花鸟画收藏中的“剑”与“书”

宋立民

万里风云三尺剑，一庭花鸟半床书。赵学锋把自己的画室命名为“剑书阁”，是与书画为伍的生存方式，更是不无“剑气”的艺术追求。

书在高品。人到无求品自高。齐白石、吴昌硕、张大干、潘天寿当初作画，是不会先考虑润笔几何的。“润石写意”系列中的禽鸟多半是清流、是远山;《池塘野趣图》里的鹭鸟是浪花、是淡云;残荷枝叶下的寒鸟是薄暮、是秋色;而攀附枝头的乌鹊是微风、是细雨;浅水里漂浮的黄鸭是春汛、是田垄;“云深难觅雁影”的写意是丘壑、是深潭;而静卧绿叶下的水牛则活活是大块的青泥石——难道这一切不是“山水”？

书在知音。“不问歌者苦，但伤知音稀。”画家须先做花鸟的知音，再做受众的知音，才可能有值得收藏的作品。赵学锋有一荷花图，直接冠以“仿八大笔意”名目，反复把玩，可谓“懂荷”。他紧扣“出来寥落意，不似在池边”的高标，画出了“孤标傲世偕谁隐”的静观。荷叶下鸥鸟独立，若无所伴、若有所思，正所谓“池塘一断枯荣事，都被沙鸥冷眼看”。当然，其荇水荷风更多地涌动着乐观向上的精气神。

剑在胆气。“清雅”与“剑气”可以并存。赵学锋的松与竹，并不注重玲珑剔透的局部真实，而是每每大胆勾勒、以刚劲出之。其旧作“鹰”里那只立在松枝上的苍鹰，头部、頸部墨均淡到无可再淡，而斑斑驳驳的羽翼却写满了沧桑，而且目光里充满着远翔渴望。初读该作品，笔者耳畔回荡的是高尔基的《鹰之歌》：“鹰使出全身精力，悲哀而痛苦地喊叫起来：‘啊，要是能够再飞到天上去一次，那该多好呀！我要把敌人紧压在胸膛的伤上，让我的血呛死他。…所不同者，这只鹰不是剑指苍穹，而是目光向下，注视着凡间。这是自况，他挚爱生命里的金融事业与编辑生涯，那是鹰击鱼跃的苍穹。然而，把30年业余时间全部交给水墨世界，又是怎样的浩气与胆气、劳碌者欲幸福者？

剑在寒气。赵学锋用《残荷翠鸟》《残荷孤禽》《孤寂》等幅组成了一个清冷的世界。禽鸟那“闭目养神”的姿态，折叠着对于外部环境的辽远的无奈。而且《独立》一幅中的鸟雀孤立于竹绿叶之下，缩短的脖颈昭示寂寞与寒冷——那是现在进行时的冷，不知道何时能够终了。总之，从他稀疏而刚劲的笔触里，我们听到了朔风，朔风是孤寂的多重伴奏。

值得注意的是，赵学锋的菊花却毫不孤寂。其菊花左近的酒、蟹、栅栏、鸟、竹叶、山石，都在呼朋引伴，浑然一体。

如果一定要收藏一幅“代表作”，笔者愿意选取留白最多的《问荷》：斜长细软的荷枝上，一只幼年的荷花雀似看非看地面对一只莲蓬，大大的眼睛，安详的神态，头顶的“空气刘海”楚楚动人，长长的尾巴静静地垂下。画面上仅两支荷梗，大量留白，让笔者想起与“山月已知心底事”相关的一切，与“一蓑烟雨任平生”相关的一切——那不是一只“小小鸟”，而是一位干干净净的哲学家，浑身上下溢满了生机与自信。

清人邵梅臣日：“山水一道，义理深远，而最不可少者，书卷气味。”不同的是，赵学锋孤傲的书卷味中，隐约发散出一股所向披靡的“剑气”。

艺术家简历

赵学锋 字润石、号剑书阁主，中国金融美术家协会副主席。1964年生于北京，自幼酷爱文学及绘画艺术。上世纪70年代末师从齐派著名画家娄师白先生，专攻写意花鸟。

作品多次参加全国性书画展览，并为知名文化人士、企业家收藏。曾任上海金融报社总编辑、中国金融新闻网总编辑、金融时报社副总编辑，现为中国金融出版社副总编辑、全国新闻出版行业领军人才、中国金融摄影家协会会员。