浅析琼剧唱腔结构及其艺术特点

【摘要】在我国辉煌灿烂的戏曲文化宝库中，海南省的琼剧可谓是一颗光彩夺目的明珠。在三百年的时代演变和文化发展过程中，琼剧已形成了相对系统和稳定的的唱腔音乐结构。琼剧唱腔与海南地方语言音调有着十分密切的关系，以海南话为基础进行演唱，琼剧的艺术特点和各类唱腔结构有着各自不同的特点。琼剧唱腔主要包括中板、苦叹、专腔杂调以及曲牌四大种类。琼剧的形成和发展与海南民间音乐有着密不可分的关系，但同时其发展演变也受到道教和宋元戏曲的重要影响。在体现地方特色和韵律上，琼剧以其口语化和通俗化的特点而深受人们喜爱。本文以琼剧的唱腔结构和艺术特点为切入点，对琼剧进行深入探究，希望能够为推动琼剧的传播起到积极的作用。

【关键词】琼剧；唱腔结构；艺术特点

【中图分类号】J617.5 【文献标识码】A

一、琼剧的影响

海南省自古以来就是我国重要的航运中心，据历史考证，早在唐宋时期，海南省就已经发展成为了我国重要的航运集散地。海南省地理位置极为重要，环海而屿，其独特的地理位置特征和社会文化历史条件造就了其独具特色的地方剧种——琼剧。在美丽而神奇的海南岛，由于自古以来航运中心的形成，多种文化得以在此汇聚、相互交融，在此基础上，琼剧吸收多种文化有益因素不断发展壮大。可以说，琼剧的形成是本土文化与外来文化相交融的结晶。以海南话为基础进行演唱的琼剧，地方色彩非常浓厚，是海南文化的瑰宝，深深地影响和扎根在人们的生活中，不管是红白喜事，人们都会请上戏班来演上一场。随着人潮涌动，熟悉的旋律再次响起，从四面八方搬着小板凳相拥而来的人们，充满激情和期待，空气中弥漫着欢乐的气氛。琼剧影响着世世代代的海南人，随着时代的变迁，人们的审美也在发生变化，欣赏水平也在提高，琼剧发展也随着时代变迁不断演变。我们现在所欣赏到的琼剧音乐已不再是原生态的模样，不管是在剧目上、乐队伴奏上都有了更高的升华，在音乐唱腔上秉承传统的同时也注入了新的元素，使之表现力更加丰富，更加动听，有时委婉缠绵中带有高亢激昂，有时悠扬舒展中带有宽广流动之气韵。琼剧历经变革至今，仍然保持它的独有的魅力，在我国历史悠久、内容丰富的戏曲文化长河中经久不衰，并占有重要的地位。

二、琼剧的唱腔

（一）琼剧唱腔结构

以“曲牌连套体”为主的琼剧唱腔是琼剧最初唱腔的主要形式。在后来的发展中琼剧唱腔逐渐演变，“在梆簧声腔”的粤剧影响下，琼剧唱腔逐渐发展变化，要唱好琼剧就必须掌握正确、标准的海南话语音，海南话语音和普通话语音一样，由声母、韵母和声调三个部分组成。受地理位置和浓郁的方言特色影响，海南戏唱腔朗朗上口，易于传唱，唱戏犹如人们日常的语言交流一样，老一辈人在田野劳作时会唱上一段，抒发感情疏散疲惫，而要做到这一点，“琼剧唱腔逐渐演衍变为一板腔体为主，兼有少量曲牌的声腔结构”（《中国戏曲 海南卷》），这是琼剧在道光年间的重要特征。曲牌体和板腔体是琼剧唱腔的两种主要形式。以填词为主要形式的琼剧唱词在唱腔曲调上相对固定，“程途”“苦程途”“急程途”以及“哭流水”“五回头”“尾声”“醒叹”等都是琼剧曲牌体所包含的唱腔。

在琼剧中所占比重十分巨大的琼剧板腔体唱腔主要形式包括“中板”“数字板”“叹板”“苦板”“叠板”“哭板”以及“争辩腔”“五更腔”“高腔”和“教子腔”等多种形式。可以被各人物和各行当所使用的“中板”唱腔在琼剧的整个唱腔体系中占有重要比重，具体来说，“中板”唱腔占到了琼剧整体唱腔的百分之七十左右。

