舞蹈《小城雨巷》中的音乐运用探析

【摘要】在2007年的春晚之后，《小城雨巷》就已经呈现在大众的视野内，也正是因为这次惊艳的亮相，使其备受大众热议。身姿窈窕的南方姑娘，巧用手中的油纸伞，将江南的独特风韵展现得淋漓尽致。舞蹈本身带来了一种令人难以诉说的意境，在视觉上给人留下了很大的想象空间。不过，在一定程度上，除了舞蹈本身，灯光、服饰和音乐也起着至关重要的作用。本文作者就以音乐这个角度为切入点，积极探索音乐在《小城雨巷》中的运用。

【关键词】舞蹈；小城雨巷；音乐运用

【中图分类号】J712 【文献标识码】A

一、文化的意境与风韵

《小城雨巷》的整体舞蹈风格就是围绕古典文化开展的，充斥着江南意境，抓住江南文化的意境与风韵，加以舞者的自我理解进行充分的展现。舞者的身姿令人投去羡慕的目光，当从舞台的一方缓缓走向舞台另一方的时候，就已经博得了一大片眼球。舞者的舞姿，在音乐氛围的衬托下，无时无刻不彰显着民族风情，仿佛让人一瞬间就置身于甜美且柔和的江南水乡中。

一般来说，每一部分舞蹈作品，都会从根本上体现出一个地域的文化特征和民族风情。《小城雨巷》这个舞蹈作品背后，承载着的是积累与沉淀了许久的江苏地区的文化。众所周知，江苏地区的气候比较湿润，降雨量尤为充沛，自然条件相对于其他地区来说，也要优越上好多倍，时常被人誉为“鱼米之乡”。在《小城雨巷》中，第一部分以细雨霏霏作为场景，经过专业人员的设计，所呈现的舞台是以蓝色混合青色作为基本色调的，有朦胧之感。这一部分场景，其实也是为了着重体现江南徽派建筑的结构与风情，以便于让观众更好地了解与触及江南意蕴。如果说艺术来源于生活，那么在一定程度上艺术往往都还是会更加高于生活。经济与文化都较为发达的江南地区，景色向来都是秀丽怡人，独到天成的优越风景，带动了当地人文艺术的发展。就像《小城雨巷》恰恰就是抓住了当地的生活习俗以及人文情怀，并且把其应用到音乐和舞蹈中，才会使整体作品更加深入人心。《小城雨巷》的每一个舞者手中都持有一把油纸伞，油纸伞似乎是江南的典型代表，撑一把油纸伞就仿佛是抱着琵琶隐隐约约的遮盖住半张面目一样，配合烟雨蒙蒙的舞台背景，让人看过一眼便就流连忘返，甚至想要扎根于这个舞蹈作品所呈现的环境中。

二、音乐的具体形象

不得不说，《小城雨巷》这个作品的成功之处就在于它塑造出了众多音乐形象，或优柔曼妙或灵动多俏，都从根本上向观众传递着前所未有的丰富情感，拉近了与观众之间的距离，从而使其备受观众青睐与喜爱。音乐形象往往都会为舞蹈作品注入更多的人文气息，也可以说是能够为舞蹈作品增添一丝灵魂。运用不同的音乐，会给舞蹈作品增添不同的想象空间。在《小城雨巷》中，音乐大多都是来自江苏地区的小调，舒缓的旋律十分符合江南气息，同时也将江南风韵最大程度地表现出来。

在音乐的映衬下，舞者所展现出来的画面与江南姑娘极为相似，或许在别人看来，她们就是最为典型的江南姑娘。旋转，跳跃，每一个舞姿的变幻，都带给人不同的视觉享受，在陶醉于江南风情的同时，也会让人对其心生向往。油纸伞的应用，在一定程度上也是配合了音乐小调，在音乐节奏变化下的油纸伞，在空中不停地飞舞，灵活的姿势变幻，每一次的翻转在舞者的控制下都显得收放自如。随着音乐节奏的不断变化，《小城雨巷》的整體舞蹈背景也发生了不同层次的变幻，有时是明亮轻快的色调，有时是朦胧缥缈的色调，有时是水墨一般的深蓝，有时是极具优雅色彩的淡蓝。每一次音乐的变化，都会带动舞台背景的变化，每一次的舞台变化，都会让观众感受到不同音乐带来的不同力量。说是像诗情画意一般美妙也好，说是独享江南情操也罢，反正是将江南情怀以最佳的方式传递给人们了。在《小城雨巷》整个作品中，音乐既是舞蹈部分的最佳伴侣又可以拿出来做单独的艺术。

