今天，农民画遍布全国各地。制作如此大规模的农民画在世界上是独一无二的。这是一种对整个社会至关重要的艺术和文化的体现，它迫使我们重新思考其性质和社会意义，当前的问题是新时代的生存和发展方向。

中国农民画以民俗、民族情感清楚地记录了中国农村地区在现代化进程中所经历的变化。其简单的成分、年轻的形象、鲜艳的色彩和温馨的氛围反映了中国农民的创造力。其强烈的艺术风格和丰富的地方特色反映了深厚的民俗。同时，它具有文化产业的内容，符合文化产业强劲发展的方向，不仅成为地方政府文化工作的重点，而且丰富了人民的精神生活。同时，它还可以提高农民的物质生活水平，对于促进农村经济繁荣起着一定的作用。

中国新农民画是一个真正的农民形象。农村农民是绘画的中心。中国新农民形象的发展与中国社会的历史变迁和演变有关。它基于中国农村人民的生活、情感意志和精神观点。它以其独特的视角和真挚的情感解释了国家的命运、社会的发展和时代的进步。它反映了新中国成立以来农民生活的现实。在追求财富的过程中，思想和心理状态的变化，包括现实和理想、关注和期望。它展示了绘画语言、时代环境、人们的生活、人们的情感和社会风俗的发展，强调人民拥有无穷无尽的艺术才能。随着社会主义进程的加快，农民画得到了积极的推动。作为一种生活方式的体现，我国民间艺术充满了创造性文化和世代相传的艺术结晶。[2]剪纸和刺绣产品注重生活的审美和想象力，敢于使用夸张、变形、不寻常的元素。丰富的内涵和浪漫的表现形式代表着未来的幸福愿望和对亲人的美好祝福。

2 农民画与民间美术

农民画有适合时代的历史和社会条件，但随着社会经济的不断发展和城乡一体化进程的不断加快，农民这一概念有了很大的变化。他们不再单独做农活，而是扮演许多社会角色。据浙江省嘉兴市秀洲区统计，此地农民画创作者中，艺术教师占58%，公务员和事业单位占15%，企业职工占15%，纯农民占8%。[3]私人业主占4%，此外，还有渔民和牧师参与到了创造现代民间艺术中。因此，农民画已经改名为现代民间绘画。这是一个完全合理的转换，无法在作者中定义，以免导致混淆。

名称更改适应了实际情况，不再令人尴尬。更重要的是，它符合农民艺术发展的艺术规律。这不是一个简单的名称问题，而是关于提高文化质量和确定发展方向的问题。当代民间绘画的文化品质如何？它突出代表着中国民族文化的民间艺术作为创新的基础，有机地吸收了母体的本质和独特的艺术特征。它是一个具有强烈艺术活力的完美个体。传统民间艺术的现代化是其发展的方向。这也是我们的文化和艺术创新的必经之路。事实证明，在中国各画派的艺术实践中，如果民间艺术现代化的概念不明确，那些作品就缺乏艺术特征，该地区的人们和艺术将永远不会得到升华。农民的画作已经演变成当代民间绘画。其凭借新颖独特的外观，在中国绘画艺术中的作用是其他绘画形式所不能替代的。它与其他绘画不同，它具有当代民间艺术最鲜明的特征，同时还吸收了其他绘画形式的特点，如一些民族绘画、油画、版画以及印刷形式的漆画，但它也是“当前的民间印刷品”。它来自中国民间，具有浓厚的民间生态气息。正同著名画家张光宇对民间艺术的纯真曾发出的精辟之言：“但有假诗文，却无假山歌。”[4]

自21世纪初以来，中国当代民间艺术在经历了稳定发展后再次升华。近年来，当代民间绘画定期出现在各地举办的民间民俗节日展览中，并在“国家艺术节”展出，这是时代赋予的机会。有着乡村文化的发展，国内传统的继承，审美风俗的演变，当代民间绘画与艺术家无限的文化创造力，民间美术必将向前发展。

3 不同地区的农民画特色

农民画多种多样，区域特点和民族特色是农民画的主要特征。正所谓“一方水土养一方人”，中国幅员辽阔，民风淳朴，产生了各种各样的传统农村文化习俗。各地农民的绘画都有其地域和民族特色。从地理上看，陕西省户县的农民画产生于民俗特点明显的大西北，此地农民画风格粗犷、大胆，有着强烈的地方特色。例如，上海金星农民的画作具有上海细腻的风格，以及以江南为主题的绘画。画家汲取山东人民的朴素、诚实、自然和独特的特点创作出了山东省农民画。吉林东风农民画充满了北方的风情，有着自然的乐趣。以黑龙江宾县农民画《童年》为例，“大棉袄、二棉裤”一直是人们对于东北地区人民的普遍认知，寒冷的冬季，糖葫芦是必不可少的零食，在孩子们放学后，一片白茫茫的大地，唯有糖葫芦的红为这个冬季带来了一丝温暖的生气，大面积的黑衬托出前面主体人物的动作特点，鲜艳的红与浓郁的黑相互呼应，大胆的用色，不同寻常的人物动作，体现出宾县农民画的独特风格。除了在地域方面的特点外，在民族方面也有不同的体现，青海农民的绘画融合了宗教和民族色彩，包含着藏族、回族、汉族等民族文化的精髓。云南腾冲农民画的创作者大多是少数民族，笔法老到，具有高度的一致性和强烈的生活感。新疆农民画是独特、大胆、富有想象力和创造力的画作，色彩鲜明、生动、装饰感强。农民画是跨时代的，与乡村生活有关的不同时代农民画是不同历史时期世俗生活的例证。20世纪五六十年代的农民画深深烙上了中国那个特殊历史时期的烙印，而2008年11月在北京大学举行的四川井研农民画画作《种田不交税》《上学不收费》《看病能报销》《物质真实惠》等，向世人展示了中国改革开放30年来所取得的辉煌成就，讴歌了改革开放30年来中国农村的巨变。[5]

4 结语

农民画具有浓郁的乡村生活气息，具有自然、活泼、浪漫、积极的风格。它是农村独有的，植根于生活，高于生活。它们有现实和理想的期望和主观思想。农民画是抽象思维与无限想象、现实主义和浪漫主义的结合，与有吸引力的东方艺术有机组合。农民画的表达是直接又含蓄的，它带来了善良和朴素的感觉，为人们注入了活力，以当地风俗习惯融入画作，表达充满激情，给人强烈的视觉影响和审美吸引力，很容易给人留下难以磨灭的印象。

参考文献：

[1] 刘海燕.农民画的艺术与价值趋向[J].大众文艺，2009.

[2] 刘魁立，张旭.舞阳农民画[M].北京：中国社会出版社，2009.

[3] 朱葵.时代的产物中国的特色——中国“农民画”的形成、现状和发展评议[A].江苏首届农民画研讨会论文集[C]. 1998.

[4] 郑土有.金山农民画的审美启示[J].杭州师范学院学报（社会科学版），2006（06）.

[5] 中国现代美术全集编辑委员会.中国现代美术全集：农民画[M].长沙：湖南美术出版社，1998.