作为琼剧唱腔的重要唱腔之一，“中板”可谓是独具特色。以七字和八字上下句体为主要词格的琼剧板腔类唱腔在琼剧唱腔结构中也具有十分重要的地位。每句包含五字的称为“五字板”，每句为四字的称为“四字板”，不同板式的唱词字数决定了琼剧板腔的不同唱腔词格，这是琼剧板腔“数字板”的主要特征。中板是各个行当各类人物的公用唱腔，在应用中非常灵活，可以抒情也可叙事，适用于各类剧情的展开、矛盾冲击，是剧中人物刻画和角色人物性格凸显和表现的重要手段。

（二）琼剧唱腔韵律

“孙船准蒜顺俊卒术”是海南话的八音，其对应的语音调分别为阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入。“问字要腔”规律在地方戏曲的唱腔中表现明显，其原因在于琼剧唱腔的旋律构成在很大程度上与海南地方语音语调有着极为重要的联系。在琼剧表演过程中“噜、啊、啰、咿、吓、吡”等语气助词的广泛使用，无论是在旋律还是在念白中都是常见的，这也是受海南方言特点的影响，也是琼剧艺术的一大特点，它更加贴入生活，与民众拉近距离，在增加琼剧地方特色方面有着十分重要的作用。运腔、行腔、拖腔在表现琼剧的唱腔韵味方面是较为普遍的技法。过去，能够被被冠以“紅梅板”“道修板”“陈华板”“进和板”的艺人往往是因为他们具有属于自己的独特的唱法技巧和独到的唱功，老一辈艺术家们在长期的演唱实践中慢慢形成了自己独特的唱腔特点，并且都有着自己的代表的剧目代表唱段，有些经典唱段已注入人心，被广大观众冠以“××腔”“××板”也就不足为奇了。除此之外，生、旦、末、丑五大行当在琼剧中的的划分，也成为了琼剧人物角色划分的独特方式。一般来说，不同的年龄、身份、性别、性格是琼剧中行当划分的主要依据。“行当腔”独具特色、韵味鲜明，在琼剧艺人们不断发展，创造形式多样、内容丰富的唱腔技法的同时日益完善。在琼剧三百多年的历史演变过程中，随着琼剧表演者们的不断创新和积累，成为琼剧重要形式之一的行腔体也自然形成。

三、琼剧唱腔的艺术特点

（一）唱腔上显著的艺术本土化特点

地方特色浓郁的琼剧唱腔，其特点主要表现在以下两个方面。

首先，以海南本地方言为基础进行演唱，具有鲜明的地域特征。具有鲜明特点的的“行腔”和“咬字”在琼剧的各个剧目中表现突出，海南独特的语言元素在琼剧中得到淋漓尽致的发挥，其中海南声腔、海南方言以及独具海南特色的地方民间传说在琼剧中完美融合，这些独具地方特色的元素共同促进了琼剧的产生和发展。

其次，“中板”唱腔地域色彩浓厚。与海南方言相似性较高的“中板”唱腔在琼剧中占据着十分重要的位置，是琼剧最为重要的唱腔。在演绎琼剧剧目方面，大多采用海南地方特色方言，所占比重几乎达到百分之七十五的“中板”唱腔在琼剧剧目的演绎方面具有举足轻重的地位。对于东南亚游子来说，独具地方特色的琼剧成为了他们体验“乡情”的重要方式之一，也是联系海外侨胞的重要桥梁，无论是在海外还是海南，琼剧都是人们生活的精神食粮，它孕育了一代又一代的海南人，是最美的乡音。