音乐的运用，为《小城雨巷》成功地塑造了一种无法用言语描绘出来的江南意境，对于环境氛围的烘托是极为有利的，可以让观众最为直观地感受到江南意蕴。优美的江南小调让整个舞蹈作品更具感染力，在享受江南意境及风土人情之后，更会怀着一颗炽热的心去了解这风土人情背后的文化和精神。

三、音乐的丰富内涵

舞蹈与音乐是不分家的，换句话说，有舞蹈的地方就会有音乐。然而，有音乐的地方不一定会有舞蹈，但是舞蹈对音乐的作用，不仅仅是能够丰富其感染力这一方面，更多的是会为舞蹈注入丰富的情感以及内涵。对于《小城雨巷》这个作品来说，音乐的正确运用，生动形象地刻画了作品中每一个人物的心理，也就是把舞者的情绪刻画的极为具体极为鲜明。舞者的每一个姿势都要附和着音乐的节拍，每一个动作的变化与音乐都是紧密相连的，没有音乐的加入，舞者就很难能够将一个动作表现地那么生动，更不可能传递出令人共鸣的情怀。在舞蹈刚刚开场的时候，舞台的聚光灯照向角落里的一个舞者，看到这个信号，其他舞者们才开始徐徐前行，无论是上桥的动作，还是下桥的动作，都要在音乐里进行。舞者们心中有音乐，要随着音乐的律动，才能够在音乐中翩翩起舞。

在舞台上，舞者们无需说上只言半语，每一种心理情绪，每一种自我独白，都要依靠肢体语言进行展现。而在展现肢体语言的时候，是离不开音乐的。音乐的融入，可以将舞者或忧伤或明朗的心情勾画的惟妙惟肖。在三步一叹中，舞者所呈现的就是一种淡淡哀伤的情绪，而在前奏音乐结束后，尤其是丝竹音乐慢慢展开的时候，舞者的情绪便就逐渐丰富了起来。在丝竹音乐进行中，舞者们相对而行，而她们手中的油纸伞也在有规律的旋转。为了避免碰撞，舞者的每一个姿势都很重要，在巧妙避开过后，还是会不停的旋转，仿佛就像是在江南雨巷中行走的姑娘，这个姑娘有时是动态的有时是静态的，一整套的舞蹈动作下来，舞者的情感变得愈加丰富。在音乐高潮部分中，舞者们的动作格外的一致，这种一致不仅毫无生硬之感可言，反而多了一份协调。手中的油纸伞也是一样，上下有规律的摆动，鲜明的视觉冲击，无非就是想要带领观众感受到什么叫做雨过天晴，这种情感变化全部都是要依靠音乐才能进行下去的。不留任何哀伤的音乐，转瞬间就进入到轻松的舞台情景中，给观众带来轻快的视觉体验，整个人的情绪也都跟着升高了起来。

最后音乐开始慢慢的消失，这个时候舞者们也都有顺序的走下台。在舞者离去的时候，舞台变得空荡荡，但那份江南意境却依旧停留在观众的心中，这份美好终将不会被遗忘。

情境，人物，加上情感的完美碰撞，成就了《小城雨巷》，音乐与其高度融合，更是将江南之景展现的完美无遗。精心搭配的舞台背景，给舞者们提供了丰富的展现空间，配合音服饰和其他道具，则可以将内心的情绪用肢体语言全部表现出来。音乐的使用，为《小城雨巷》带来经典诗歌《雨巷》之感，两者的意境极为相似。只不过前者没有丁香姑娘，也没有满腹愁怨的诗人，不过却多了一份对江南之美的描摹。《小城雨巷》的情感拿捏得当，在舞者的表现下变得松紧有驰。

总的来说，音乐的合理运用，对整个作品有着强大的辅助作用。为整个作品，增添了许多生命力和感染力，诗性化这一词正因为有音乐的存在，而显得极为鲜明。《小城雨巷》中的音乐，其实就是整个作品的灵魂，有了音乐，舞者才能进一步展现情感。在音乐里，观众能够在舞者的带领下去享受江南的美，这种美是复古典雅的古道，是油纸伞的美妙，更是内在的江南文化意蕴和人文情操。

参考文献

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[2]王彤彤.论音乐在舞蹈艺术创作中的作用及关系[J].中国民族博览，2018（5）：153，156.

[3]周媛.浅析舞蹈《小城雨巷》中的音乐运用[J].北方音乐，2016（1）：154.

作者简介：卢嘉倩（1982—），女，汉族，广东高州，本科，音乐小学高级教师，广东茂名幼儿师范专科学校，舞蹈教学。