（二）琼剧唱腔的多样性

对于形式多样、内容丰富的琼剧唱腔来说，主要可以从以下三个方面对其进行分析。

第一，线条多变的唱腔。“反线”“正线”“内线”“外线”是琼剧当中“中板”的几个主要方面。“中板”唱腔在琼剧中得到广泛应用，其中伤感失落、悲情落魄等戏剧人物的主要情感由“反线”来表达；幽默风趣、轻松诙谐的戏剧人物情感则运用“正线”来进行表达。对于烘托剧情气氛、表现剧中人物性格特点来说，“反线”和“正线”的完美结合，忧喜得当，得失分明，与此同时，戏剧表演者在运用方法上也可以灵活选择、变换丰富。在表现低迷消沉、阴郁不明的戏剧人物性格特征时“内线”具有其独特的表达特点；另一方面，在表现豪迈壮阔、慷慨激昂的戏剧人物性格时往往采用“外线”的形式。“内线”与“外线”紧密衔接，暗明对照，在塑造演员独有的唱腔风格上具有显著优势，其原因还在于内外线的结合为戏剧表演者发挥自身的声音优势提供了重要依托。

第二，腔调多变的唱腔音乐。移调、交替调式在琼剧唱腔音乐中的运用使琼剧与其他音乐唱腔形成了较明显的区别。内容丰富的琼剧唱腔在琼剧表演时所采用的多种调式的运用上得到了具体的反映，其主要原因在于字音的韵调在充分表达汉字的音乐性方面具有得天独厚的优势。换句话说，琼剧在戏曲音乐上的多种表现手法和丰富多样的特征在很大程度上依赖于琼剧唱腔音乐调式的多样性。

第三，节奏多变的唱腔。节奏形式变换多样是琼剧剧目的重要特点之一。琼剧的节奏形式主要包括：“中板”“叠板”“急中板”“散板”和“煞板”等。其中，剧中人物的所有情绪种类都可以通过“中板”来进行表达；而剧中人物叙述、思考的情感则可以通过“叠板”来进行表达；剧中人物斗志激昂的情绪在“急中板”中得以淋漓尽致地展现；“散板”在表达剧中人物哀怨、惊诧、怀疑等心情时独具特色；最后，在宣告戏剧本段结束，戏剧进入尾声部分时则运用“煞板”来进行表现。琼剧节奏多变的唱腔在增添琼剧艺术表现力的同时，也给观众情绪带来了强烈的冲击，使琼剧剧情跌宕起伏、一波三折的艺术特色得到充分发挥。

（三）曲调特点

琼剧悦耳的曲调旋律在表达剧中人物性格特点和情绪时具有重要的作用，其甜美动人的唱腔曲调表现力十分丰富，在情感的表达上，无论是欢喜愉悦还是慷慨惆怅，琼剧甜美动人的唱腔都深受人们喜爱和认同。特别是一些经典剧目的唱腔经久不衰，百听不腻，隶属于五声调式体系的传统琼剧曲调在音乐旋律上也独具特色。朗朗上口、易于传播的琼剧曲调在音乐审美标准上十分符合中国人审美趣味，这一现象的出现离不开在琼剧唱腔中普遍使用的五声调式。

四、结束语

独具地方特色的琼剧在三百多年的历史演变过程中逐渐完善，在我国丰富的戏剧文化长河中占据着一席之地。琼剧的发展和传承对于今天我们保护文化多样性来说有着十分重要的意义。琼剧历史传统深厚，有着极强的表现力和感染力，但不容忽视的问题是在新时代如何弘扬和传承琼剧文化已经成为了摆在我们面前的一大考验。琼剧深受海南观众喜爱，究其原因还是在于琼剧婉转、清新、甜美、质朴的艺术特色。琼剧具有极强的舞台表现力和艺术特色，在新时代如何更好地适应现代观众审美趣味的问题上值得关注和思考。本文以瓊剧唱腔结构为切入点，对其艺术特色进行了具体分析。琼剧独特的唱腔结构和唱腔韵味，其唱腔上显著的艺术本土化特点、形式多样，内容丰富的表现形式以及甜美动人的曲调共同构成了其独具特色的艺术魅力。希望通过本文对琼剧唱腔及艺术特色的分析能够使更多的人了解琼剧、爱上琼剧，对琼剧的发展和传承起到积极作用。

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[4]张军.琼剧的历史、现状与未来[M].北京：社会科学文献出版社，2012.

作者简介：郑虹（1980-），女，汉族，海南万宁人，海南大学音乐与舞蹈学院副教授，研究方向：声乐。